香草何时号水仙,翠翘罗袜步蹁跹。
风标宜作梅花伴,不入离骚亦偶然。
香草何时号水仙,
翠翘罗袜步蹁跹。
风标宜作梅花伴,
不入离骚亦偶然。
这首诗词描述了一幅题为《史寿卿二画》的画作。诗人观赏画作时,想象画中的人物形象,描绘了香草时节的水仙花,以及人物婀娜多姿的身姿和轻盈的步履。诗人认为,画作中的人物应该配以风标梅花,形成一种和谐的氛围。同时,诗人也表达了自己的感慨,认为这种美景并非是刻意追求的结果,而是自然而然产生的偶然。
这首诗词以绘画作为切入点,通过对画作中的景物和人物形象的描绘,展示了诗人对自然美和艺术美的感受。诗人以简洁的语言,描写了香草时节的水仙花,将其比喻为画中人物的特征,展现了画作中的清新和雅致。诗人通过描绘人物的翠翘罗袜和步蹁跹,以及提及风标梅花,使整首诗词呈现出一种优美的意境和和谐的氛围。
此外,诗人还通过表达自己的感慨,强调了美景的自然产生和偶然性。他认为美丽的景色和画作中的完美组合,并非是人为追求的结果,而是自然而然的产物,具有一种无意间的美。这种观点反映了诗人对自然之美的赞叹和对艺术创作的理解。
总体而言,这首诗词通过描绘画作中的景物和人物形象,展现了自然之美以及诗人对于美的感受和理解。同时,诗人的感慨也使诗词更加富有情感和意境,给读者带来一种美的享受和思考。
仇远(1247年~1326年),字仁近,一字仁父,钱塘(今浙江杭州)人。因居余杭溪上之仇山,自号山村、山村民,人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间(1297~1307)五十八岁的他任溧阳儒学教授,不久罢归,遂在忧郁中游山河以终。
夏孟黄思庵太府社集城西别业得寒字,明代,孙继皋,
密林长夏集衣冠,洛社风流异代看。鸳序人归曾不晚,鸥盟老去许谁寒。
山连睥睨青临阁,水带檀栾净倚栏。尽日从容文酒乐,冥冥天外托飞翰。
赵头陀,明代,沈周,
山住忘入年,众虑摄一定。气味渐木石,久久同心性。
面瘠疑饥成,肌泽匪浣净。覆发短及耳,胡槎黑纷劲。
迩来访人寰,迹若无尘境。半跏就长冲,目瞪神亦凝。
过旅诘何脩,百语罔有应。中露诧莫偃,尚见雪霜更。
动偶不知动,静至不觉静。譬观镜中影,出入何害镜。
施食信酒肉,大啜蔑羡剩。投货略不顾,千金等破甑。
谓仙人莫究,云佛谁敢證。块然天地间,造化莫命令。
满江红(再和诸人元夕新赋),宋代,何澹,
乐禁初开,平地耸、海山清绝。千里内、欢声和气,可融霜雪。盛事总将椽笔记,新歌翻入梨园拍。道古来、南国做元宵,今宵别。
灯万碗,花千结。星斗上,天浮月。向玉绳低处,笙箫高发。人物尽夸长乐郡,儿童争庆烧灯节。疑此身、清梦到华胥,朝金阙。
水调歌头(处州烟雨楼落成,欲就中秋,后值雨),宋代,李处全,
楼观数南国,烟雨压东州。溪山雄胜,天开图画肖瀛洲。我破瀛洲客梦,来剖仙都符竹,乐岁又云秋。聊作幻师戏,肯遗后人愁。
趁佳时,招我辈,共凝眸。君侯胸次邱壑,意匠付冥搜,刻日落成华栋,对月难并清景,千丈素光流。老子兴何极,小子趣觥筹。
感皇恩(中外三人受封),宋代,程大昌,
中外受郊恩,三封纶告。依并小君出称号。锦犀光艳,不比香薰脂膏。况从鸣瑟里,添花草。
更愿天公,别施洪造。水长船高愈新好。恁时舞带,一任巧装百宝。曲终珠满地,从人扫。
临江仙(甲寅中秋和刘舍人赏月),宋代,李曾伯,
同此三秋端正月,地高先得光辉。分明身世玉琉璃。不妨人未老,长与月相期。
我有芳尊供玩事,从渠魏鹊无枝。直须饮到五更时。大家眠玉界,莫羡宴瑶池。
孤鸾(早春),宋代,马子严,
沙堤香软。正宿雨初收,落梅飘满。可奈东风,暗逐马蹄轻卷。湖波又还涨绿,粉墙阴、日融烟暖。蓦地刺桐枝上,有一声春唤。
任酒帘、飞劝画楼晚。便指数烧灯,时节非远。陌上叫声,好是卖花行院。玉梅对妆雪柳,闹蛾儿、象生娇颤。归去争先戴取,倚宝钗双燕。
送俞漕子清大卿赴召二首 其二,宋代,杨万里,
自笑孤踪霜叶轻,宦游何幸并耆英。合符先后分江郡,接武差池缀月卿。
爱我从来两胶漆,与公别是一亲情。老身无用难提挈,尚有儿曹累使令。
圣恩顾问,独游月磴阁,直书其事应制,唐代,广宣,
禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。
自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。
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