应天长

平江波暖鸳鸯语，两两钓船归极浦。

芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭

渔灯明远渚，兰棹今宵何处。

罗袂从风轻举，愁杀采莲女。

江面平静，暖风吹拂，鸳鸯鸟轻柔地交谈，

两只钓船成双成对地归于极端的港湾。

芦洲经过一夜风雨的洗礼，

浅沙上飞起了抬头挺胸的雪鹭。

渔灯在遥远的水渚上明亮如昼，

兰木船篙此夜将停靠何船站台？

罗裙随风轻轻抬起，

愁绪让采莲的女子夺去了生机。

⑴极浦：目光望不到的水边。

⑵芦洲：芦苇洲。

⑶翘雪鹭：高翘长颈的白鹭。

⑷渚：水中小块陆地。

⑸兰棹：兰木做的桨，这里指离别的情人所乘的船。

⑹罗袂：罗袖。从风：随风。

词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。

开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。

上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少三多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。

过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情.。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。

词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。

前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。

《应天长》这首唐代诗词通过描绘江湖景色，借以表达人们饱经风雨后的思乡之情和困顿之感。

第一、二句描绘了江湖平静的景象，以及鸳鸯鸟的柔情对话，抓住了现实世界中平凡而美妙的瞬间。词人以极简的形象语言，展示了美好的自然环境。

第三、四句通过描绘芦洲一夜的风雨，呈现了江湖中的变幻、不可抗拒的现实。雪鹭挺胸飞向浅沙，象征着人们在逆境中坚持生活，努力抬头。

第五句描绘了渔灯在遥远的水渚上明亮如昼，暗示了求知欲、思考的愿望。六句则表达了词人对现实生活的追问，对未来命运的担忧。

最后两句通过描绘罗裙随风轻轻抬起，展示了采莲女子的愁绪和无助。她们在困境中积极前行，但又难以摆脱困局。

整首诗词通过自然景色的描绘，表达了人们在现实面前的困惑和挣扎，同时也展现了一种对美好生活的追求和思索。这种对生活的思考和追求是词人思想深邃而真挚的写照。

唐末五代时人，字平珪，高阳（今属河北人），一作南阳（今属河南）人。年十四，登进士第。已而入蜀，从王建，官翰林学士承旨，进文思殿大学士，拜司徒，蜀亡，随王衍降唐。未几，复事孟氏，与欧阳烔等五人以小词为孟昶所赏。《花间集》称毛司徒，著有《前蜀纪事》《茶谱》，词存三十二首，今有王国维辑《毛司徒词》一卷。