桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。
娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。
《桑图》是明代文人唐寅的一首诗词,通过描绘桑和柘的美丽形象,以及娉婷妩媚的女子和她们的歌声,表达了诗人对春天的赞美和对美好生活的向往。
诗词中的“桑出罗兮柘出绫”描述了桑树和柘树的生长和丰茂,以罗绸和绫罗来象征这两种树木的光彩照人。这种描绘方式同时也暗示了春天的到来,因为桑和柘都是春季生长旺盛的植物,展示了自然界的生机勃勃。
紧接着诗词中出现了“绫罗妆束出娉婷”,通过绫罗妆束的形容词,将一位娉婷妩媚的女子与罗绸和绫罗的美进行了呼应。这种描绘方式使得读者能够感受到女子的婀娜多姿和妆饰的细腻华丽,进一步强化了诗词中的美感。
下一句“娉婷红粉歌金缕”进一步展示了女子的娇美和歌声的动人。红粉象征女子的妆容,歌声则象征着女子的娇媚。金缕则是一种贵重的绣线,通过与歌声相连,使得读者能够感受到女子歌声的高贵华丽。
最后一句“歌与桃花柳絮听”,通过将女子的歌声与桃花和柳絮相联系,营造出春天的氛围。桃花和柳絮都是春天的象征,通过听女子的歌声,读者仿佛能够感受到春风拂面、花开绽放的美好景象。
整首诗词以描绘自然界的美和娉婷妩媚的女子为主题,通过对桑、柘、娉婷和歌声的描绘,展现了春天的生机和女子的美丽动人。读者在阅读时可以感受到春天的气息和美好的生活情景,同时也能够领略到作者对自然和女性之美的赞美。
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
和闽帅,宋代,许应龙,
龙飞天子揽英雄,旧德欣逢泰道通。
丹诏果然颁北阙,彩舟行矣驾东风。
雨馀杉径新添绿,暖入花妆旋姹红。
待得湖边春色满,我公已在凤池中。
新凿南湖接海潮,油幢领客泛兰桡。
那知半夜雨声急,却放新晴物色饶。
尽日登临陪步武,高谈洒落挹风标。
阳春白雪真难和,泚笔惟书道路谣。
入浏阳三都写似卜守约守愚子贤三秀才,明代,张天赋,
踏入三都景色新,旷然一个洞天春。溪头流水源头活,眼底青山画底神。
边境无风嘶战马,龙门有客问通津。天王欲树中兴业,梦卜须求姓吕人。
华胥引,宋代,杨泽民,
征车将动,愁不成歌,对颦翠叶。静掩兰房,香铺卧鸭烟罢唼。别后羞看霓裳,更把筝休轧。频数更筹,乍寒孤枕偏怯。
尝为霜髭,弄纤纤、向人轻镊。旧词新句,幽窗时时并阅。药饵衣衾,愁顿放、一番行箧。朝晚归家,又烦春笋重叠。
阮郎归(过武仙悬,谒许宰不遇,作此寄之),宋代,高登,
武仙花县谒凫仙。急招横渡船。重门心理掩讼庭闲。虚檐群雀喧。
金屋畔,玉阑边。新春桃李妍。主人情重客无缘。销魂空黯然。
斗鸡诗,魏晋,曹植,
游目极妙伎。
清听厌宫商。
主人寂无为。
众宾进乐方。
长筵坐戏客。
斗鸡间观房。
群雄正翕赫。
双翘自飞扬。
挥羽激清风。
悍目发朱光。
觜落轻毛散。
严距往往伤。
长鸣入青云。
扇翼独翱翔。
愿蒙狸膏助。
常得擅此场。
尾犯(林钟商),宋代,柳永,
晴烟幂幂。渐东郊芳草,染成轻碧。野塘风暖,游鱼动触,冰澌微坼。几行断雁,旋次第、归霜碛。咏新诗,手捻江梅,故人赠我春色。
似此光阴催逼。念浮生、不满百。虽照人轩冕,润屋珠金,于身何益。一种劳心力。图利禄,殆非长策。除是恁、点检笙歌,访寻罗绮消得。
检覆郏城旱田示同官及寄河南诸贤,宋代,刘攽,
昔岁歉无年,今夏仍荐饥。罢民去南亩,贱价捐东菑。
籍籍道路间,饿者何累累。藜藿不充肠,苶然旄与倪。
嗟我禄代耕,每食为不怡。徒怀仲由志,身贱那得施。
属城上民讼,比牒皆苦词。奉诏实有无,百闻谢一窥。
星言说桑田,行与父老期。触热不敢休,重趼宁告疲。
郊原赤如赭,秉穗无孑遗。垦艺不可分,四旁生蒺藜。
流行诚代有,愚弱岂易欺。附上亦有刑,残下罪攸司。
鄙夫不忍此,告吏咸赦之。庶兹咻喔恩,足以苏茕嫠。
大农急经费,言利析毫釐。二吾犹不足,一切宁谓宜。
国侨敏争承,郑邑用不危。冯煖焚券书,田氏人若归。
区区二小邦,两士能若斯。当官在必行,匪石安可移。
诸公悉吾友,此志良弗非。当令徇路人,一听狂者诗。
赋玉岩,宋代,赵希融,
君不见陶令门前栽五柳,聊为折腰辞五斗。
归来三径足欢娱,琴书得趣人谁有。
又不见和靖卜築临西湖,湖山胜景天下无。
至今疏影横斜句,人与梅花其清癯。
古来逸士皆如此,一节纯全能终始。
三欢古风挽莫回,幸有玉岩人足比。
二十馀年养浩深,厌居朝市入山林。
此身出处无非道,尤世谁知一寸心。
愧予朱墨尘埃里,恨不岩前濯清泚。
想象入室芝兰馨,有□清庙遗音美。
闻说当年赠蓝书,蒲公之见特其粗。
要知命义吾儒事,愿学同游周邵苏。
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