白发相邀出后厅,莫辞为唱《雨霖铃》。
如今人尽怜年少,谁肯同来特地听。
白发相邀出后厅,
莫辞为唱《雨霖铃》。
如今人尽怜年少,
谁肯同来特地听。
这首诗词描绘了一个场景,诗人在吴别驾的宅邸中听到了老妓陈氏的歌声。诗人被她的歌声所吸引,邀请她到后厅唱一曲《雨霖铃》。然而,如今人们都喜欢年轻的艺人,很少有人愿意特地前来欣赏老妓的歌声。
这首诗词通过描写老妓陈氏的歌声,表达了对年轻时光的怀念和对老艺人的珍惜之情。诗人用“白发相邀”来形容自己和老妓的对话,这是一种对岁月流转的感慨。他不顾他人的眼光,邀请老妓唱《雨霖铃》,显示了他对艺术的真挚热爱和对老艺人的尊重。然而,诗人也感叹现实中人们对年轻艺人的偏爱,很少有人愿意特地前来欣赏老艺人的表演。这种情感的对比,使诗词更加深刻。
总的来说,这首诗词通过对老妓陈氏的歌声的描写,表达了对年轻时光的怀念和对老艺人的珍惜之情,同时也反映了现实中对年轻艺人的偏爱。它展示了诗人对艺术的热爱和对传统文化的尊重,同时也呼唤人们对老艺人的关注和欣赏。
高启(1336-1373)汉族,江苏苏州人,元末明初著名诗人,与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”,当时论者把他们比作“明初四杰”,又与王行等号“北郭十友”。字季迪,号槎轩,平江路(明改苏州府)长洲县(今江苏省苏州市)人;洪武初,以荐参修《元史》,授翰林院国史编修官,受命教授诸王。擢户部右侍郎。苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治,获罪被诛。高启曾为之作《上梁文》,有“龙蟠虎踞”四字,被疑为歌颂张士诚,连坐腰斩。有《高太史大全集》、《凫藻集》等。
八月七日同澹人平山堂访桂 其二,清代,宋茂初,
楼观何连翩,得桥为结束。过桥一骋望,晴波浸凉绿。
杨柳临风流,蒹葭傍水矗。披襟对夕阳,泠然秋意足。
山水多清音,岂在丝与竹。无心凫鹭群,上下自相逐。
卜算子·忆菊,效白石道人梅花八咏 其五,清代,夏孙桐,
芦雪隐凫潭,院僻无人到。藏得秋光尔许深,百盎霜腴饱。
径任傍松荒,人自锄花老。载酒江亭过客多,应被寒葩笑。
【越调】天净沙 为董针姑作,元代,吕止庵,
为董针姑作
夜深时独绣罗鞋,不言语倒在人怀,做意儿将人不采。甚娘作怪,绣针儿签着敲才。
海棠轻染胭脂,绿杨乱撒青丝,对对莺儿燕子。伤心独自,绣针儿停待多时。玉纤屈损春葱,远山压损眉峰,早是闲愁万种。忽听得卖花声送,绣针儿不待穿绒。
冷清清独守兰房,闷恹恹倚定纱窗,呆答孩搭伏定绣床。一会家神魂飘荡,绣针儿签这梅香。
岐亭五首,宋代,苏轼,
酸酒如虀汤,甜酒如蜜汁。
三年黄州城,饮酒但饮湿。
我如更拣择,一醉岂易得。
几思压茅柴,禁网日夜急。
西邻椎瓮盎,醉倒猪与鸭。
君家大如掌,破屋无遮幂。
何从得此酒,冷面妒君赤。
定应好事人,千石供李白。
为君三日醉,蓬发不暇帻。
夜深欲踰垣,卧想春瓮泣。
君奴亦笑我,鬓齿行秃缺。
三年已四至,岁岁遭恶客。
人生几两屐,莫厌频来集。
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