空翠染云,楚山迥故人南北。秀骨冷盈盈,清洗九秋涧绿。奉车旧畹,料未许、千金轻儥。浅笑还不语,蔓草罗裙一幅。
素女情多,阿真娇重,唤起空谷。弄野色烟姿,宜扫怨蛾澹墨。光风入户,媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足。
蕙兰的芬芳引人入胜,秀丽的山峰与故人隔在南北两地。
美丽的容颜冷冷清清,如洗净了九秋涧的绿色。
她曾随旧车到过田园,却从未受到真正的珍视。
她浅笑着却不说话,像一幅蔓草覆盖的罗裙。
素女有着丰富的情感,阿真娇重,唤醒了空谷的回响。
她玩弄着野外的色彩和烟雾,适合扫去怨恨的蛾眉,画面淡雅如墨。
明亮的风进入户内,芬芳媚人,倾国倾城。
湘佩寒冷,幽梦在小窗中的春天足够美好。
这首诗词描绘了一位美丽的女子,以芬芳的蕙兰作为形象,展现了她的容貌、气质和情感。诗中通过对她的描述,表达了作者对她的赞美和思念。
诗词开篇以\"空翠染云,楚山迥故人南北\"的景象描写,展现了山水之间的遥远距离和故人的离别之感。接着,诗人以\"秀骨冷盈盈,清洗九秋涧绿\"来形容女子的美丽和清冷之态,以及她洁净如秋涧的绿色。
诗中提到女子\"奉车旧畹\",表示她曾随旧车到过田园,但却未得到真正的珍视。她轻盈地笑着,却不说话,宛如蔓草罗裙一般,柔美而朴素。她散发着素女的情怀,娇柔而重要,唤起了空谷的回响。
接下来,诗人运用\"弄野色烟姿,宜扫怨蛾澹墨\"的形象,描绘了女子善于玩弄野外色彩和烟雾,适合消除怨恨,画面淡雅如墨。
最后两句\"光风入户,媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足\"表达了女子的美丽和吸引力。明亮的风进入屋内,带来芬芳的香气,令人倾倒。湘佩寒冷的意象和幽梦在小窗中的春天足够美好的描绘,进一步强调了女子的妩媚和高贵。
整首诗词以细腻的描写和意境的构建,表达了对女子美丽与情感的赞美。通过山水、花草、衣裳等意象的运用,诗人将女子的姿态、气质和情感展现得生动而深情。这首诗词以细腻的笔触和充满想象力的语言,创造出了一幅优美的画面,让读者感受到了女子的婉约之美和内在的情感世界。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
寄雷震东读书塾湖并寄震场诸昆弟 其一,明代,庄昶,
一瓢蔬食非难受,万里毛锥亦易投。青眼今宜惟古是,黑头命未与仇谋。
小将一杖扶岐路,何许孤槎访斗牛。奈可逝波频洗眼,等閒不漫过桥头。
遍地花(孙守席上咏牡丹),宋代,毛滂,
白玉阑边自凝伫。满枝头、彩云雕雾。甚芳菲、绣得成团,砌合出、韶华好处。
暖风前、一笑盈盈,吐檀心、向谁分付。莫与他、西子精神,不枉了、东君雨露。
满江红,宋代,丘崈,
驻马江头,聊自放、尘劳踪迹。身渐老、尊前羞见,异乡风物。雪柳垂金_胜小,钗头又报春消息。记去年、持酒觅新词,人疏隔。
时序好,今犹昔。携赏处,空追忆。都如梦才觉,悄然难觅。且饮不须论许事,从今煞有佳天色。但官闲、有酒便嬉游,愁无益。
晋江左宗庙歌十一首 其三 歌太祖文皇帝,魏晋,曹毗,
太祖齐圣,王猷诞融。仁教四塞,天基累崇。皇室多难,严清紫宫。
威厉秋霜,惠过春风。平蜀夷楚,以文以戎。奄有参墟,声流无穷。
入睦州分水路忆刘长卿,唐代,李嘉祐,
北阙忤明主,南方随白云。沿洄滩草色,应接海鸥群。
建德潮已尽,新安江又分。回看严子濑,朗咏谢安文。
雨过暮山碧,猿吟秋日曛。吴洲不可到,刷鬓为思君。
度支梁谏议请病告以诗寄之,宋代,杨亿,
经旬不谒未央宫,宴坐将谁语笑同。
蜀郡相如非避事,净名居士欲谈空。
门前宾客窥行马,箧裹方书拾蠹虫。
西省旧僚疏会面,顿惊鄙吝满胸中。
招明叔,宋代,赵蕃,
平原拙生事,数月且食粥。
蠋也巧于贫,晚食以当肉。
士穷见节义,不以富贵卜。
用志苟如此,宁有忧不足。
我生本寒士,犁鉏起穷谷。
顾惟疎野姿,动辄当忤俗。
得禄本甚微,夺去盖聊复。
虽云出无车,定免赤其族。
在我无所念,于君果何辱。
而君终日间,惘惘形面目。
幼稚悉遣归,不虑瓶无粟。
大儿颇类吾,藜羹甘半菽。
庭前既除草,窗外亦除草,
窗外亦栽菊。属君早来过,
束书期共读。
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