烛摇花,香袅穗,独自奈春冷。过了收灯,才始作花信。无端雨外余酲,莺边残梦,又还动、惜芳心性。
忍重省。几多绿意红情,吟笺倩谁整。香减春衫,老却旧荀令。小楼深闭东风,曲屏斜倚,知他是、为谁成病。
烛光摇曳,花儿香气弥漫,我独自一人,面对寒冷的春天。等到熄灭了蜡烛,才开始写情书。无缘无故,雨水中余酒未尽,旁边的黄鹂在做残梦,又再次动情地思念芳心。忍住重重的忧虑。多少绿意和红色的感情,谁来整理这些吟咏的纸笺。香气逐渐消退,春衣变老,旧时令人悲伤。小楼深深地关上了东风,曲屏斜倚,我知道他是为了谁而生病。
这首诗词描绘了一个寂寞孤独的场景,表达了诗人内心的情感和对逝去时光的怀念之情。诗中的烛光、花香、春冷等景物和意象,营造出一种寂寞而温暖的氛围。诗人通过描写自己独处的心境,表达了对过去的思念和对时间流逝的无奈。诗中还流露出对爱情的渴望和对生命的短暂的思考。
这首诗词运用了细腻的描写和丰富的意象,展示了宋代诗人独特的写作风格。诗人通过描写烛光摇曳、花香弥漫等细节,将读者带入了一个静谧而寂寞的场景中。通过对春天的描写,诗人表达了对逝去时光的怀念和对生命短暂的感慨。诗中的“才始作花信”一句,意味着对爱情的期待和渴望,同时也暗示了对时光的珍惜和感慨。整首诗以寥寥数语勾勒出了一幅凄美的画面,引发读者对生命和爱情的思考。
诗中的“小楼深闭东风”一句,表达了诗人对美好时光的追忆和对逝去爱情的伤感。曲屏斜倚的形象,增加了的层次感和艺术效果。最后一句“知他是、为谁成病”,则给诗词留下了一种悬念和想象空间,读者可以自由发挥对于“他”是谁以及为什么“成病”的解读。
总体而言,这首诗词通过细腻的描写和意象,表达了诗人对逝去时光和爱情的思念和感慨,展示了宋代诗人独有的情感表达方式,具有一定的艺术价值。
周密 (1232-1298),字公谨,号草窗,又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人,南宋词人、文学家。祖籍济南,流寓吴兴(今浙江湖州)。宋德右间为义乌县(今年内属浙江)令。入元隐居不仕。自号四水潜夫。他的诗文都有成就,又能诗画音律,尤好藏弃校书,一生著述较丰。著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂著数十种。其词远祖清真,近法姜夔,风格清雅秀润,与吴文英并称“二窗”,词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。
题朱泽民画,元代,李孝光,
鼌余升兮良常之颠,暮栖余兮良常之下。谓良为常兮谁哉暴者?
余守余箧,毋侈其胠。箧中之藏,孔子之书。谓尧汤贤,谓商辛愚。
孰憎是言,我复其馀。孰好之者,往馈一鸱。
满江红,宋代,汪莘,
意赋之可也
唐宋诸公,谁道得、梅花亲切。到和靖、先生诗出,古人俱拙。写照乍分清浅水,传神初付黄昏月。尽后来、作者斗尖新,仍重叠。
离不得,春和腊。少不得,烟和雪。更茅檐低亚,竹篱轻折。何事西邻春得入,还如东阁人伤别。总输他、树下作僧来,离言说。
临江仙(潮惠道中),宋代,刘克庄,
不见仙湖能几日,尘沙变尽形容。夜来月冷露华浓。都忘茅屋下,但记画船中。
两岸绿阴犹未合,更须补竹添松。最怜几树木芙蓉。手栽才数尺,别后为谁红。
醉蓬莱(赏郡团芍药),宋代,赵长卿,
是三春已暮,浪蕊凋残,牡丹零落。独殿清和,有佳名芍药。浅浅芳丛,绣幢鼎鼎,更艳香绰约。浑似扬州,画楼卷起,翠帘红幕。
倚槛轻盈,万娇千媚,故整霞裙,笑花寂寞。太守风流,拥笙歌围著。坐上诗人,二千里外,念此身飘泊。客眼看花,归心对酒,番成萧索。
贺新郎(次韵江定轩咏菊),宋代,冯取洽,
句里思黄九。笑王郎、不奈寒芳,腰围如柳。得似江郎饶雅趣,时揽黄花诳口。吐妙语、与之争秀。闲绕珍丛吟不尽,尽风前、露下栾栾瘦。香自足,岂劳嗅。
一尊问我能同否。叹双溪、冷落篱边,傲霜犹有。浩唱云笺金缕调,兴发小槽珠酒。待唤醒、早春梅友。独恨爱花人易老,漫一年、好景还依旧。东望处,立良久。
记梦(并叙),宋代,苏轼,
乐全先生梦人以诗三篇示之,字皆旁行而不可识。
傍有人道衣古貌,为读其中一篇云:人事且常在,留质悟圆间。
凡四句,觉而忘其二,以告其客苏轼。
轼以私意广之云。
圆间有物物间空,岂有圆空入井中。
不信天形真个样,故应眼力自先穷。
连环已解如神手,万窍犹号未济风。
稽首问公公大笑,本来谁碍更求通。
忆江南·(一名望江南,唐代,李煜,
一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、
归塞北、谢秋娘、春去也
多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,
车如流水马如龙。花月正春风。
多少泪,沾袖复横颐。心事莫将和泪滴,
凤笙休向月明吹。肠断更无疑。
闲梦远,南国正芳春。船上管弦江面绿,
满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。
闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色暮,
芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
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