花前静榻间眠处,竹下明窗独坐时。
著甚语言名定泰,林间自有翠禽知。
一霎催花细雨回,集芳堂下锦千堆。
浪红狂紫浑争发,不待商量细细开。
初晴月向松间出,盛暑风从水面来。
已比他人多数倍,况能时复举尊罍。
同云漠漠雪霏霏,安乐园中赏玩时。
酒放半醺帘半卷,此情无使外人知。
《题马远四景图》
我在花前静榻上安眠,
竹林下的明窗独自坐。
言辞虽然谦逊,名号稳定,
森林中自有翠禽了解。
一瞬间,春雨催促着花朵回归,
聚集在芳香堂下,千堆锦绣。
红花和紫藤争相绽放,
不需要商量,它们细心地开放。
初晴的月亮从松树间升起,
盛夏的风从水面吹来。
我已经比其他人多了好几倍,
更何况我还能时常举起尊罍(古代酒具)。
像融入云中的雪花一样漠漠,
在安乐园中时光欣赏。
酒倒满半,帘子半卷,
这份情感无需让外人知道。
这首诗以四幅马景图为题材,描绘了诗人在花前静榻上休息和在竹林下独坐时的心境。诗人提到自己言谈谦逊、名号稳定,意味着他已经在官场上有所成就,对于世俗的荣耀并不追求,而是更加注重内心的宁静和与自然的共鸣。他更加注重的是自己内心的体验和修养,而不是迎合他人的期望。
诗中描绘了春雨催促着花朵绽放、芳香堂下锦绣堆积的景象,暗示了自然界的美好和生命的蓬勃。诗人将这种绚丽的景象与自己举起尊罍,与其他人相比更加倍数的境况相对应,表达了他内心的喜悦和满足。
最后两句诗中,诗人将自己的情感隐藏于帘子下,酒中半醺的状态中,意味着他的真正情感只愿与自然共享,在外人看不到的地方。这表达了诗人对世俗纷扰的回避,希望保持内心的宁静与自然的交融。
整首诗以简洁明快的语言风格,表达了诗人对自然和内心体验的追求,以及对世俗荣耀的超越。同时,通过描绘马景图所带来的美景,增添了诗人内心的喜悦和宁静。
句践胆,明代,徐渭,
颈则长,喙则鸟。胆罢县,吴为沼。吴胆先,王胆后。人知之,谓王踵其报。
嗟嗟王将奈何。胆与矢,尝孰难。王兼尝,吴以歼。王若辛,孰肥甘。
肥哉甘哉突无烟。嗟嗟王将奈何。王遗黎,悲且歌。
送沈昌时赴宁海令兼叙别二首 其二,宋代,朱松,
午潮平处落归帆,已觉离情两不堪。转手便成千日别,悲歌聊倚一杯酣。
波翻别壑闻车水,青遍柔桑趁浴蚕。归路春深风日美,伴谁操笔赋幽探。
广州越王台呈蒋帅待制,宋代,郭祥正,
番禺城北越王台,登临下瞰何壮哉。三城连环铁为瓮,睥睨百世无倾摧。
蕃坊翠塔卓椽笔,欲蘸河汉濡烟煤。沧溟忽见飓风作,雪山崩倒随惊雷。
有时一碧渟万里,洗濯日月光明开。屯门钲铙杂大鼓,舶船接尾天南回。
斛量珠玑若市米,担束犀象如肩柴。越王胡为易驯服,陆生辩与秦仪偕。
当时贡物竞何有,汉家宫殿今蒿莱。邦人每逢二月二,熙熙载酒倾城来。
元戎广宴命宾客,即时海若收风霾。群心愈喜召和气,百伎尽入呈优俳。
乐声珊珊送妙舞,春色盎盎浮樽罍。鬼奴金盘献羊卨,蔷薇瓶水倾诸怀。
嗟余老钝已茅塞,坐视珠履惭追陪。青蝇何知附骥尾,伯乐底事矜驽骀。
番禺虽盛公岂爱,亭亭自是岩廊材。千年故事写长句,指画造化回枯荄。
昌黎气焰遂低缩,瓦砾未足当琼瑰。仙姿劝公莫妄想,元鼎久待调盐梅。
念奴娇 春恨,清代,范安澜,
别离容易,到如今殊觉,当初草草。帘外东风吹不尽,不管愁人烦恼。
燕子飞忙,莺儿声涩,寒食清明了。无情是我,等閒放却春老。
小院曲曲阑干,分明犹记,惆怅无由到。自恨不如明月影,直入萧娘堂奥。
锦字修成,无人寄与,拈向银灯烧。青衫湿透,泪珠零落多少。
摸鱼儿 其十七 水东桃花下赋,宋代,刘辰翁,
也何须、晴如那日,欣然且过江去。玄都纵有看花便,耿耿自羞前度。
堪恨处。人道是,漫山先落坡翁句。东风绮语。但适意当前,来寻须赋,此土亦吾圃。
海山石,犹记芙蓉城主。弹过飞种成土。是间便作仙客杏,谁与一栽千树。
朝又暮。怅二十五年,临路花如故。人生自苦。只唤渡观桃,侵寻至此,世事奈何许。
王提醝画古松歌,明代,祝允明,
人言松有节,不见节如松。问渠老叶终年翠,何似妖花三日红。
人言松节劲,不知松气融。元和畅生意,华茂春葱葱。
和流则不强,苦节亦道穷。王夫子,和气满胸中,守道百鍊之青铜。
画史颇善喻,为君写古松,予亦为君歌古松。古松歌,君柰何。
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