先观雍姬舞六幺,妍葩发艳春风摇。
舞罢英英书大字,玉指握管浓云飘。
风驰雨骤起变怪,文鳐昼飞明珠跳。
席客聚立惊且叹,笔何劲健人柔夭。
昔时裴旻能剑舞,丹青助气精神超。
艺虽不同意有会,世事相假非一朝。
先观雍姬舞六幺,
妍葩发艳春风摇。
舞罢英英书大字,
玉指握管浓云飘。
风驰雨骤起变怪,
文鳐昼飞明珠跳。
席客聚立惊且叹,
笔何劲健人柔夭。
昔时裴旻能剑舞,
丹青助气精神超。
艺虽不同意有会,
世事相假非一朝。
这首诗描绘了观赏王氏书法的情景。诗人首先观看雍姬(指王氏中的女子)舞动绝妙的舞姿,她的美丽如盛开的花朵在春风中摇曳。舞罢后,她以优雅的手势书写大字,玉指握着笔管,字迹如浓云飘动。风雨突然来袭,景象变得奇特,字如文鳐在白天飞翔,明珠跃动。在座的宾客们惊叹不已,感叹笔迹之劲健,人物之柔夭。诗人提到了曾经的裴旻,他以剑舞著称,丹青(指绘画)增添了气势,精神超凡。尽管艺术形式不同,但在这个世界上,才华相互借用并非一朝一夕之功。
这首诗以艺术欣赏为主题,通过描绘观赏王氏书法的场景,表达了诗人对艺术的赞美和对多种艺术形式的平等看待。诗人通过细腻的描写,展现了舞姿和书法的美感,以及突如其来的风雨和字迹的奇特形象,给人以强烈的视觉冲击。诗人在最后提到了裴旻,既是对历史上著名的剑舞家的致敬,也是在表达不同艺术形式之间的相互借鉴和共通之处。通过这首诗,诗人展示了对艺术的热爱和对多样性的认同,呼吁人们在欣赏和创作艺术时超越界限,追求个性和创新。
这首诗的意境优美,描写细腻,通过对艺术形式的描绘和对不同艺术家的比较,展现了诗人对艺术的独特理解和个人情感。它可以让读者感受到艺术的魅力,同时也引发人们对跨界艺术交流和创新的思考。
梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
【南吕】醉太平 寄情,元代,查德卿,
钗分凤凰,衾剩鸳鸯,锦笺遗恨爱花香,写新愁半张。晚妆楼阁空凝望,旧
游台榭添惆怅,落花庭院又昏黄,正离人断肠。春情
东风柳丝,细雨花枝,好春能有几多时?韶华迅指。芭蕉叶上鸳鸯字,芙蓉
帐里鸾凰事,海棠亭畔鹧鸪词,问莺儿燕子。
楼台管弦,院落秋千,香风淡淡月娟娟,朱帘半卷。香消玉腕黄金钏,歌残
素手白罗扇,汗溶粉面翠花细,倚阑人未眠。
春风管弦,夜月秋千,调风弄月醉花前,把花枝笑捻。千金曾许如花面,半
生未了看花愿,一春长费买花钱。风流少年。清名
先生子陵,隐者渊明,南州旧隐老云卿,为清高显名。一个向七里滩曾受君
王聘,一个向五柳庄终受彭泽令,一个向百花洲不受宋朝征,与巢由共清。
长安送友人之黔,唐代,薛能,
衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。
泰山发秋潦,元代,揭祐民,
泰山发秋潦,东鲁数州没。及兹黄河交,南徐更汤割。
我乘归船来,引缆行木末。高原尚为沈,低土焉得遏。
夜来泊溪岸,寒螀啼冷月。鸿雁无宁宅,蛟蜃有深窟。
秋成一月浸,百草俱烂物。客中视此意,忧事贯华发。
茫茫下双洪,寥落寸心掇。
河边水,明代,周是修,
河边水,暮暮朝朝流不已。水流去去无回波,人生百年能几何。
昨日英雄气如虎,今日凄凉一抔土。非不欲学伊与周,丰功盛烈夭同休。
非不欲学巢与由,明月清风尘外游。穷通进退一有命,用舍谁能改前定。
所以刘伶称达人,只愿长醉不愿醒。豪来挥笔颂酒德,俯观万物如浮萍。
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