风物凋零欲尽年,此花黑瘦固应然。
暗香疏影浑无赖,为我中分亦可怜。
风景已经凋零,一年即将结束,
这朵梅花虽然黑瘦,却显得自然。
隐约的花香和稀疏的花影,都显得无所依托,
即使这样,它依然给我带来了怜惜之情。
《和简斋墨梅二首》表达了作者对凋零的自然景物的观察和感慨。诗中的梅花已经处于凋零的状态,年景也即将结束,这一景象暗示着时光流转、岁月无情。然而,尽管梅花黑瘦,却仍然呈现出自然本真的美态。梅花虽然不如盛开时那样娇艳动人,却散发着独特的花香,营造出疏影横斜的幽雅氛围。
诗人通过描绘梅花的凋零与黑瘦,以及暗香疏影的景象,表达了对逝去时光的无奈和对生命脆弱性的思考。尽管万物无常,岁月如梭,但即使在消逝中,自然仍然保留着一种深沉而内敛的美。梅花的凋零与幽香,也可以被视为诗人自身境遇的借喻,表达了对人生的关切和思索。
这首诗词以简洁而含蓄的语言描绘了凋落中的梅花,通过对自然景物的观察,传达了作者对时光流转和生命脆弱性的感慨。同时,诗人通过对梅花的赞美,表达了对生命的珍视和对美的追求。整首诗词以简洁的形象和深邃的意境,展示了宋代诗歌的特点和审美追求。
释宝昙(一一二九~一一九七),字少云,俗姓许,嘉定龙游(今四川乐山)人。幼习章句业,已而弃家从一时经论老师游。后出蜀,从大慧于径山、育王,又从东林卐庵、蒋山应庵,遂出世,住四明仗锡山。归蜀葬亲,住无为寺。复至四明,为史浩深敬,筑橘洲使居,因自号橘洲老人。宁宗庆元三年示寂,年六十九(本集卷一○《龛铭》)。昙为诗慕苏轼、黄庭坚,有《橘洲文集》十卷。《宝庆四明志》卷九有传。 宝昙诗,以日本东山天皇元禄十一年戊寅织田重兵卫仿宋刻本(藏日本内阁文库)为底本。集外诗附于卷末。
拟郊祀十九歌,存七章 其三 惟泰元,清代,姚燮,
乾纲仪首,握正定机。懿律嘉量,允纳和熙。徂龄聿回,颓晷惟复。
乘五际之剥,而舒其蹙。发申旦之光,而喔以祥。甘露瀼瀼,黄龙载鴹。
矞云九章,釭乎幕张。轩乎绮飏,锡极汝皇。皇运协昌,青陆轨骧。
拜稽思颂,属属洞洞,生罔不综。
贺新郎(又有实告以九月二十七日者,因和叶少蕴缕字韵并寄),宋代,陈亮,
昵昵骈头语。笑黄花、重阳去也,不成分数。倾国容华随时换,依旧清歌妙舞。苦未冷、都无星暑。恰好良辰花共酒,斗尊前、见在阳台女。朝共暮,定何许。
蓼红徙倚明汀渚。正萧萧、迎风夹岸,淡烟微雨。笃耨龙涎烧未也,好向儿家祝取。是有分、分工须与。以色事人能几好,愿衾稠、无缝休离阻。心一片,丝千缕。
【中吕】满庭芳 自悟花愁色,元代,刘时中,
自悟
花愁色胆,其中识破,就里曾参。雨云情到底皆虚泛,可暂休贪。撮艳处从今怕揽,闹篮中情愿妆憨。这其间实心谈,一任傍人笑俺,再不将风月话儿谈。狂踪怪胆,索一奉十,暮四朝二,喜孜孜笑脸儿将人赚,就里虚耽。白茫茫蓝桥水淹,黑洞洞袄庙云缄。赤紧地他愚滥,情疏意淡,再不将风月担儿担。
满江红,宋代,朱晞颜,
弹铗归来,更谁叹、有鱼无肉。念良夜,向阑相对,旧欢难续。
一夕乍寒秋枕梦,十年重剪西窗烛。算人生,得意待何时,蕉隍鹿。
樽有酒,妻堪熟。书插架,儿能读。傍虚檐翠云低亚,万竿如束。
数点苍山遥入户,半篙春水斜穿屋。便门前,车马寂无人,从教俗。
去妇辞,宋代,赵汝燧,
入得良人门,自誓终此身。扫室拥箕帚,进盥躬盘巾。
采桑趋陇首,荐蘋洁涧滨。十年尽妇道,惟恐堂前嗔。
上和下睦本无事,一二小姑恣萋斐。浸润既深贝锦成,不弃不出谮不已。
良人缱绻涕涟洏,父母之命安敢违。举头天边指缺月,暂缺须有团圆时。
君不闻章台长条依旧垂,乐昌半镜还复归。
望海潮(八月十五日钱塘观潮),宋代,赵鼎,
双峰遥促,回波奔注,茫茫溅雨飞沙。霜凉剑戈,风生阵马,如闻万鼓齐挝。儿戏笑夫差。谩水犀强弩,一战鱼虾。依旧群龙,怒卷银汉下天涯。
雷驱电炽雄夸。似云垂鹏背,雪喷鲸牙。须臾变灭,天容水色,琼田万顷无瑕。俗眼但惊嗟。试望中仿佛,三岛烟霞。旧隐依然,几时归去泛灵槎。
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