游丝无力击春风,水面从飘点点红。
晚渡舟横人独立,厨烟著柳细濛濛。
微弱的游丝无法抵挡春风的吹拂,
水面上漂浮着点点红色。
黄昏时分,渡船横渡,孤独的人独立其中,
厨房的炊烟笼罩着细细的柳枝,朦胧而柔美。
这首诗描绘了一个寂静而美丽的场景,展示了李弥逊细腻的观察力和对自然景物的感悟。诗人以游丝和春风作为开篇,游丝无力击破春风,暗示了人力的微弱与自然力量的强大相比较。水面上点点红色的浮萍,可能是春天中的花瓣或者细小的生物,给人留下一种温暖和生机的印象。
接下来,诗人描述了黄昏时分的情景,渡船横渡江面,而其中一人独自站立,形成了一种孤独的氛围。这种孤独并不是悲伤的,而是与自然相融合的一种宁静和思考的时刻。
最后两句描述了晚霞笼罩下的景象,厨房的炊烟在柳树的细枝上蔓延,形成了一种朦胧的美感。细腻的烟雾与柔美的柳枝交相辉映,给人一种虚幻而宁静的感觉。
整首诗以细腻的描写和暗示表现出自然景物的柔美、宁静与人与自然的交融。通过对微小细节的关注,诗人传达了一种对自然、对生命的敏感和独特的感悟,使读者感受到一种美丽而恬静的意境。
李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。
溪居,明代,陈曰昌,
人多物外役,而我独无营。浩浩复落落,湖山注夙情。
因之不适俗,壮心淹老成。园林聊日涉,守拙若硁硁。
欲散今古意,每每踏潮行。一溪入花气,万木度风声。
遥峦层耸逸,瞻顾别开明。念虑此俱涤,水鸟时嘤嘤。
纵浪东皋外,于焉得此生。
石桥歌,宋代,张伯端,
吾家本住石桥北,山镇水关森古木。桥下涧水彻昆崙,山下有泉香馥郁。
吾居山内实堪誇,遍地均栽不谢花。山北穴中藏猛虎,出窟哮吼生风霞。
山南潭底隐蛟龙,腾云降雨山濛濛。二兽相逢斗一场,玄味隐伏皆真祥。
景堪美,吾暗喜,自斟自酌醺醺醉。醉弹一曲无弦琴,琴里声声教仔细。
可煞醉后没人知,昏昏默默恰如痴。仰观造化工夫妙,日还西出月东归。
天是地,地是天,反覆阴阳合自然。识得五行颠倒处,指日升霞归洞天。
黄金屋,白玉椽,玉女金童日侍前。南辰北斗分明布,森罗万象现无边。
无昼夜,要绵绵,聚散周天火候全。若问金丹端的处,寻师指破水中铅。
木生火,金生水,水火须分前后队。要辨浮沉识主宾,铅银砂汞方交会。
有刚柔,莫逸意,知足常足归本位。万神齐贺太平年,恁时国富民欢喜。
此个事,好推理,同道之人知此义。后来一辈学修真,只说存养并行气。
在眼前,甚容易,得服之人妙难比。先且去病更延年,用火烹煎变阳体。
学道人,去思已,休问旁门小法制。只知目下哄得人,不觉自身暗憔悴。
劝后学,须猛絷,莫徒抛家住他地。妙道不离自家身,岂在千山并万水。
莫因循,自贪鄙,火急寻师觅玄旨。在生若不学修行,未必来生甚胎里。
既有心,要终始,人生大事惟生死。皇天若负道心人,令我三涂为下鬼。
古意六首 其六,宋代,方一夔,
博浪不成功,偶此脱民籍。客从何方来,年纪约五百。
相逢昧平生,视我犹厮役。知是羲皇人,来去了无迹。
神机不忍閟,袖有青囊册。读之尽绿字,历历幕中画。
十年风尘中,谈笑等儿剧。清浊同一源,凡圣本无隔。
愿言邈清风,归来抱山石。
送柯季和司榷扬州,明代,卢龙云,
春至凝寒已渐收,邮程一望古扬州。江乡可奈分南北,王事尤难任去留。
跨鹤腰缠迹未拟,索梅诗动兴偏稠。舟车在处无遗算,军国于时待借筹。
财赋东南昔陆海,江淮上下此襟喉。贤劳自合资分理,清赏还兼事胜游。
景物依然存夜市,烟花何用忆迷楼。潮通瓜步樯俱集,月照芜城骑若流。
琴调广陵音尚续,诗篇斗野句堪酬。琼花观想看春乐,皂角林奇破虏谋。
萤苑终宵明达旦,雷塘五月迥生秋。使君别有通商惠,榷吏宁同裕国忧。
物力操嬴卑仅晏,诗盟契阔念应刘。莫疏音信传云翼,肯使浮沉付石头。
二十四桥箫并发,怀人遮莫动羁愁。
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