得得寻幽到水天,开樽洗勺动庖烟。
败欢红袖翻棋局,惯客鸟衣佛坐边。
好景自应分半席,雅歌政不欠繁弦。
黄昏未忍轻归去,长笛一声何处船。
水和天色在亭上交融,寻幽之趣得以满足。敞开酒樽,洗涤餐具,动作间飘荡着炊烟。红袖的美人翻动着棋局,善于娱乐的客人身着鸟衣,仿佛是在佛坐的旁边。美景应当与人共享,雅乐的歌声无需过多的琴弦伴奏。黄昏降临,我不舍得轻易离去,只听一声长笛,船在何处?
这首诗词以描绘亭上的景致为主题,展现了一种闲适悠然的生活情境。诗人以水天一色的景象为背景,将自然景物与人物活动相结合,营造出一种宁静和谐的氛围。
诗人通过描述寻幽之趣,表达了对自然美的追求和对清静幽雅环境的向往。他以水天一色的景色作为画面的基调,将其与饮食、棋局、音乐等生活细节相融合,展示了一种以自然为依托、以人文为乐的生活态度。
诗中的红袖、鸟衣等形象,增添了一份娱乐和浪漫的氛围,使诗词更加丰富多样。红袖翻动棋局,展现了美人的智慧和趣味;鸟衣佛坐则传递出客人身心的宁静与超脱。
诗人以雅歌的歌声和少量的琴弦相伴,强调了简约自然的美感。他认为美景本身就足够让人陶醉,无需过多的装饰和繁琐。这种简约的美学观念贯穿全诗,展示了叶茵对于生活的淡泊和对自然美的追求。
在黄昏降临之际,诗人不舍离去,只听一声长笛,思绪飘忽。这种情感上的留恋和迷惘,更加凸显了整首诗词的淡然和超脱。
总体而言,这首诗词以自然景物为背景,以描绘生活细节为手法,展示了叶茵对自然美和宁静生活的向往。通过独特的意象和情感表达,诗人成功地将读者带入了一幅宁静、美好而又略带忧伤的境界。
吴江笠泽人,字景文。不慕荣利,萧闲自放,名其所居曰“顺适堂”,与徐玑、林洪相唱和。其诗闲雅清矫,与魏野、林逋风格相近,如《古意》、《竹风水月》等多为淡泊清雅之作。著《顺适堂吟稿》五卷。
钱于高士,宋代,何梦桂,
狙公穷四三,羸马疲钩百。
归来南山南,扫门谢俗客。
有客扣我扃,猿鹤惊褫魄。
行行杖青藜,吹烟照琴册。
双頄凝丹霞,秋水入瞳碧。
极谈造玄玄,对坐忘岸帻。
山巅有老杞,枯槁无液泽。
夜半出精怪,尚或闻犬咋。
只今吾丧我,谁能逐辙迹。
一笑客出门,山空霜月白。
抵新安访汪司马伯玉八首 其七,明代,胡应麟,
当年怀刺出菰芦,倾盖钱塘月满途。绮席衣冠连北海,画船箫鼓出西湖。
荧皇丽句悬金刹,烂漫清歌送玉壶。双剑只今犹赋草,擅场能忆祢生无。
摸鱼儿(寿叶制相),宋代,陈允平,
过重阳、晚香犹耐,江城风露初峭。梅花已索巡檐笑,春入数枝红小。寒恁早。正帘卷苍云,和气生芝草。金虬篆袅。喜人乐丰年,波澄瀚海,星斗焕牙纛。
家山近,游宴十洲三岛。石桥诗思频绕。朱颜白发神仙样,谁信玉关人老。春渐好。望阊阖天低,咫尺瞻黄道。祥云缥缈。看柳色沙堤,莺声禁辇,鸣佩凤池晓。
玉楼春 其四 寄题文山郑元英巢经楼,宋代,辛弃疾,
悠悠莫向文山去。要把襟裾牛马汝。遥知书带草边行,正在雀罗门里住。
平生插架昌黎句。不似拾柴东野苦。侵天且拟凤凰巢,扫地从他鸲鹆舞。
简陆少监,宋代,赵汝回,
登瀛彼何人,选海渺无际。
巨矣万斛舟,不与贫土济。
起樯开锦帆,逆境浪使风势,
贫土望洋立,惆恍发深喟。
少监笠泽英,清分袭兰砌。
不经觅举难,不道觅举易。
每恨里选衰,高才守低位。
趋荣靡愿辱,不富焉有贵。
一涂总不岐,只臂鞲群鸷。
园桃各春妍,崖松以霜悴。
端笏玉扆前,极口陈国是。
上之及公卿,下之言守帅。
肃肤到饥亡,孰与护元气,
凝阴积层霄,剽贼延内地,
毋谓民不神,民情即天意。
善瑟无弊弦,良工先利器,
所愿招隽豪,弃取委分义。
庶几皋伊出,扶倾扫沉翳。
从来立仗马,唯作啖萏计,
堂堂不讳朝,鸣凤峙鵷陛。
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