收拾游人去,还予玉一轮。
两湖成独往,十月夜寻春。
野鸭呼名急,惊鱼掷浪频。
莼烟分桂棹,直拟犯星辰。
收拾游人去,还予玉一轮。
两湖成独往,十月夜寻春。
野鸭呼名急,惊鱼掷浪频。
莼烟分桂棹,直拟犯星辰。
这首诗描绘了一个人在十月十七的夜晚泛舟湖上的景象。游人已经离去,只留下一轮明月陪伴。诗人独自驾舟,穿越两湖寻找春天的踪迹。在宁静的湖面上,野鸭急促地呼唤,惊起了水中的鱼,掀起层层涟漪。湖面上蒙蒙的水汽像莼菜般飘散,船行如桂棹分开水雾,仿佛要冲破天际的星辰。
《十月十七夜泛二首》以简洁的语言描绘了秋夜湖上的景象,展示了虞淳熙细腻的观察力和独特的表达方式。诗人通过对景物的描绘,表达了自己的情感和思考。
首先,诗人通过\"收拾游人去,还予玉一轮\"的描述,将游人的离去与明亮的月光相对照,突出了寂静的夜晚和孤独的航行。在这样的背景下,诗人开始了他的夜晚探险。
其次,诗人在\"两湖成独往,十月夜寻春\"中表达了他渴望春天的心情。尽管已经是十月,秋意渐浓,但诗人仍希望能够找到春天的踪迹,这种对春天的追求凸显了诗人的浪漫情怀。
接着,诗人通过\"野鸭呼名急,惊鱼掷浪频\"描绘了湖面上的动态景象,生动地表现了野鸭和鱼的活跃。这种生动的描写不仅丰富了整个画面,也使读者能够感受到湖水的波澜和生命的活力。
最后,诗人运用\"莼烟分桂棹,直拟犯星辰\"的表达,将船行与天空的星辰相对照,形容船行的迅疾和冲势。这种形象的对比使整个诗篇具有一种豪放和超越常规的意境,给人以视觉和心灵上的冲击。
总体而言,虞淳熙的《十月十七夜泛二首》通过简洁而精确的语言描绘了秋夜湖上的景象,展现了诗人对自然景物的敏锐观察和对美的追求。读者在阅读中可以感受到湖水的宁静、夜晚的寂静以及诗人内心深处的情感共鸣。
沁园春(赞吕公),宋代,葛长庚,
渭水秋深,溢江春老,洞庭一湖。问城南古树,如今在否,洛中狂客,还更来无。独上君山,渺观岩石,八百里鲸波泛巨区。何曾错,有茶中上灶,酒里仙姑。
终须。度了肩吾。稽首终南钟大夫。日太平寺里,题诗去后,东林沈宅,大醉归欤。天上筵多,人间到少,更不向庐山索鳜鱼。如何好,好借君黄鹤,上我清都。
念奴娇·未须草草,宋代,辛弃疾,
未须草草,赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。疏影横斜,暗香浮动,□□春消息。尚馀花品,未忝今古人物。看取香月堂前,岁寒相对,楚两龚之洁。自与诗家成一种,不系南昌仙籍。怕是当年,香山老子,姓白来江国。谪仙人,字太白,还又名白。
秋怀十首末章稍自振起亦古义也,宋代,陆游,
身如行脚僧,放包即为家;家如道边店,萧然寄天涯。
居室如小舟,风扉橹讴哑;坐傍陈琴书,庭下栽杂花。
检陋虽可笑,在我则已奢。
何以善吾生?念念思无邪。
醉中下瞿唐峡中流观石壁飞泉,宋代,陆游,
吾舟十丈如青蛟,乘风翔舞从天下。
江流触地白盐动,艳澦浮波真一马。
主人满酌白玉杯,旗下画鼓如春雷。
回头已失瀼西市,奇哉一削千仞之苍崖。
苍崖中裂银河飞,空里万斛倾珠玑。
醉面正须迎乱点,京尘未许化征衣。
夜闻春风有感奉寄同院子华紫微长文景仁,宋代,欧阳修,
闰後春深雪始销,东风凌铄势方豪。
阳生草木黄泉动,冰破江湖白浪高。
未报国恩嗟病骨,可怜身事一渔舠。
少年自与芳菲竞,莫笑衰翁拥弊袍。
玉蝴蝶(五之四·仙吕调),宋代,柳永,
误入平康小巷,画檐深处,珠箔微褰。罗绮丛中,偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫,绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁,窥宋三年。
迁延。珊瑚筵上,亲持犀管,旋叠香笺。要索新词,殢人含笑立尊前。接新声、珠喉渐稳,想旧意、波脸增妍。苦留连。凤衾鸳枕,忍负良天。
送谢子肃提举寺丞二首 其二,宋代,杨万里,
谁遣孤舟蓑笠翁,强随桃李竞春风。交情顷刻云翻手,古意凄凉月印空。
可笑能诗今谢朓,也能载酒过扬雄。待渠归直金銮日,我已烟沙放钓筒。
寄题张县尉敬之南昌官寺重新子真祠堂,宋代,杨万里,
梅郎绛节朝王台,朝游五城暮九垓。
遗民香火答遗爱,何年祠屋荒苍苔。
剑津诗客子张子,住持仙坛判山水。
上书台斗大居士,作缘冰漕皇华使。
二台并檄孔家兄,经始新祠不日成。
西山南浦作贺宾,野梅官柳俱驩声。
雨中江声蔎林堇浦竹田雪舫云亭过饮篁庵,清代,全祖望,
丛桂香随暮雨沉,旅人独坐正萧森。相逢旧雨皆华发,并奏清商写素心。
米价未平愁岁歉,江潮大上识秋深。精篮喜与尘氛隔,且擘鲈鱼供醉吟。
以坡公君如大江日千里我如此水千山底为韵作小诗十四首重送在伯盖深有感于斯句云 其七,宋代,赵蕃,
重湖岳阳楼,五柳渊明里。定复有佳人,与之同徙倚。
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