和苏翰林题李甲画雁二首

画写物外形,要物形不改。

诗传画外意,贵有画中态。

我今岂见画,观诗雁真在。

尚想高邮间,湖寒沙璀璀。

冰霜已凌厉,藻荇良琐碎。

衡阳渺何处,中沚若烟海。

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诗文译文

和苏翰林题李甲画雁二首

画写物外形,要物形不改。

诗传画外意,贵有画中态。

我今岂见画,观诗雁真在。

尚想高邮间,湖寒沙璀璀。

冰霜已凌厉,藻荇良琐碎。

衡阳渺何处,中沚若烟海。

诗文简析

这首诗词是晁补之为了配合苏翰林和李甲的画作而写的。诗中表达了对画作的赞美和对画中所描绘事物的真实感受的渴望。诗人认为一幅画应该准确地表现出物体的外形,而诗则能传达画作之外的意境,两者都有各自的独特之处。诗人表示自己虽然没能亲眼见到这幅画,但通过诗来观赏描绘的雁,能感受到其真实存在的感觉。他回想起了高邮地区的景色,寒冷的湖水和闪烁的沙粒。诗中还描绘了寒冷的冰霜和繁杂的水草。最后,诗人想象着衡阳的景色,将其比喻为一片若隐若现的烟海。

诗文赏析

这首诗词以画作雁为主题,通过对画与诗的对比,表达了对于艺术表现形式的思考和对真实感受的追求。诗人强调了画作应该准确地描绘物体的外形,而诗则能传递更多的意境和情感。他通过诗的表达,将画中的雁真实地呈现在读者面前,表现出画诗相辅相成的关系。诗人通过描述高邮和衡阳的景色,营造出冰冷而瑰丽的自然景观,增强了诗词的意境和艺术感。整首诗词以简练而凝练的语言表达了诗人对于艺术的独特见解和对真实感受的追求,展现了晁补之独特的艺术才华。

晁补之

晁补之(公元1053年—公元1110年),字无咎,号归来子,汉族,济州巨野(今属山东巨野县)人,北宋时期著名文学家。为“苏门四学士”(另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒)之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。 工书画,能诗词,善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅,风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽,语言清秀晓畅,近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。

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定风波,唐代,阎选,

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游籍田,宋代,周端臣,

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储胥严武备,卤簿肃文明。

北阕班春早,东郊贺雨晴。

青坛晨气润,紫陌晓寒清。

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停云依别殿,翔鸟避行营。

十二苍龙驾,三千日虎兵。

园花迎翠辇,田柳拂霓旌。

少皋陈圭瓒,先农荐特牲。

绀辕萦黛耜,苍佩映朱弦。

俯讲三推礼,祗勤万乘情。

艰难均土庶,次第及公卿。

海寓瞻秋稔,山川庆礼成。

岂惟知稼穑,况乃奉粢盛。

祈岁稽豳雅,因时访舜耕。

顾严天下劝,非侈国人荣。

芸史观先烈,桑枢欢晚生。

何当蒇熙事,夷夏颂隆平。

509

晨起

作者:徐玑(宋代)

晨起,宋代,徐玑,

晨起风吹面,朝晴野雾收。

高峰多远见,浅水少平流。

世事非难了,尘劳独未休。

今年看鬓发,已变一茎秋。

741

不食姑

作者:徐玑(宋代)

不食姑,宋代,徐玑,

惟诵天童咒,饮泉能不饥。

史缘多自誉,翻以致人疑。

赋质全如鹤,谋生却似龟。

绿华通籍后,会报女仙知。

646

白莲启日上人退避长老之命以四韵高之

白莲启日上人退避长老之命以四韵高之,宋代,郭祥正,

结宇古城边,能诗复悟禅。钵分摩诘饭,池种远公莲。

竹飐春烟静,禽歌夜月圆。洁身吾有趣,回首谢尘缘。

518

别濠上

别濠上,宋代,郭祥正,

自得庄生乐,观鱼近碧濠。触萍时鼓鬣,防饵不投刀。

柳挹春风静,鸥眠夜月高。舍旃吾有适,沧海钓鲸鳌。

500

遣兴十首 其七

遣兴十首 其七,宋代,员兴宗,

手弄茶月玉川子,肠入诗星贾浪仙。寒吟苦饮息万动,两公等是区中贤。

783

次韵余干试院即事呈诸公

作者:商倚(宋代)

次韵余干试院即事呈诸公,宋代,商倚,

风生帘幕撼层波,况值清秋一半过。堂上簪裾方鹭集,案间图史已星罗。

东篱采菊朝尝酒,北里吹竽夜听歌。早晚奏名闻黼坐,望中无奈白云何。

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