题可久上人房素屏

作者:强至(宋代)

雕轩画室吴僧居,花草禽鱼屏面集。

岂如萧爽大士堂,雪山数尺平头立。

满斋虚白已自生,隔坐纷华不容入。

霜毫一扫都无痕,独有淋漓粉光湿。

好丹世上空纭纭,趣与师同百无十。

常时吟客惟我来,共爱此屏微静翕。

目睛难驻手试扪,指下琉璃无寸涩。

愿乘醉笔留几行,为写高僧白云什。

88

诗文赏析

《题可久上人房素屏》是宋代强至创作的一首诗词。这首诗描绘了一幅屏风,表现了作者对屏风中所画花草禽鱼的景物的赞美和钦佩。

这幅屏风所描绘的花草禽鱼集合在一起,屏面上的画室仿佛成为了吴僧的住所,充满了雕龙画凤的气息。与一般的禅堂相比,这幅屏风所展示的景象更加壮丽,就像在一座高耸的雪山前,数尺高的僧人屹立不动。屏风中散发出的虚白之美,使得人们坐在旁边,纷繁华丽的事物都无法进入眼帘。用霜毫轻轻一扫,痕迹便无法寻觅,只有湿润的淋漓粉光仍在屏面上闪耀。

诗人称赞此屏风的禅意和精妙之处,称其为\"好丹\",意味着在世间很难找到与之相媲美的作品。只有真正懂得欣赏的人,才能与诗人一同领略这幅屏风的微妙之处。无论何时,只有我这位吟客常常前来,才能真正领悟和欣赏这幅屏风的静谧之美。然而,即使是凝视再久,也难以驻足和触摸其中的美感,就像指尖触摸琉璃般的光滑顺畅。

最后,诗人表达了自己留下几行醉笔之作的愿望,以此来写下高僧白云什的形象,将他的境界和禅意永远地流传下去。

这首诗词通过对屏风的描绘,展现了作者对艺术的赞美与追求,同时也融入了禅宗的思想,表达了对禅境的向往和对高僧的钦佩。作者运用细腻的描写手法,将屏风中的景物与禅意相结合,以独特的视角展示了美的境界和禅修的境地,使读者在欣赏诗词的同时,也能感受到内心的宁静与安详。

强至

强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

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空山无大脔,何以具君嘬。墙根采肥杞,湖漘买鲜鲙。

开樽荐浊酒,高论幸忘惫。寸心拔茅塞,两耳抉双聩。

文醇潜大和,诗险露幽怪。联吟极物象,君胜我屡败。

东野久龙钟,多惭退之拜。奇才必自重,虽黜愈勿懈。

卞璧未遇时,在璞岂能坏。鉴赏一日逢,青紫信如芥。

君行且迟留,马病愿未差。贳衣亦何辞,庶用接嘉话。

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66

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和虞使君撷素馨花遗张立蒸沉香四绝句 其二

和虞使君撷素馨花遗张立蒸沉香四绝句 其二,宋代,程公许,

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蓝舆行清辉门外即事,宋代,程俱,

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送刘职方时雍赴福建参政

作者:吴宽(明代)

送刘职方时雍赴福建参政,明代,吴宽,

早振词林五色翰,廿年郎署忽弹冠。校书刘向成新序,判事姚崇起夏官。

楚客不惊湖海阔,闽山能阻雪霜寒。他时召伯甘棠树,只是南风荔子丹。

42

醉中放歌寄某友

醉中放歌寄某友,明代,曾曰唯,

海天寒馆霜作威,指冠短发不受吹。老生未肯自称老,知我已非少年时。

君少于予才二岁,四十封拜亦已迟。况俱失路乡里中,子犹豪健吾已衰。

丈夫不能与世选,喙长三尺何处开。蹙缩眼眶髡须眉,我学蝇声控舌语,世人听之曰太奇。

我欲作贼,贼不可为。我欲登仙,肉重难飞。我将为今世之文士,今世之文,观者举肥,作者救饥,琐尾而不可垂。

茫茫千八百年间,龙门大笔继者谁。英雄腌杀醋瓮底,神龙失水乃令醯鸡欺。

白登铁城困龙隼,不藉巾帼难解围。我今骑王半山之拄杖,借朱夫子之门搥,望门敲砖拙言辞。

吁嗟乎,目长的短,矢柱正移。乞巧柳子,送穷退之。

送之不去乞不来,七尺一半土中埋。谈深不觉歌莫哀,尊中酒空泪满杯。

明朝观海共登台,百尺天门眼好开。酒坐莫有少年客,白头先生狂不得。

84

题春庵

题春庵,明代,湛若水,

求春春庵中,春了无可觅。逍遥坐灵台,生意盎充塞。

问春从何来,来处亦无迹。化为方寸丹,可起天下瘼。

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古文诗经

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