寄东鲁二稚子

作者:李白(唐代)

吴地桑叶绿,吴蚕已三眠。

我家寄东鲁,谁种龟阴田?

春事已不及,江行复茫然。

南风吹归心,飞堕酒楼前。

楼东一株桃,枝叶拂青烟。

此树我所种,别来向三年。

桃今与楼齐,我行尚未旋。

娇女字平阳,折花倚桃边。

折花不见我,泪下如流泉。

小儿名伯禽,与姊亦齐肩。

双行桃树下,抚背复谁怜?

念此失次第,肝肠日忧煎。

裂素写远意,因之汶阳川。

870

诗文译文

吴地的桑叶已经碧绿,吴地的蚕儿已经三眠。我的家室远寄东鲁,我家的田地谁人劳作?我欲春日耕种已经赶不上了,能否乘船江行而返也心感茫然。南方来风吹着我的思乡之心,飞堕在家乡的酒楼门前。楼的东边有一株桃树,枝条高耸被青烟笼罩。这株桃树是我临行时所栽,一别至今已是三年。桃树如今与酒楼一样高了,我出行在外仍未回返。我的娇女名叫平阳,手折花朵倚在桃树边盼我回家。折下桃花不见父亲的面,眼泪哗哗如同泉水流淌。我的小儿名叫伯禽,已经与姐姐一样高了。他俩并肩双行在桃树之下,谁能抚背怜爱他俩?想到这里心中不定七上八下,肝肠忧煎日甚一日。撕片素帛写下远别的心怀,借此我仿佛也回到了汉阳之川。

诗文注释

⑴东鲁:即今山东一带,春秋时此地属鲁国。

⑵吴地:即今江苏一带,春秋时此地属吴国。

⑶三眠:蚕蜕皮时,不食不动,其状如眠;蚕历经三眠,方能吐丝结茧。

⑷龟阴田:《左传·哀公十年》:齐国归还鲁国龟阴田。杜预注:“泰山博县北有龟山,阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。

⑸春事:春日耕种之事。

⑹酒楼:据《太平广记》所载,李白在山东寓所曾修建酒楼。

⑺拂青烟:拂动的青烟,形容枝繁叶茂状。

⑻向三年:快到三年了。向:近。

⑼旋:还,归。

⑽“娇女字平阳”:此句下一作“娇女字平阳,有弟与齐肩。双行桃树下,折花倚桃边。折花不见我,泪下如流泉。”

⑾抚背:抚摩肩背;长辈对晚辈的抚爱举动。

⑿之失次第:失去了常态,指心绪不定,七上八下。次第,常态,次序。

⒀裂素:指准备书写工具之意。素,绢素,古代作书画的白绢。

⒁之:到。汶阳川:指汶水,因汶阳靠近汶水故称。

创作背景

据诗题下注“在金陵作”可知,此诗作于金陵(今南京),创作时间当在唐玄宗天宝七载(748年)至九载(750年)之间,有人认为是在天宝八载(749年)所作。天宝三载(744年),李白因在朝中受权贵排挤,怀着抑郁不平之气离开长安,开始了生平第二次漫游时期,历时十一年。这一时期,他以梁园(今河南开封)、东鲁为中心,广泛地游览了大江南北的许多地方。当时他的家人寄居在山东,李白非常想念他们,就在他寓居金陵时写下了这首亲切感人的诗篇。

诗文赏析

这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树,儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。

这首诗一个最引人注目的艺术特色,就是充满了奇警华赡的想象。

“南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。

诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。

紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。

全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。

毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。

李白

李白(701年-762年),字太白,号青莲居士,唐朝浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考),出生于西域碎叶城,4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇,有《李太白集》传世。762年病逝,享年61岁。其墓在今安徽当涂,四川江油、湖北安陆有纪念馆。

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738

冷副端与诸人九日登高有诗次韵

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十分秋色嚣尘外,千古佳辰感慨中。

云隐蜃楼东海碧,江涵雁字夕阳红。

诗翁不负登高兴,消处觥船一棹空。

885

木兰花慢(赵鹤心问余近况,书以寄之)

作者:张炎(宋代)

木兰花慢(赵鹤心问余近况,书以寄之),宋代,张炎,

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735

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890

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王成之给事挽歌辞,宋代,陆游,

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547

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秋分後顿凄冷有感,宋代,陆游,

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上已前一日欲雨复晴

上已前一日欲雨复晴,宋代,杨万里,

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982

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晓行闻竹鸡二首,宋代,杨万里,

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504

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玉楼春 仙吕惆怅,宋代,周邦彦,

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萋萋芳草迷千里。惆怅王孙行未已。天涯回首一销魂,二十四桥歌舞地。

671

赠戴石玉

赠戴石玉,宋代,王炎午,

琢之磨之,玉汝于成。

孰为玉工,师友父兄。

仙山之石,今则在我。

彼璞之弃,我责之隋。

为瑚为琏,如珪如璋。

山泽之润,邦家之光。

玉不自毁,人自槿实。

闻士称名,不离其道。

495

答袁陟节推游禅智寺

作者:韩琦(宋代)

答袁陟节推游禅智寺,宋代,韩琦,

春去惜馀景,偶来郊外观。芜城千古恨,一顾殊悲酸。

荒祠枕大道,尚记吴城邗。远近绿阴合,水衬红荚残。

陇麦齐若剪,随风卷波澜。罢农喜有望,守臣心粗宽。

萧疏禅智寺,坏址不甚完。丛花乱芍药,篱竹摧琅玕。

空有亭亭柏,成行如笔端。供帐具朝膳,僚寀成清欢。

小杜诗板暗,乐石曾未刊。乘兴诣茶圃,百步登平峦。

摘焙试烹啜,甘挹零露漙。午过倦微暑,堤路腾归鞍。

天子忧岁旱,引咎古所难。列郡承新诏,朝夕弗敢安。

况此行春意,固不在游盘。朝廷责吏治,莫若久其官。

政和气亦应,灾沴无由干。愿循三载旧,庶几酬素餐。

769

练波曲

作者:徐照(宋代)

练波曲,宋代,徐照,

素练平铺吹不起,夜来垂下天孙机。

愁看百尺千尺长,不作游子寒时衣。

730
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