忆从湘浦遇琼仙。
解佩是何年。
冰姿不许铅华污,淡凝妆、风度飘然。
长伴霜前青女,来寻月下婵娟。
一尘难染净娟娟。
独立晚风前。
黄冠翠袖殊清雅,误思凡、谪向江边。
*弟梅兄是侣,桃娇杏冶空妍。
风从湘浦吹入松林,邂逅了美丽的仙子。问她佩剑的年代是何时。她的冰雪姿态不容许被尘俗之物所玷污,淡雅的妆容凝结,风度飘逸。她长久伴随在霜前,前来寻找月下婵娟的景象。一切尘世琐事难以玷污她的美丽。她独自立在晚风前。她戴着黄色的冠冕,袖口饰有翠绿的绣花,显得格外清雅。她被错误的思绪所困扰,被遣送到江边。她的弟弟是梅花,她的兄长是桃花和杏花,她们的妖娆姿态全都是虚幻的。
风从湘浦吹入松林,邂逅了美丽的仙子。问她佩剑的年代是何时。她的冰雪姿态不容许被尘俗之物所玷污,淡雅的妆容凝结,风度飘逸。她长久伴随在霜前,前来寻找月下婵娟的景象。一切尘世琐事难以玷污她的美丽。她独自立在晚风前。她戴着黄色的冠冕,袖口饰有翠绿的绣花,显得格外清雅。她被错误的思绪所困扰,被遣送到江边。她的弟弟是梅花,她的兄长是桃花和杏花,她们的妖娆姿态全都是虚幻的。
这首诗词通过描绘一个仙子的形象,表达了对美丽、纯洁和超凡的向往。诗中的仙子冰雪姿态、淡雅风度以及清雅的装饰,都展现出她与尘世的隔离和超然的存在。她不被世俗之物所玷污,纯洁高雅地存在于自然之中。她追寻月下婵娟的景象,象征着对美好事物的追求和向往。然而,她也被错误的思绪所困扰,被迫离开原本的居所。诗中的仙子与梅花、桃花和杏花相对比,强调了她们的妖娆之美是虚幻的,而仙子的美丽是纯粹的、超越于尘世的。
这首诗词通过对仙子形象的描绘,展示了作者对纯洁、高雅和超凡美的追求,同时也表达了对尘世纷扰和错误思绪的忧虑。整首诗词以优美的语言描绘了一个超然凡尘的仙子形象,给人一种超越现实、追求纯粹美好的感觉。
沈禧[元](约公元一三五四年前后在世),字廷锡,吴兴人。生卒年及生平均不详,约元惠宗至正中前后在世。工词善曲,有竹窗词一卷,(今存强村丛书中)散曲八套;亦单行,名曰竹窗乐府。
游逍遥寺咏庭前柏树以老杜病柏诗偃蹙龙虎姿生当风云会为韵得蹙字,宋代,谢逸,
岁寒在天知后凋,受命于地禀正独。楂枒枝干撑青冥,凛然正色不可辱。
霹雳霁威霜雪避,奴视椅桐友松竹。孔明庙边冻蚁食,御史台中老乌宿。
何如结根阿兰那,叶映高僧胡眼绿。楚多楩楠剪伐尽,大国要材梁夏屋。
何时匠石运斤风,不使龙姿久偃蹙。反观樗栎老臃肿,永保天年长受福。
二风诗。乱风诗五篇。至伤,唐代,元结,
(古有伤王,以崩荡之馀,无恶不为也。乱亡之由,
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
夫可伤兮?伤王乎,欲何为乎?将蠹枯矣,无人救乎?
蠹枯及矣,不可救乎?嗟伤王!自为人君,变为人奴!
为人君者,忘戒乎。
虞美人·粉融红腻莲房绽,唐代,阎选,
粉融红腻莲房绽,脸动双波慢。小鱼衔玉鬓钗横,
石榴裙染象纱轻,转娉婷。
偷期锦浪荷深处,一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香,
深秋不寐漏初长,尽思量。
楚腰蛴领团香玉,鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微频,
柳夭桃艳不胜春,晚妆匀。
水纹簟映青纱帐,雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉,
良宵不得与君同,恨忡忡。
清明日同傅元瞻阎才元周济美曾原伯宇文子友宇文子英汪冲之王谦仲集樱朱园分韵得食字二十韵,宋代,赵汝燧,
宦情随推移,世事分限域。帝城冠盖会,千里或咫尺。
赏僚尽英贤,了事即馀日。念我契阔情,招邀见怀忆。
春事日光辉,湖山好颜色。徐行失前骑,可望不可即。
徜徉大堤上,徙倚长桥侧。游龙䀭生花,意极反寥阒。
山房启烟扉,僧话寄禅寂。同来妙人物,高论倾历历。
朋簪忽逢会,并辔随休适。将军万金园,花竹照燕席。
高情发清旷,绝巘疲危陟。俯视天壤间,锦绣蒙山泽。
太平岂无象,黔首何知德。须臾碧云暮,过羽杯行疾。
投林暝鸦还,隔浦灯火湿。呼车各零乱,红烛明青壁。
良辰尚多欢,整整三分一。后会傥相从,前言未应食。
送程给事知越州,宋代,徐大方,
昨夜除书下太清,一麾千里拥双旌。漠符出守朱轓重,越邸怀章昼锦荣。
青琐窗深传夕拜,红莲幕下得时英。稽山寻胜穷幽窈,禹穴采书极粹精。
贺老清虚陶内景,微之惠爱浃舆情。舍人早促还朝计,旦暮追锋柄宰衡。
满江红·荆楚岁时,宋代,汪莘,
荆楚岁时,念自古、登临风俗。休更道、桓家车骑,谢家丝竹。不觉吹将头上帽,可来共采篱边菊。叹如今,重九有何人,相追逐。穷处士,枯如木。贤太守,温如玉。遣厨人馈酒,廪人馈粟。欲寄唐虞无限意,离骚都是相思曲。奈两三、寒蝶尚于飞,秋光促。
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