踏莎行·闲游

水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路。

血染红笺,泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来,梦中不识从何去。

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创作背景

这首小词作于宋亡之后,调下题作“闲游”,上阕写闲游中所见,下阕写闲游中所感,日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人那种想见西湖又怕见西湖的矛盾心理以及在现实生活中莫知所从的迷惘心情正是通过这样的诘问表达了出来。

诗文简析

词的起首三句,由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词,没有动词;让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。

“多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路”两句,如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”,至此顿生枨触,优游之情马上化成一腔悲恨。

这一转变也是有条件的:其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征;其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时,面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色,胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。

过片三句,是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题,全是伤心之语,可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。

结尾二句,前后呼应,感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖,然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻,同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢?词人唯有托诸梦境。

“只应幽梦解重来”是推想之辞,然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句,又推进一层,意谓西湖只有在梦中才能重到,可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖,怕见西湖的矛盾心理,在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来,给人以回味的余地。

刘将孙

刘将孙(1257—?)字尚友,庐陵(今江西吉安)人,刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷,久佚。《四库总目提要》云:“将孙以文名于宋末,濡染家学,颇习父风,故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。

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止酒

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止酒,元代,范梈,

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后杂兴四首 其四

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后杂兴四首 其四,宋代,陆游,

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玉隆宫所藏宋乾道宸翰云壑二字

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玉隆宫所藏宋乾道宸翰云壑二字,元代,虞集,

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观洛神图慨然有作三首 其三,宋代,张嵲,

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小雨 其三,宋代,刘攽,

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97

满江红·潇洒星郎

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55

送晏公留守南都

作者:刘敞(宋代)

送晏公留守南都,宋代,刘敞,

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20

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赠休上人,宋代,员兴宗,

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43

霞绮

作者:李溥(明代)

霞绮,明代,李溥,

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40

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李丞相挽章 其一,宋代,王洋,

名纪三朝重,身居百辟师。华夷占用否,进退繫安危。

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57

甲寅西归江行春怀十首 其九

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甲寅西归江行春怀十首 其九,宋代,汪莘,

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55

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送人归乌伤,宋代,谢翱,

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6

次黎宰并柬曾楚山二首 其一

次黎宰并柬曾楚山二首 其一,宋代,萧立之,

谁道行年值小游,转添白发上人头。檀公上计无多子,潘令吟情第一流。

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90

九月十五月食

九月十五月食,元代,吾丘衍,

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92

戏题明皇照夜白图

戏题明皇照夜白图,元代,丁鹤年,

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87

题陈宪副卖书图后

作者:吴宽(明代)

题陈宪副卖书图后,明代,吴宽,

过门作别意何如,为说嘉禾去卖书。

倏过驿程轻是舸,久知家具少于车。

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莫把卖书图也卖,要看清节正须渠。

12

兰所二首 其一

作者:卢宁(明代)

兰所二首 其一,明代,卢宁,

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52

沈阳杂诗二十首 其九

沈阳杂诗二十首 其九,明代,释函可,

白日只斯须,频年乞海隅。罪多识命贱,书到益身孤。

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次赵村九十三翁赵见寄韵

作者:吴琏(明代)

次赵村九十三翁赵见寄韵,明代,吴琏,

萧洒仙风骨格殊,昼床频梦到华胥。亲疏故旧稀乡曲,老少儿孙满座隅。

着眼江山收景趣,放怀诗酒乐桑榆。伫看婚嫁年来毕,拟向罗浮共起居。

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