一寸金·秋感

秋压更长,看见姮娥瘦如束。正古花摇落,寒蛩满地,参梅吹老,玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透,尚欺暗烛。年年记、一种凄凉。绣幌金圆挂香玉。

顽老情怀,都无欢事,良宵爱幽独。叹画图难仿,橘村砧思,笠蓑有约,莼洲渔屋。心景凭谁语,商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳,醉擘青露菊。

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诗文赏析

《一寸金》,双调,一百零八字,上片十句五仄韵,下片十一句五仄韵。

“秋压”两句,言秋高云淡,只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。古人称干肉为束修,此即“束”也。“正古花”四句,这是说当花叶零落时,蟋蟀儿四处乱蹦,词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”,笛子名。李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗,中有“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。”即是言用笛子吹《梅花落》曲,梦窗化用其。“霜被”两句,写夜景。言池中的荷叶上覆了一层白霜,半透明的红绵纸罩在灯笼上,遮暗了里面的烛光。“年年记”两句,言每年这个时候,玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂,越发牵动她的孤独感。上片虽句句写景,却字字描绘人意,可谓一语双关。我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情:“姮娥”句,言该女因孤独而瘦削如束;“正古花”四句,谓女子人老珠黄不值钱;“霜被”两句状女子被欺压之喻;“年年记”两句,实写女子所感受的月圆人单的孤独感。

下片抒己情怀。“顽老”三句,言己已是个衰钝的老人,心胸中不再存有男欢女爱的乐事。逢到良辰美景,我却只希望孤身独处。“叹画图”四句,言自叹壁上画卷中的山水,无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自娱,并烧莼羹而一饱口福呢?“心景”两句,言我心中的想往又能同谁商量?我只能拂弦、转轴,调准音节,弹琴自乐。“转轴”,又释为转调,即乐曲至中途转成他调。此是以曲声的变换,表达出感情的转换。“疏篱下”两句,宕开,故作轻松语。词人效法陶渊明的“采菊东篱下”,重阳日去篱下醉酒,采摘带露的菊花作乐。结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。

吴文英

吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

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士方贫贱时,藜藿苦不足。一朝得富贵,奴仆餍粱肉。

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向晚峦气清,浮阴散虚阁。忘言坐永日,冲襟入寥廓。

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53

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唐乐府十首。边军过,唐代,刘驾,

城前兵马过,城里人高卧。官家自供给,畏我田产破。
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天长道中三首 其一,宋代,汪藻,

山行逢浅夏,浓绿屡低巾。地冷犹衣裌,村香已食新。

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77

蕙花

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光风荡暖暖晴天,雅有幽香入简编。

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65

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别和弟,宋代,刘敞,

暂会复远别,惆怅终无极。人生非神仙,岂有头不白。

维舟相邀宿,淮水风浪黑。辗转不复眠,四听人尽息。

丈夫非怀安,少壮宜努力。况子行多欢,自怪情不怿。

谁言冬宵永,达旦才顷刻。鸡鸣日光出,握手各南北。

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14

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送洪承信儒发西上,宋代,王迈,

诗赋不直一杯水,明经谈笑博青紫。两石争如识一丁,长枪得胜毛锥子。

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朝来免胄翰墨场,妙发穿杨三昧矢。神人换鼻许正郎,朱衣点头相行李。

仙霞绝顶雪漫天,快上扶摇九万里。明春跃马白玉京,都人争看龙烧尾。

应笑向来点额人,方上桥门趋剑履。便须破费千黄金,邀侬一醉长安市。

96

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春晏北园三首 其二,宋代,宋祁,

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8

述怀 其一

述怀 其一,元代,张弘范,

飘零孤影寄天涯,梦断春风二鼓挝。闷上心来须赖酒,愁驱睡去胜如茶。

龙潜北海收雷迹,豹隐南山养雾花。天产我材应有意,不成空使二毛华。

82

田家秋日

田家秋日,明代,周是修,

衡门逼幽蹊,曲巷通极浦。十家两三姓,世世相托处。

举目皆累姻,出入无龃龉。男为东舍郎,女作西邻妇。

寒风及秋社,豚酒酬田祖。老巫烧纸钱,稚子喧铜鼓。

漠漠柘园烟,纷纷芋田雨。归来肆筵席,半醉相尔汝。

王租既蠲免,官事亦有数。且愿日升平,皞皞如太古。

89

昆山逢长兴徐宪副同王太仆伯仲饮仲蔚宅

昆山逢长兴徐宪副同王太仆伯仲饮仲蔚宅,明代,张元凯,

仲蔚蓬蒿日闭关,解衣散帙共忘还。避人猿鹤林中径,供客芙蓉县里山。

綵笔中原飞白雪,青樽东海照朱颜。词臣总未归金马,一一相逢吴楚间。

25

夏夜

夏夜,明代,赵完璧,

落日逍遥向晚凉,芳庭孤坐兴何长。碧虚露下尘寰静,银浦云消仙路茫。

两腋风生飞海峤,一天星动荡沧浪。通宵无寐超人境,祗恐曦明堕旧乡。

27

读张公煌言满洲宫词足徵其杂揉之实李御史来东都又道数事乃续之 其三

作者:郑经(明代)

读张公煌言满洲宫词足徵其杂揉之实李御史来东都又道数事乃续之 其三,明代,郑经,

元旦后王入庙门,深宫寂静祀祅神。狂淫大像巍然立,跪毕登盘裸体陈。

28
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