从此天津南畔景,不教都属邵尧夫。
从此天津南畔景,
不教都属邵尧夫。
这首诗描绘了一幅江南风景的画卷,表达了对作者邵尧夫所居住地的喜爱和赞美之情。
这首诗非常简洁,只有两句诗。诗人通过天津南畔的景色来表达自己对邵尧夫的景仰之情。《句》字面上解释为“段落”,在这里也可以理解为“表达”。通过这句诗,诗人将自己的心意传达给了邵尧夫。诗词中情感直接,没有修辞的华丽表达,反而显得质朴自然。这是宋代诗人追求的“真情实感”的写作风格。
从形式上看,这首诗使用了七言诗的形式,每句四个字,字数简短,韵律流畅,符合宋代七绝诗的特点。字眼选择简洁明了,凝练而富有意味,充分表达了作者对邵尧夫的欣赏和景仰之情。这种简洁明快的表达方式,使得整首诗的得以直接传达给读者,给人以清新淡雅之感。
总的来说,这首诗以简洁的语言表达出了作者对邵尧夫所居住的天津南畔景色的赞美之情,表达了一种对真挚情感的追求。这种质朴自然的表达风格正是宋代诗词的一个重要特点,使得整首诗充满了诗情画意。
吴传正,仁宗时官左藏寺丞(《伊川系壤集》卷五)
天香(次韵赋牡丹),宋代,刘埙,
雨秀风明,烟柔雾滑,魏家初试娇紫。翠羽低云,檀心晕粉,独冠洛京新谱。沈香醉墨,曾赋与、昭阳仙侣。尘世几经朝暮,花神岂知今古。
愁听流莺自语,叹唐宫、草青如许。空有天边皓月,见霓裳舞。更后百年人换,又谁记、今番看花处。流水夕阳,断魂钟鼓。
【越调】小桃红 胖妓夜深交,元代,王和卿,
胖妓
夜深交颈效鸳鸯、锦被翻红浪。雨歇云收那情况,难当:一翻翻在人身上,偌长偌大,偌粗偌胖,压扁沈东阳。
春寒
春风料峭透香闺,柳眼开还闭。南陌蓑针不全翠,恨芳菲,上林花瘦莺声未。云兜香冷,乌衣何处?寒勒海棠迟。
风流子,宋代,方君遇,
春被雨禁持。伤心事、仿佛去年时。记芳径暮归,褪妆微醉,暗帏先寝,闻笑佯痴。回首别离容易过,杨柳又依依。红烛怨歌,鬓花零落,青绫牵梦,屏影参差。桃源今何在,刘郎去,应念瘦损香肌。误约夜阑,从前怪我多疑。但怕收残泪,对人徐语,指弹新恨,推户潜窥。还是恹恹病也,无计怜伊。
寄题开州史君陈师宋柴扉,宋代,杨万里,
屋是茅一把,门是柴一束。是间著宇宙,太仓半粒粟。
吾闻陈家扉,样似陶家屋。孤松不须双,五柳何用六。
竹篱东复东,添种数丛菊。剩肯蚤归来,盈尊酒初绿。
春暮思平泉杂咏二十首。山桂(此花紫色,英藻繁缛),唐代,李德裕,
吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。
挽刘南溪,唐代,李潜,
今年人苦旱蝗饥,正需平糶无南溪。
今年江南梅不开,正恨南溪诗不来。
李悝不作虽堪伤,不过饥民雷转肠。
少陵不作世懔懔,乾坤万象无题品。
苍天苍天能令南溪迹成古,不信收得诗名和迹去。
吁嗟笏笔千丈强,风淡淡兮烟苍苍。
次韵和致政王子融侍郎归休述怀二首 其一,宋代,韩琦,
周旋通显竭忠勤,勇退翩然得谢身。鸣玉乍辞天上贵,挥金长示里中仁。
满床黄卷閒为伴,一枕清眠任过晨。六十九归今昔少,万年青史纪高人。
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