近水千条拂画桡,六桥风雨正潇潇。
枝枝叶叶皆离思,添得啼莺更寂寥。
近水千条拂画桡,
六桥风雨正潇潇。
枝枝叶叶皆离思,
添得啼莺更寂寥。
这首诗词以柳枝为意象,表达了诗人内心的离情别绪。诗人身处近水之地,柳枝千条拂打着画船的桡,六座桥上风雨婆娑。柳枝的摇曳、雨水的落下,都引发了诗人的离思之情。柳枝的每一片叶子都似乎在离思中颤动,这使得鸟儿的啼叫更加凄凉寂寥。
《柳枝词》通过对柳枝、风雨和啼莺的描绘,以及对离思之情的表达,展示了诗人内心的忧伤和寂寥。柳枝作为诗中的意象,常常被用来象征离别和思念。诗人通过描绘柳枝被风雨拂动,将自己的离思与外在的自然景观相结合,加深了离别之情的表达。柳枝的摇曳与雨水的滴落,都营造出一种忧伤的氛围,使得诗人的思念更加浓烈。而啼莺的凄凉啼声,则更加衬托了诗人内心的寂寥和孤独。
整首诗词以简洁凝练的语言展示了离别之情,通过自然景物的描绘与情感的交融,表达了诗人内心的忧伤和寂寥之感。这种意象的运用和情感的表达,使得《柳枝词》成为了一首充满离愁别绪的佳作,引发读者对离别与思念的共鸣。
谢五娘,潮州人。明神宗万历间才女。善诗。生平坎坷,尝被逮系。有《读月居诗》一卷。事见明钱谦益《列朝诗集·闺集第四》、清康熙《潮州府志》卷一〇。谢五娘诗,存于明钱谦益辑《列朝诗集·闺集第四》共十首,存于清乾隆修《潮州府志》卷四二共十一首,存于清温汝能《粤东诗海》卷九六共十首,剔去重收之作,今存诗二十二首。
雨中花令(吴兴道中,颇厌行役,作此曲寄武林交旧),宋代,周紫芝,
山雨细、泉生幽谷,水满平田。雪茧红蚕熟后,黄云陇麦秋间。武陵烟暖,数声鸡犬,别是山川。
嗟老去、倦游踪迹,长恨华颠。行尽吴头楚尾,空惭万壑千岩。不如休也,一庵归去,依旧云山。
【商调】百字知秋令,元代,王和卿,
绛蜡残半明不灭寒灰看时看节落,沉烟烬细里末里微分间即里渐里消。碧纱窗外风弄雨昔留昔零打芭蕉,恼碎芳心近砌下啾啾唧唧寒蛩闹,惊回幽梦丁丁当当檐间铁马敲。半欹单枕乞留乞良捱彻今宵,只被这一弄儿凄凉断送的愁人登时间病了。
满江红(京递至,亲旧皆无书,再用韵简云岩、朔斋),宋代,李曾伯,
听彻惊乌,起览镜、顿添头白。曾不见、江南人寄,一枝春色。风卷龙鳞残甲下,山无虎迹新蹄入。罄冰天、桂海使同风,修文德。
三十载,江湖客。千万里,关山役。且付之杯酒,何愁西出。天女花边浑似剪,志公杖上平如尺。把富贫、都作一般看,何什伯。
和陶赴假江陵夜行郊行步月作,宋代,苏轼,
缺月不早出,长林踏青冥。
犬吠主人怒,愧此闾里情。
怪我夜不归,茜袂窥柴荆。
云间与地上,待我两友生。
惊鹊再三起,树端已微明。
白露净原野,始觉丘陵平。
暗蛩方夜绩,孤萤亦宵征。
归来闭户坐,寸田且默耕。
莫赴花月期,免为诗酒萦。
诗人如布谷,聒聒常自名。
饭僧,唐代,李群玉,
好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
向为情爱缚,未尽金仙旨。以静制猿心,将虞瞥然起。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。
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