一听履霜霜满足,再听绿水声缘谷。
我行日月候春波,嫩苔沙雨侵鱼目。
渔歌晚唱泛水来,天浸沧浪光可掬。
坐中此意自弦生,中郎五弄人难熟。
人知难熟独善弹,弹拍未终脂驾速。
郑卫古来多喜闻,卒章为我歌淇奥。
一听履霜霜满足,
再听绿水声缘谷。
我行日月候春波,
嫩苔沙雨侵鱼目。
渔歌晚唱泛水来,
天浸沧浪光可掬。
坐中此意自弦生,
中郎五弄人难熟。
人知难熟独善弹,
弹拍未终脂驾速。
郑卫古来多喜闻,
卒章为我歌淇奥。
这首诗描述了作者梅尧臣在张圣民的宴会上听张令弹琴的情景。
诗的开头,描写了履霜的声音,意指冬日寒霜消融的声音,给人一种满足的感觉。接着,诗人又描述了绿水声缘谷的音响,指的是流经山谷的溪水发出的潺潺声音。这里通过自然景物的描绘,表达了作者对美妙音乐的欣赏。
接下来,诗人以日月候春波的行程来形容自己,意味着他游走于光阴之间,观察春天的波澜起伏。同时,嫩苔沙雨侵鱼目的描写,暗喻着作者对琴音的敏感,细腻把握琴音的微妙之处。
在晚霞中,渔歌唱起,泛起水面。作者形容这一景象如天空中沧浪浩渺,光芒可掬,给人以美好的意象。
诗的后半部分,诗人表达了对张令琴艺的赞赏。他认为张令的琴艺高超,使得弹拍未终,脂驾速度加快。中郎五弄则指张令弹琴的技巧多样,人们难以熟悉其琴音的变化。这表明张令的琴艺非常高超,超越了普通人的理解和熟悉。
最后两句提到了郑卫,这是古代两个著名的乐章,作者以此来形容张令的琴艺,将其比作郑卫的音乐,使其更加高雅和美妙。卒章为我歌淇奥则表示作者为了表达对张令琴艺的赞美,写下这首诗歌。
总的来说,这首诗以描绘自然景物和音乐的方式,表达了作者对张令琴艺的赞赏和对美的追求,展示了梅尧臣对音乐艺术的独到感悟和欣赏。
梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
次韵李豸秀才来别子瞻仍谢惠马二首,宋代,苏辙,
小床卧客笑元龙,弹铗无舆下舍中。
五马不辞分后乘,轻裘初许敝诸公。
随人射虎气终在,徒步白头心颇同。
遥想据鞍横槊处,新诗一一建安风。
谒金门(李府尹美在),宋代,朱子厚,
待借留、几曾留得,来鸿空怨秋老。至今父老依依恨,犹说李将军好。东门草。早不为东风,遮却长安道。余民如槁。愿金印重来,洪都开府,定复几时到。
秋江鹭,尤记当年潦倒。沧洲无复华皓。朝饥堕泪荒田雨,洗忆窝蜂败扫。天能报。看凤烛亭亭,玉树宽人抱。风霜善保。但逢驿寄书,无书寄语,要说趋朝早。
野田行,明代,高启,
白杨树下谁家坟,火烧野草碑无文。
路傍尚卧双石马,行人指是故将军。
当时发卒开阴宅,千车送葬城南陌。
子孙今去野人来,高处牧羊低种麦。
平生意气安在哉,棘丛暮雨棠梨开。
百年富贵何足恃,雍门之琴良可哀。
送然侄西归二首 其二,宋代,张栻,
自子来见我,倏焉十六秋。一闻沂上音,此意便绸缪。
中间岂不别,会合同转头。今兹舍我去,万里不复留。
岂不能挽子,惧子为亲忧。六月送归船,我思与悠悠。
爱子刚毅资,不作绕指柔。愿子进问学,琢磨须自修。
居然知见广,百病会有瘳。谁谓道云远,行矣当深求。
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