抹月涂风画有声,等闲人见也愁生。
听莺桥下波仍绿,走马台边月又明。
芳草路多人去远,梅花春近鸟衔争。
残更亡寐难同梦,为雨为云只自行。
抹月涂风画有声,
等闲人见也愁生。
听莺桥下波仍绿,
走马台边月又明。
芳草路多人去远,
梅花春近鸟衔争。
残更亡寐难同梦,
为雨为云只自行。
这首诗描绘了夜晚的景象,表达了诗人对时光流转和人事变迁的感慨。诗中通过描写月色、风声以及自然景观来传达出诗人内心的情感。诗人观察到人们对于光阴流逝的担忧和忧伤,同时他也感受到了大自然中春天的临近和生机勃勃的景象。在这个充满变化和不确定性的世界中,诗人发现了自然界中的规律和自身的孤独。
这首诗通过对自然景观的描绘,表达了诗人对光阴流逝和人事变迁的思考。诗中的“抹月涂风画有声”,形象地描绘了夜晚的宁静和寂寞。诗人观察到人们对于时间的流逝感到忧伤,他们是如此地无助和渺小。然而,诗人也注意到大自然中春天的到来和生机盎然的景象,比如“听莺桥下波仍绿,走马台边月又明”。这些景象预示着新的希望和生活的延续,与人们对时光流逝的担忧形成了鲜明的对比。诗中还出现了“芳草路多人去远,梅花春近鸟衔争”的描写,意味着春天的临近和生命的循环。最后两句“残更亡寐难同梦,为雨为云只自行”,表达了诗人对孤独的感悟。在这个世界上,每个人都有自己独特的经历和梦想,很难与他人完全分享和理解。
这首诗以纯净、简练的语言描绘了自然景观,展现了诗人对时光和生命变迁的思考。通过对自然界中的景象的感知,诗人表达了对人类命运和自身存在的思考。整首诗以景物描写为主,通过景物的变化和对比,表达了人生的哲理和情感。同时,诗中使用了一些意象和修辞手法,如押韵和对偶,增强了诗歌的音韵美和节奏感。这首诗既展示了明代文人的情感表达和审美追求,又表达了人对于时间和生命的思考和感悟,具有深远的意义。
程嘉燧(1565~1643)明代书画家、诗人。字孟阳,号松圆、偈庵,又号松圆老人、松圆道人、偈庵居士、偈庵老人、偈庵道人。晚年皈依佛教,释名海能。南直隶徽州府休宁县(今安徽休宁)人,应试无所得,侨居嘉定,折节读书,工诗善画,通晓音律,与同里娄坚、唐时升,并称“练川三老”。谢三宾合三人及李流芳诗文,刻为《嘉定四先生集》,有《浪淘集》。
念奴娇,宋代,李弥逊,
瑶池倒影,露华浓、群玉峰峦如洗。明镜平铺秋水净,寒锁一天空翠。荷芰风摇,萍蘩波动,惊起鱼龙戏。扶疏桂影,十分光照人世。
谁似。老子痴顽,胡床危坐,自引壶觞醉。斗转参横歌未彻,屋角乌飞星坠。对影三人,停杯一问,谁会骑鲸意金牛何处,玉楼高耸十二。
至真州再和二首,宋代,苏轼,
老手王摩诘,穷交孟浩然。
论诗曾伴直,话旧已忘年。
北上难陪骥,东行且趁船。
离亭花映肉,醉眼鹭窥莲。
柂转三山没,风回五两偏。
荒祠过瓜步,古甃堕松巅。
闻道清香阁,新篘白玉泉。
莫教门掩夜,坐待月流天。
小院檀槽闹,空庭桦独烟。
公诗便堪唱,为付小婵娟。
公颜如雪柏,千载故依然。
笑我无根柳,空中不待年。
肯留归阙旆,坐待逆风船。
特许门传钥,那知箭起莲。
相逢月上后,小语坐西偏。
流落千帆侧,追思百尺巅。
躬耕怀谷口,水石羡平泉。
茅屋归元亮,霓裳醉乐天。
行闻宣室召,归近御炉烟。
未用歌池上,随宜教李娟。
舫斋,宋代,邓肃,
寓形天宇间,一枝慎所处。
到眼无溪山,堆胸自尘土。
陈子作舫斋,端能世外趣。
笑傲风波境,恬无风波虑。
循本鱼可观,灰心鸥自舞。
风景虽可人,公乎聊四顾。
纷纷逐末流,谁援沉迷苦。
吾事在济川,慎勿五湖去。
王长沙梅园分韵得林字,宋代,张栻,
令君五亩园,不问蓬蒿深。
江梅忽秀发,邂逅成赏音。
一笑领诸客,扫地坐墙阴。
清芳到酒面,落蕊飘衣襟。
月去未忍去,起舞独微吟。
人自赏晤耳,问花亦何心。
花虽有开落,意则无古今。
须君戒勿折,嘉实看成林。
虞美人 其一 和兰坡催梅,宋代,张矩,
金炉钑就裙纹折。香烬低云月。玉钿黏唾上眉心。不似寿阳檐下、六花清。
翠禽飞起南枝动。惊破西湖梦。仗谁为作水龙声。吹绽寒葩诗眼、为君青。
大父令赋捕鱼,宋代,苏籀,
寒鱼不乐水,遇汕辄来依。
溪边蓑笠翁,智深鱼莫知。
网罟既不设,钓竿亦罢携。
萧然徒手来,一一收无遗。
幽人买鱼食,心亦怜鱼痴。
早知烹割苦,宁如在流澌。
世人岂异此,外物常见羁。
好在李斯犬,当观庄子牺。
叔问作崇兰馆图画叔问去非与余相从林壑间二公各题二绝句余同赋四首 其四,宋代,程俱,
置我正须岩石里,如公总合上凌烟。要令他日看图画,不愧平生与昔贤。
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