满江红

作者:汪莘(宋代)

意赋之可也

唐宋诸公,谁道得、梅花亲切。到和靖、先生诗出,古人俱拙。写照乍分清浅水,传神初付黄昏月。尽后来、作者斗尖新,仍重叠。

离不得,春和腊。少不得,烟和雪。更茅檐低亚,竹篱轻折。何事西邻春得入,还如东阁人伤别。总输他、树下作僧来,离言说。

546

诗文译文

满江红

这种意境的表达真是可贵,唐宋时期的众多文人,

谁能描绘得如此,梅花如此亲切。

直到和靖、先生的诗作问世,

才能看到古人无不黯然失色。

画面描绘得恰到好处,仿佛清浅的水分开,

生动地映衬着黄昏的月色。

直到后来,作者斗志昂扬,新意层出不穷,

仍然重叠在一起。

离不开的是,春天和冬天。

少不了的是,烟雨和白雪。

茅檐更低矮,竹篱轻轻飘摇。

为什么西邻的春天能进入,

而东阁的人却伤感地别离。

总输给那树下作僧的来者,

离别之言说不尽。(鲁直说:“这是写梅花树下的侩子。”)

诗文赏析

《满江红》是一首以梅花为主题的诗词,通过对梅花的描绘,表达了作者对唐宋时期文人才华的赞扬,以及对梅花清雅、洒脱的赞美。诗中作者称赞唐宋时期的文人们能够写出如此亲切的梅花之作,认为古人在描绘梅花时都显得拙笨。然而,直到和靖、先生的诗作出现,才能看到新意层出的描绘方式。

诗中描绘了梅花分明的画面,清浅的水与黄昏的月色相得益彰,传神地表现出梅花的美丽。作者认为后来的诗人们在描绘梅花时斗志昂扬,创作出更为新颖的作品,仍然保持着传统的特色。

诗的后半部分通过对四季和自然景物的描绘,表达了作者对梅花的情感以及对离别的思考。作者描述了茅檐更低亚、竹篱轻折的景象,展示了梅花在冬天的坚韧和春天的娇嫩。作者问道,为什么西邻的春天可以进入,而东阁的人却伤感地别离。最后,作者提到树下作僧的来者,说他们说不尽离别之言。

整首诗词以梅花为主题,表达了作者对梅花的赞美和思考。梅花在诗中象征着文人的高风亮节和坚韧不拔的品质。作者通过对梅花的描绘,表达了对唐宋时期文人才华的赞赏,并对后来的诗人们的创作提出了期望。

此外,诗中还通过对四季和自然景物的描绘,营造出离别的氛围。作者以茅檐低亚、竹篱轻折的景象,表达了对离别和变迁的思考。诗的最后提到树下作僧的来者,暗示离别的痛苦和无法言尽的心情。

整首诗词以清新的笔触描绘了梅花的美丽和文人的情感,展现了作者对唐宋时期文人的敬佩和对离别的思索。它通过独特的意境和形象描绘,使读者在欣赏梅花之美的同时,也能感受到作者对人情离合的深刻体悟。

汪莘

汪莘(1155~1227)南宋诗人。字叔耕,号柳塘,休宁(今属安徽)人,布衣。隐居黄山,研究《周易》,旁及释、老。宋宁宗嘉定年间,他曾三次上书朝廷,陈述天变、人事、民穷、吏污等弊病,以及行师布阵的方法,没有得到答复。徐谊知建康时,想把他作为遁世隐士向朝廷荐举,但未能成功。晚年筑室柳溪,自号方壶居士,与朱熹友善。作品有《方壶存稿》 9卷,有明汪璨等刻本;又有《方壶集》4卷,有清雍正九年(1731)刻本。

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秋兴 其五,清代,江开,

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868

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参差楼观眩金碧,玲珑窗户浮青红。琅珰夜语山殿迥,缥幡昼落秋坛空。

飞涛怒捲高下雪,坏塔倒挂东西虹。幢幢僧宝珠出海,寥寥天乐香飘风。

吟筇静探骤下石,弹射不到禽边松。我来荡底觅双雁,憩此一夕心神融。

祇疑海若盗坤轴,夜半踏转金鳌峰。孤亭徙倚意恍惚,乘飙欲堕长波中。

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795

松泽西亭 其一

松泽西亭 其一,宋代,高子凤,

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498

来燕堂联句

作者:韩绛(宋代)

来燕堂联句,宋代,韩绛,

贤侯谢郡归,从游乐吾党。

林泉富余地,卜筑疏陈莽。

是时春正中,来燕音下上。

若贺大夏成,喜留众宾赏。

得名因谈笑,挥墨粲题榜。

所夸贤豪盛,岂止池树广。

人心乐且閒,鸟意颉而颃。

吟罇敞花轩,醉枕酣风幌。

轻云薄藻栋,初日丽珠网。

红袂生暗香,清弦泛余响。

林深隐飞盖,岸曲迟去浆。

波光栏槛明,竹气衣巾爽。

虚容凉樾入,影与文涟荡。

晨飚转绿蕙,夕雨滋膏壤。

嘉辰喜盍朋,命驾期屡往。

觞咏陶淑真,世俗岂吾倣。

得以为胜游,萧然散烦想。

公子固好士,世德复可象。

今此大基构,不图专奉养。

美哉风流存,来叶足师仰。

927

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984

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760

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