解笔淋漓写竹枝,分明风雨满天时。
此中意恐无人会,更向其间赋小诗。
《雨竹图》以写竹为主题,通过雨中竹子的描绘,表达了诗人对自然景物的细腻观察和创作的渴望。诗人将竹子在雨中的形态和情感融入自己的创作中,表达了他独特的艺术追求和思考。
雨竹图
细腻的笔触勾勒出竹枝,
风雨交加时分明可见。
这其中的意境恐怕无人能领悟,
我更愿在其中创作一首小诗。
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《雨竹图》以写竹为主题,通过雨中竹子的描绘,表达了诗人对自然景物的细腻观察和创作的渴望。诗人将竹子在雨中的形态和情感融入自己的创作中,表达了他独特的艺术追求和思考。
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这首诗词通过对竹子的描绘,展现了唐寅独特的艺术才情。他运用细腻的笔触,将雨中的竹枝勾勒得栩栩如生,使读者仿佛能够感受到雨水的滋润和风雨交加的氛围。通过描写竹子的形态和情感,诗人表达了对自然的敬畏和对艺术创作的渴望。
诗人在诗中提到“此中意恐无人会”,表达了他对自己创作的独特理解和独立思考的态度。他认为自己的作品中蕴含的意境和深意,可能并不容易被人理解和领悟。然而,诗人并不气馁,反而表示愿意在这样的情境中创作一首小诗,展示自己的才华和独特的艺术观点。
这首诗词体现了唐寅对自然的敏感和对艺术的追求,展示了他独特的创作风格和思考方式。通过细腻的描写和自我表达,他为读者呈现了一幅雨中竹子的画面,并引发了人们对自然美和艺术创作的思考和。
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
与施仁夫、潘湛钧、吴载耀三位南菁老同学于施府茶叙即席感赋二首 其一,近现代,孙俊在,
春风旧梦渺如烟,来去难逢故友贤。六载同窗承化雨,蒙恩菁校感心田。
钱于高士,宋代,何梦桂,
狙公穷四三,羸马疲钩百。
归来南山南,扫门谢俗客。
有客扣我扃,猿鹤惊褫魄。
行行杖青藜,吹烟照琴册。
双頄凝丹霞,秋水入瞳碧。
极谈造玄玄,对坐忘岸帻。
山巅有老杞,枯槁无液泽。
夜半出精怪,尚或闻犬咋。
只今吾丧我,谁能逐辙迹。
一笑客出门,山空霜月白。
寄送吴高州明卿转贵省学宪,明代,王世贞,
今皇禹贡古山川,似托图经亥步传。露冕再穷诸粤地,谈经仍向百蛮天。
无论张楚名空大,即使居夷道亦全。寄语雍容台省客,几人曾共伏蒲年。
念奴娇(席上即事),宋代,赵长卿,
精神俊雅,更那堪、天与风流标格。罗绮丛中偏艳冶,偷处教人怜惜。目剪秋波,指纤春笋,新样冠儿直。高唐云雨,甚人有分消得。
忔戏笑里含羞,回眸低盼,此意谁能识。密约幽欢空怅望,何日能谐端的。玳席歌余,兰堂香散,此际愁如织。人归空对,晚阴庭树横碧。
【中吕】满庭芳 渔,元代,赵显宏,
江天晚霞,舟横野渡,网晒汀沙。一家老幼无牵挂,恣意喧哗。新糯酒香橙
藕芽,锦鳞鱼紫蟹红虾。杯盘罢,争些醉煞,和月宿芦花。樵
腰间斧柯,观棋曾朽,修月曾磨。不将连理枝梢锉,无缺钢多。不饶过猿枝
鹤窠,惯立尽石涧泥坡。还参破,名缰利锁,云外放怀歌。耕
耕田看书,一川禾黍,四壁桑榆。庄家也有欢娱处,莫说其余。赛社处王留
宰猪,劝农回牛表牵驴,还家去,蓬窗睡足,一品待何如?牧
闲中放牛,天连野草,水接平芜。终朝饱玩江山秀,乐以忘忧。青箬笠西风
渡口,绿蓑衣暮雨沧州。黄昏后,长笛在手,吹破楚天秋。
秋夕大风松声甚壮戏作短歌,宋代,陆游,
人生不自怜,坐受外物械。
荣华难把玩,俄顷皆变坏。
山栖亦何有,耳目差旷快。
秋郊多烈风,夜壑起松籁。
初闻尚萧瑟,髣佛听严濑;忽如倒巨浸,便欲翻大块;又疑楚汉战,澒洞更胜败;不然六月雨,雷电奔百怪。
三更势稍歛,铁马归入塞。
孰能从吾游,洗汝胸次隘?
伤吴中,唐代,李嘉祐,
馆娃宫中春已归,阖闾城头莺已飞。复见花开人又老,
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
舞袖朝欺陌上春,歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今,
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑,白云芳草自知心。
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