微雨後。
染得杏腮红透。
春色好时人却瘦。
镜寒妆不就。
柳外一莺啼昼。
约略情怀中酒。
困起半弯眉袖。
髻松簪玉溜。
微雨后,
使杏腮染得红透。
春景美好时人却变得瘦弱。
镜子显露出寒冷的妆容。
柳树外一只莺鸟在白昼啼叫。
稍微暗示了内心中的情感,以酒来解忧。
困倦中抬起半弯的眉毛和袖子。
发髻松散,簪子上的玉珠滑落。
这首诗是宋代许棐的作品,以描绘微雨后的景象为主题。诗人通过细腻的描写和意象,表达了离情别绪和内心的孤寂。
诗的开篇写到微雨过后,杏腮染上了鲜艳的红色,这是春天的景象。然而,诗人却揭示了春景美好的背后,人们的状况却变得瘦弱。这里可能意味着诗人内心的忧伤和不安。
接着诗中提到了一个镜子,镜寒妆不就。这句意味着镜子里的容颜显露出冷寂的样貌,可能是诗人在思考和反思自己的心境。
下一句写到柳树外一只莺鸟在白昼啼叫,这是个寂静的时刻,莺鸟的啼叫显得更加清脆。这里可能是在暗示诗人内心的矛盾和不安,也可能是表达对逝去时光的思念。
随后,诗人提到了约略情怀中的酒,以及困倦中抬起的半弯眉毛和袖子。这可能是诗人寻求安慰和解脱的方式,通过饮酒来减轻内心的痛苦。困倦中抬起的眉毛和袖子,则表现出诗人疲倦和疲惫的状态。
最后一句描述了诗人发髻的松散和簪子上的玉珠滑落。这可能是对诗人沉重的心境和内心矛盾的一种象征。发髻的松散和玉珠的滑落,都表现出诗人内心的不安和失落。
总的来说,这首诗以微雨后的景象为背景,通过描绘景物和细腻的意象,表达了诗人内心的离愁别绪和孤寂感。诗中的景物和形象都与诗人的内心状态相呼应,给人一种寂寥而深沉的情感体验。
许棐fěi(?~1249)字忱夫,一字枕父,号梅屋。海盐人(今属浙江)。生卒年均不详,约宋理宗宝庆初前后在世。嘉熙中(公元1239年左右)隐于秦溪,筑小庄于溪北,植梅于屋之四檐,号曰梅屋。四壁储书数千卷,中悬白居易、苏轼二像事之。
内人吹笛词,元代,杨维桢,
天室年来教春坊,紫云制曲吹宁王。
美人何处窃九漏,耳谱亦解传伊凉。
鹍弦转断黄金轴,独据胡床弄横玉。
冶情忽逐野莺飞,十指红蚕迷起伏。
御沟水暖浴鵁鶄,天地久无征战声。
芙蓉杨柳自摇落,岂识黄云边塞情。
西楼今夜月色千,内人思仙望河鼓。
白日萧条凤不来,井梧风动神乌语。
江城子(七夕风雨),宋代,陈著,
纷纷都说会双星。鹊桥成。凤骖迎。风雨凄凉,何故锁苍冥。儿女空愁谁解意,须道我,试来听。
人间天上不同情。最无凭。是柔盟。应怪痴人,虚妄做浮生。正值楼台多簇燕,教没兴,不开晴。
晨炊泉水塘,村店无肉,只卖笋蕨,嘲亭父,宋代,杨万里,
屠门深闭底须愁,土锉无烟也莫羞。
笋便落林犹胜肉,蕨才出土更烧油。
万钱下箸今安在,一饭流匙饱即休。
吾道藜羹元不糁,至今讳杀古陈州。
岁寒堂三题其三·松风阁,宋代,范仲淹,
此阁宜登临,上有松风吟。
非弦亦非匏,自起箫韶音。
明月万里时,何必开绿琴。
凤皇下云霓,锵锵鸣中林。
淳如葛天歌,太古传于今。
洁如庖义易,洗入平生心。
安得嘉宾来,当之共披襟。
陶景若在仙,千载一相寻。
奉和圣制麟德殿燕百僚应制,唐代,常衮,
云辟御筵张,山呼圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
台鼎资庖膳,天星奉酒浆。蛮夷陪作位,犀象舞成行。
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。
郡楼望嵩少作,宋代,宋庠,
旷荡三河阔,东西二室连。
埋云峰树短,抱日岭霞鲜。
黛压周南野,岚薰鞏右天。
峥嵘元气外,磅礴太虚前。
斜麓横包壑,倾崖碧逗烟。
巢荒尧客隐,笙断洛储仙。
夙尚临风结,幽怀傃里县。
功名青史后,才器散樗边。
整顿登山屐,签题炼药篇,
采芝应有路,种玉得无田。
喻指存真契,如灰息世缘。
寄声鸾鹤侣,千载共来旋。
太学试驾幸后苑观谷,宋代,李复,
禁籞开清晓,宸心喜豫游。鸣鸾迎霁日,嘉谷茂高秋。
秀颖晴光烂,雕舆睿鉴留。晨光照金粟,喜色动珠旒。
绿野勤农力,青编蔼帝猷。周人豳颂在,王业起耕畴。
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