红园归计堕虚空,啼鸟惊心处处同。
四壁一身长客梦,百忧双鬓更春风。
梅花不是人间白,日色争如酒面红。
且复高吟置余事,此生能费几诗筒。
红园的归期已经过去,落在虚空中。
啼鸟惊动心灵,到处都是同样的景象。
四壁之间,我像一位长期客居的人,身处梦境之中。
百般忧愁让我的双鬓更加像春风吹动的柳絮。
梅花并不是人间最洁白的花朵,
白天的色彩也无法与酒面的红相媲美。
我宁愿高吟诗词,将琐事放置一旁,
这一生能用几筒墨水来写尽吗?
《次韵乐文卿北园》是一首宋代的诗词,作者是陈与义。
这首诗词以北园归期已过的景象作为开头,暗喻作者的心境已经远离了归乡的希望,进入了一种虚无的状态。啼鸟的声音在各个角落都让人心生惊动,象征着作者对现实的醒悟。接下来的两句表达了作者长期在客居的异乡,如同身处梦境之中,百般忧愁使他的双鬓变得如春风吹动的柳絮般凌乱。
接着,诗人以梅花和日色作对比,表达了对世俗的诘问。梅花不是人间最洁白的花朵,这里可以理解为诗人认为世间的纯洁并不完美或真实。而日色争如酒面红,则是在暗示世俗的色彩华丽而浮夸,与梅花的洁白相比,不过是一种虚假的表象。
最后两句表达了作者对写诗的热爱和追求,他宁愿高吟诗词,将琐事放置一旁,用尽这一生的时间和精力来创作。此生能用几筒墨水来写尽,表达了他对写作的无限渴望和追求。
整首诗词以写景抒怀的手法,通过对景物的描绘和对现实的反思,表达了诗人内心的孤独、追求和对世俗的疑问。诗中运用了对比的手法,通过梅花和日色的对比,凸显了诗人对纯洁和虚假的思考。整体而言,这首诗词展现了作者的独立思考和对诗歌创作的执着追求,同时也反映了宋代士人在异乡漂泊中的孤独和对现实的忧虑。
陈与义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆,自曾祖陈希亮迁居洛阳,故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末,南宋初年的杰出诗人,同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,著有《简斋集》。
念奴娇,宋代,郑觉齐,
卷帘酒醒,怕无言、慵理残妆啼粉。记绾同心双绣带,珠箔青楼花满。琢玉传情,断金订约,总是愁根本。谁知薄幸,肯于长处寻短。
旧日掌上芙蓉,新来成刺,变却风流眼。自信华年风度在,未怕香红春晚。恩不相酬,怨难重合,往事冰澌泮。分明诀绝,股钗还我一半。
齐天乐(和张龙山寿词),宋代,马迁鸾,
老夫耄矣,怪新年顿尔,□衰俱现。排闷篇诗,浇愁盏酒,自读离骚自劝。长安日远。怅旧国禾宫,故侯瓜畹。风景不殊,江涛如此世绿浅。莫莫休休□□,□□乾坤毁,幽怀无限。弱羽填波,轻装浮海,其奈沧溟滟。年花婉娩。况六十平头,底须顽健。戏唱高词,作还丹九转。
惜余春慢(春雨),宋代,刘埙,
玉勒丝鞭,彩旗红索,总向愁中休了。偏怜景媚,为甚愁浓,都为雨多晴少。桃杏开到梨花,红印香印,绿平幽沼。也无饶、红药殿春,更作薄寒清峭。
尘梦里、暗换年华,东风能几,又把一番春老。莺花过眼,蚕麦当头,朝日浓阴笼晓。休恨烟林杜鹃,只恨啼鸠,呼云声杳。到如今,暖霭烘晴,满地绿阴芳草。
齐天乐(余闲书院拟赋蝉),宋代,陈恕可,
碧柯摇曳声何许,阴阴晚凉庭院。露湿身轻,风生翅薄,昨夜绡衣初翦。琴丝宛转。弄几曲新声,几番凄惋。过雨高槐,为渠一洗故宫怨。
清虚襟度漫与,向人低诉处,幽思无限。败叶枯形,残阳绝响,消得西风肠断。尘情已倦。任翻鬓云寒,缀貂金浅。蜕羽难留,顿觉仙梦远。
南堂,宋代,陆游,
空堂寂寂暑气清,祇有燕雀无人声。云头忽移帘影失,雨点乱集荷盘倾。
沟坑水溢鱼鳖喜,庭户风送蛟龙腥。衣巾汗垢为一洗,呼奴举榻临前楹。
取泉石井试日铸,吾诗邂逅亦已成。何由探借中秋月,与子同游白玉京。
送刘十(一作刘十一),唐代,李颀,
三十不官亦不娶,时人焉识道高下。房中唯有老氏经,
枥上空馀少游马。往来嵩华与函秦,放歌一曲前山春。
西林独鹤引闲步,南涧飞泉清角巾。前年上书不得意,
归卧东窗兀然醉。诸兄相继掌青史,第五之名齐骠骑。
烹葵摘果告我行,落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑,
知君不免为苍生。
翁养源因先冢瑞松作亭求诗,宋代,汪藻,
樛枝偃盖蔚相扶,绝胜分封五大夫。天遣岁寒双干合,人言江左百城无。
闻孙为表祠丛胜,好事争传宰树图。肯学并柯桃与李,四时佳色照黄垆。
出宰分宁别旧同舍五首 其一,宋代,韩驹,
公车八千言,自献十二旒。落笔中书罢,石渠并英游。
方欣洛阳遇,已慨周南留。明堂多楩楠,讵须汝薪槱。
三年望龙断,艰难身百忧。鬓发五分白,更落天南陬。
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