红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。
红裙委砖阶,玉爪朱橘。
素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
调弦不成曲,学书徒弄笔。
夜色侵洞房,春烟透帘出。
这首诗描绘了一个闺房中的景象和情感。诗中通过描写红裙垂挂在砖阶上,形容了一个女子抬起红裙踏上阶梯的动作。她的手指如玉,像朱橘一样红艳。她的素臆(脸庞)光泽如砑,眼睛明亮而有神采,眼神中透露出的光彩如凝溢的美玉。然而,她在学习弹琴时调弦不成曲,学习书法时只是空费笔墨。夜色渐渐侵入闺房,春天的烟雾透过帘子飘出来。
这首诗通过细腻的描写展现了一幅闺房中的景象,同时也抒发了作者的情感。诗中以红裙、玉爪、素臆、明瞳等形象描绘女子的美丽和娇媚,展示了作者对女性的赞美之情。然而,诗的后半部分转折,通过描述女子在学习音乐和书法方面的无成果,表达了作者对女子才艺无用的遗憾和失望之情。最后,通过夜色渐渐侵入闺房、春烟透过帘子的描绘,给整首诗增添了一丝忧郁和离愁的氛围。
这首诗词运用了细腻的描写手法和意象的对比,展示了作者对女性美的赞美和对才艺无用的遗憾之情,同时也在情感上勾勒出一种离愁别绪的氛围。它通过细腻的描绘和微妙的情感表达,呈现了唐代女性生活中的某种情境和心理状态,具有较高的艺术价值。
元稹(779年-831年,或唐代宗大历十四年至文宗大和五年),字微之,别字威明,唐洛阳人(今河南洛阳)。父元宽,母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔,是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
从美人家折得桃花一枝归供胆瓶,清代,孙原湘,
折得天台顶上枝,争开已近十分时。祇缘来自倾城处,顿觉生成绝世姿。
物但关情皆可爱,事真入手不嫌迟。人间多少娇红色,不种伊家不耐思。
沁园春(寿赵尚书),宋代,方岳,
蠢彼EA4C鼯,嗟尔何为,敢瞰长淮。遣诗书元帅,又劳指画,神仙寿日,不放襟怀。略已三年,可曾一笑,天岂慳吾老子哉。诸人者,且携将雅颂,留待磨崖。
我姑酌彼金罍。便小醉、宁辞鹦鹉杯。问今何时也,子其休矣,有如此酒,奚取吾侪。帝曰不然,政须卿辈,作我长城惟汝谐。凝望处,见红尘飞骑,捷羽东来。
次韵郑盱眙见寄并简其甥刘君,宋代,陆游,
衣上空嗟京洛尘,故交半作白头新。
众中初得见吾子,东观已疑无若人。
仗马极知非久斥,沙鸥要是孰能驯?两章英妙同时到,赵壹囊中却未贫。
尤延之检正直庐窗前红木犀一小株盛开,戏呈,宋代,杨万里,
水沉国里御风归,栗玉肌虏不肯肥。
元是金华学仙子,新将柿叶染秋衣。
不应装束追时好,无乃清癯悔昨非。
为妒尤郎得尤物,故将七字恼芳菲。
憩怀古堂,宋代,杨万里,
新葺怀古堂,旧临郭璞池。
去岁夏徂秋,无日不此嬉。
茨菰无暑性,芙蕖有凉姿。
今年池水乾,老子来遂稀。
岂惟来不留,亦复去靡思。
朝来偶一到,又觉景特奇。
水含霁後光,荷於风处欹。
便有白鸥下,惊起翠羽飞。
方池灩窗东,长池横檐西。
红绿向背看,觞咏朝夕宜。
此堂初无情,此池谅何知。
如何涉斯世,乖逢亦有时。
中秋前一夕,携酒与子仁侄登多稼亭,宋代,杨万里,
月忽飞来随我傍,我还飞入月中央。
如何桂树许多影,不隔永轮些子光。
自古中秋多苦事,非风即雨断人肠。
醉来不信寒欺酒,露湿杯盘冻作霜。
真人行巴陵市太守怒其不避使案吏具其罪真人…诗曰,唐代,吕岩,
暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉,不知愁是怎生愁。
相逢何事不相认,却驾白云归去休。
岁暮晚泊,望庐山不见,因怀岳僧呈察判,唐代,李建勋,
贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。
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