玉简投潭洞,金樽出石隈。
龙光蟠窟宅,蜃气结楼台。
卷地风雷起,掀天雨雹来。
人间为济渎,水底即蓬莱。
玉简投潭洞,金樽出石隈。
龙光蟠窟宅,蜃气结楼台。
卷地风雷起,掀天雨雹来。
人间为济渎,水底即蓬莱。
这首诗以济渎为题,描述了一幅奇幻景象。玉简从潭底投下,金樽从石隈中升起。龙的光芒在洞窟中盘旋,蜃气凝结成楼台。狂风和雷电卷起地面,天空中降下暴雨和冰雹。人间是济渎之地,水底则是蓬莱仙境。
这首诗词运用了丰富的意象和象征,展现了诗人的想象力和艺术表达能力。玉简和金樽的出现,给整个景象增添了神秘和珍贵的色彩。在诗中,龙光蟠窟宅和蜃气结楼台的描绘,营造出一个奇幻世界的氛围,给人以超凡脱俗的感觉。
诗中的风雷、雨雹等自然现象的描绘,通过狂暴的气象表现出诗人内心世界的激荡和矛盾。风雷和雨雹的出现,象征着世间的纷扰和无常,与水底的蓬莱仙境形成鲜明对比,强调了现实与理想的分离。
整首诗以济渎为主题,表达了诗人对现实世界的矛盾感和对理想境界的向往。人间是济渎之地,而水底则象征着诗人对超脱尘世的追求,将人间的忧愁和纷扰置于水底的蓬莱之外。这种对理想境界的追求和对现实困扰的反思,是许多文人士子所共有的情感体验。
总之,这首诗词以奇幻的意象和象征手法,表达了诗人对现实世界的矛盾感和对理想境界的向往。通过济渎与蓬莱的对比,诗人展示了对超脱尘世的渴望,以及对人生意义的思考。
汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。
满江红,宋代,刘克庄,
糁径红茵,莫要放、儿童抛砾。知渠是、仙家变幻,佛家空色。青女无端工翦彩,紫姑有祟曾迷赤。但双双、戏蝶绕空枝,飞还息。
鲸量减,驹阴急。芳事过,余情惜。漫新腔窈渺,奏云和瑟。飘荡随他红叶水,萧条化作青芜国。忆桥边、池上共攀翻,空留迹。
浪淘沙,宋代,周邦彦,
万叶战,秋声露结,雁度砂碛。细草和烟尚绿,遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家,听数声何处倚楼笛。装点尽秋色。
脉脉。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲感,何况天涯客。忆少年歌酒,当时踪迹。岁华易老,衣带宽、懊恼心肠终窄。飞散后、风流人阻,蓝桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤,旷望极。凝思又把阑干拍。
铜雀妓,唐代,李邕,
西陵望何及,弦管徒在兹。谁言死者乐,但令生者悲。
丈夫有馀志,儿女焉足私。扰扰多俗情,投迹互相师。
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
颂声何寥寥,唯闻铜雀诗。君举良未易,永为后代嗤。
句,唐代,廖凝,
满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)
送王仲素寺丞归灊山,宋代,刘攽,
灊山隐居七十四,绀瞳绿发初谢事。腹中灵液变丹砂,江山幽居连福地。
彭城为我驻三日,明月满船同一醉。丹书细字口传诀,顾我沉迷真弃耳。
来年四十发苍苍,始欲求方救憔悴。他年若访灊山居,慎勿逃人改名字。
送范西叔教授西归,宋代,张栻,
乃祖至和间,忠谋书鼎彝。
但知陛下圣,岂知吾言危。
元佑爱君语,读者犹涕洟。
典刑今不亡,盛德故在兹。
岁晚子过我,秀若斋房芝。
持身蹈规矩,出语无瑕疵。
向来长安道,讵肯舍灵龟。
万里一泮宫,行囊几新诗。
湘出足幽胜,而水清涟漪。
登临岂不乐,邂逅枌榆思。
我懒抱僻学,绝弦理朱丝。
子独慕千载,悠然契心期。
岂不为我留,感此节物移。
临岐抚陈编,为子三噫嘻。
高深谅何极,循求有端倪。
原言勉事此,奕叶光前规。
爱梅歌,宋代,徐照,
紫琳联坳蘸黟漆,破帽笼头醉拈笔。
解返冰魂化墨倦,青皇尽把韶华失。
巧分六出騃滕六,迅折千葩怯殷七。
笑笑先生懒学画,花光仁老毛欲栗。
可笑梅山翁,一夜吟诗便来乞。
无声与有声,画妙诗骚两清逸。
见说鹅溪出好绢,谁能为买三百疋。
长条短棘椒藟萌,折榦稀枝瘦虬屈。
画取西湖三两朵,摘索映空花不密。
更画庾岭三十本,雪月风烟意非一。
君不同见翰林走旁访消息,寒城日日骑驴出。
又不见杜老当年酒不。
大寒夜坐有感,宋代,宋庠,
河洛成冰候,关山欲雪天。
寒灯随远梦,残历卷流年。
杯共芳醪冻,簪依短发偏。
毫釐九牛畔,头角两蜗前。
冶外金休躍,山阿溜或穿。
飘人谁怨瓦,使鬼尚须钱。
招隐芝岩路,盟真玉笈篇。
何当坐清颍,间洗世中缘。
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