楝花风,都过了。冷落绿阴池沼。春草草,草离离。离人归未归。
暗魂消,频梦见。依约旧时庭院。红笑浅,绿颦深。东风不自禁。
楝花风,都过了。
冷落绿阴池沼。
春草草,草离离。
离人归未归。
暗魂消,频梦见。
依约旧时庭院。
红笑浅,绿颦深。
东风不自禁。
这首诗描述了一个寂静而凄凉的庭院景象。楝花风已经吹过,庭院中的绿阴池沼显得冷落。春草茂盛,但看起来离离散散。人离开了,是否已经回来还不得而知。作者的忧虑和伤感在暗中消散,却频繁在梦中出现。庭院依旧,但曾经的约定是否还能实现。面容红润的笑容浅淡,眉头却深深皱起。东风吹拂,但它似乎也无法自控。
《更漏子》以寥寥数言,展现了一种深沉的孤寂和离别的情感。通过对庭院景象的描绘,诗人巧妙地表达了自己内心的困扰和忧愁。楝花风的过去和绿阴池沼的冷落暗示着时间的流转和人事的更迭。春草茂盛而离散,象征着人事已非,离人的归来成为未知数。诗中的“暗魂消,频梦见”表明作者内心的忧虑和无法摆脱的思念之情。诗的后半部分则描绘了庭院的变化,红润的笑容和深深皱起的眉头之间形成了鲜明的对比,反映了作者内心的矛盾和纷乱。最后一句“东风不自禁”既可以理解为东风无法自制,也可以理解为诗人自己无法自控,进一步强化了诗人内心的困扰和无奈。
总体而言,《更漏子》通过简洁而富有意境的语言,刻画了作者内心的孤寂和离别之情,表达了对时间流逝和人事变迁的思考。诗中的景象和意象与情感相结合,给人以深深的共鸣和沉思。
仇远(1247年~1326年),字仁近,一字仁父,钱塘(今浙江杭州)人。因居余杭溪上之仇山,自号山村、山村民,人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间(1297~1307)五十八岁的他任溧阳儒学教授,不久罢归,遂在忧郁中游山河以终。
江上四哀诗 其四 叶山人元阶,清代,姚燮,
叶君乎仲兰,果以忧郁死。平生千载期,一朝成逝水。
自与弱冠交,百间不踰始。直恐寝食离,若将性命委。
每约潜深山,十年读经史。动因多事故,飘泊异行轨。
迩闻君病剧,吾已客千里。谁知慰问书,竟作墓前诔。
意外得凶讣,有泪不能弭。黯绝一寸心,若堕九渊底。
惨尔兄弟殂,茕茕各无子。大祧悬千钧,危哉一发恃。
可怜伯道贤,遽等若敖鬼。身后馀遗文,茫茫付谁氏?
遥知湖上楼,败叶飘故纸。咄嗟眼中人,存者尚有几。
降殃必及善,天道或未尔。岂我叶仲兰,竟以忧郁死。
古意送沈宏诗,南北朝,刘孝绰,
燕赵多佳丽,白日照红妆。荡子十年别,罗衣双带长。
春楼怨难守,玉阶空自伤。复此归飞燕,衔泥绕曲房。
差池入绮幕,上下傍雕梁。故居犹可念,故人安可忘。
相思昏望绝,宿昔梦容光。魂交忽在御,转侧定他乡。
徒然顾枕席,谁与同衣裳。空使兰膏夜,炯炯对繁霜。
自舒城南至九并并舒河行水竹甚有佳致马上成五首 其五,宋代,刘攽,
南山近仙居,太古馀积雪。阴云五月寒,松桧为之折。
如何车马客,尘土倦炎热。挥手谢世人,吾将与君绝。
同刘继邺秀才游岳麓登法华台呈如水长老,宋代,郭祥正,
南出长沙城,西渡潇湘水。谁铺碧鲛绡,迥透黄金底。
中分橘直洲,隐若鳌背起。府邑古称雄,地势信少比。
苟非仁义图,畴将甲兵洗。晚色烟雾开,人家明镜里。
斯须舍舟楫,纵步踏兰芷。遥遥望松门,物象愈奇伟。
枝叶既不繁,霜雪讵能毁。传云陶将军,屯营手植此。
至今凌云气,犹如大君子。才过清风峡,路转不容跬。
尘寰自此隔,佛界朗瞻跂。层梯上重门,绘塑光炜炜。
皓鹤去无踪,寒泉但清泚。遂登法华台,平目瞰千里。
返惊人世卑,堑壁徒为耳。连甍十万户,罗列在案几。
想当韩杜时,荆棘晦遗址。不见湘西篇,惟誇道林美。
幸同刘子来,纵视眼不眯。作诗君勿谦,前辈尚可拟。
挥笔方争豪,求心翻自鄙。请看梁上题,半是泉中鬼。
白发缠利名,何由外生死。道师深悟禅,软语听亹亹。
明驱三乘车,济我岸超彼。台名将谓何,此喻有深理。
香色存天然,了不染泥滓。救物运真悲,得法终日喜。
古意六首 其六,宋代,方一夔,
博浪不成功,偶此脱民籍。客从何方来,年纪约五百。
相逢昧平生,视我犹厮役。知是羲皇人,来去了无迹。
神机不忍閟,袖有青囊册。读之尽绿字,历历幕中画。
十年风尘中,谈笑等儿剧。清浊同一源,凡圣本无隔。
愿言邈清风,归来抱山石。
汶上县作,明代,湛若水,
沿流及汶上,问是古中都。宣尼有流化,男女别行途。
有堂表思圣,遗准存圣模。治者平偏党,学以平卑高。
扩之遂相鲁,东周其庶乎。水也未升堂,入室安可图。
寄语都人士,希圣无自诬。
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