声声慢（和韵赋江梅）

修洁孤高，凌霜傲雪，萧然尘外丰姿。一白无瑕，玉堂茅舍俱宜。飘飘羽衣缟袂，都不染、富贵膏脂。调羹事，看水边清瘦，雨后红肥。

偏爱春工尚浅，向南枝信透，东阁香霏。翠袖犹寒，不禁弱质柔肌。浑如故人邂逅，聊相与、一笑开眉。归去晚，任帘栊、深闭未知。

修饰整洁，独立高远，超越世俗的姿态。

纯洁无瑕，无论是玉堂还是茅舍都相宜。

飘飘羽衣白袍，都没有沾染上富贵的膏脂。

品味美食，看着水边的清瘦，雨后的红润。

偏好初春的作品，朝南的枝条透出温暖，东阁中飘散着香气。

翠绿的袖子仍然冰凉，不禁让人想起柔嫩的肌肤。

如同旧日相识，聊天时，微笑着展开眉毛。

归去已晚，只能任由帘栊深闭，未知之中。

这首诗词主要描绘了一种高洁、超然的姿态和情境。诗人通过描绘修饰整洁、独立高远的形象，表达了一种超越尘世的自由和自在。诗中的“修洁孤高，凌霜傲雪，萧然尘外丰姿”描述了主人公高洁自在的风采，与世无争，追求内心的自由和高尚。

诗中的“一白无瑕，玉堂茅舍俱宜”表明主人公无论身处何地，都能保持内心的纯洁和高尚，无论是富丽堂皇的宫殿还是简陋的茅舍，都适合他的存在。

接下来的描写“飘飘羽衣缟袂，都不染、富贵膏脂”，表达了主人公并不追求外在的富贵和华丽，他的衣袍纯洁无瑕，没有受到尘世的玷污。这里也暗示了主人公超越尘世的境界和内在的高贵品格。

诗中还描绘了水边的景色，通过“看水边清瘦，雨后红肥”来表达对美食的品味。这里的清瘦和红肥形成鲜明的对比，展现了主人公对生活的细腻感受和对美的追求。

在诗的后半部分，主人公表达了对春天和桃花的钟爱，“偏爱春工尚浅，向南枝信透，东阁香霏”。这里的春工指的是春天的景色和春天的事物，主人公更喜欢初春时的景象，向南枝的花朵透出温暖，东阁中弥漫着花香。这些描写表达了主人公对春天和生机的渴望，也反映了他对自然之美的敏感和赞美。

诗的最后两句“翠袖犹寒，不禁弱质柔肌。浑如故人邂逅，聊相与、一笑开眉。归去晚，任帘栊、深闭未知。”描绘了主人公的离别和归去。翠袖仍然寒冷，暗示主人公的离别之情。但又表达了一种如故人相遇的欢喜，彼此一笑，开怀自在。最后的归去已晚，帘栊深闭未知，表达了主人公离去的决绝和未来的未知。

整首诗词通过对高洁自在的形象、纯洁无瑕的品格以及对美的追求的描绘，表达了作者对自由、高贵和美的向往。深邃，文字简练，时可以感受其中所蕴含的高雅情趣和超越尘世的意境。

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这首诗词主要描绘了一种高洁、超然的姿态和情境。诗人通过描绘修饰整洁、独立高远的形象，表达了一种超越尘世的自由和自在。诗中的“修洁孤高，凌霜傲雪，萧然尘外丰姿”描述了主人公高洁自在的风采，与世无争，追求内心的自由和高尚。

诗中的“一白无瑕，玉堂茅舍俱宜”表明主人公无论身处何地，都能保持内心的纯洁和高尚，无论是富丽堂皇的宫殿还是简陋的茅舍，都适合他的存在。

接下来的描写“飘飘羽衣缟袂，都不染、富贵膏脂”，表达了主人公并不追求外在的富贵和华丽，他的衣袍纯洁无瑕，没有受到尘世的玷污。这里也暗示了主人公超越尘世的境界和内在的高贵品格。

诗中还描绘了水边的景色，通过“看水边清瘦，雨后红肥”来表达对美食的品味。这里的清瘦和红肥形成鲜明的对比，展现了主人公对生活的细腻感受和对美的追求。

在诗的后半部分，主人公表达了对春天和桃花的钟爱，“偏爱春工尚浅，向南枝信透，东阁香霏”。这里的春工指的是春天的景色和春天的事物，主人公更喜欢初春时的景象，向南枝的花朵透出温暖，东阁中弥漫着花香。这些描写表达了主人公对春天和生机的渴望，也反映了他对自然之美的敏感和赞美。

诗的最后两句“翠袖犹寒，不禁弱质柔肌。浑如故人邂逅，聊相与、一笑开眉。归去晚，任帘栊、深闭未知。”描绘了主人公的离别和归去。翠袖仍然寒冷，暗示主人公的离别之情。但又表达了一种如故人相遇的欢喜，彼此一笑，开怀自在。最后的归去已晚，帘栊深闭未知，表达了主人公离去的决绝和未来的未知。

整首诗词通过对高洁自在的形象、纯洁无瑕的品格以及对美的追求的描绘，表达了作者对自由、高贵和美的向往。深邃，文字简练，时可以感受其中所蕴含的高雅情趣和超越尘世的意境。

李曾伯(1198～1265至1275间) 南宋词人。字长孺，号可斋。原籍覃怀（今河南沁阳附近）。南渡后寓居嘉兴（今属浙江）。