更漏子

玉箫闲,清韵咽。人倚画阑愁绝。云恼月,月羞云。半溪梅影昏。

恨春风,萧散后。夜夜数残更漏。情悄悄,思依依。天寒一雁飞。

619

诗文译文

玉箫闲,清韵咽。

人倚画阑愁绝。

云恼月,月羞云。

半溪梅影昏。

恨春风,萧散后。

夜夜数残更漏。

情悄悄,思依依。

天寒一雁飞。

诗文简析

这首诗描绘了一个寂静的夜晚景象。玉箫闲置,清脆的音韵消失了。一个人倚在画栏旁,感到极度的忧愁。云彩似乎嫉妒了明亮的月亮,而月亮也为云彩所羞愧。半边溪水被梅花的影子昏暗了。对于春风的离散,心中充满了痛恨。夜夜数着残缺的更漏声,情感悄悄地流淌,思绪依依不舍。天寒之际,一只雁飞过。

诗文赏析

这首诗词通过对夜晚景象的描绘,表达了诗人内心的忧愁和思念之情。玉箫寂静、清韵消逝,象征着美好时光的逝去。人倚画阑,意味着孤独和忧伤。云恼月、月羞云,通过对云彩和月亮的拟人化描写,表达了情感上的纠结和羞愧。半溪梅影昏,描绘了夜晚中昏暗的景象,增加了诗词的忧郁氛围。恨春风、萧散后,表达了对美好时光的留恋和对逝去的悲伤。夜夜数残更漏,显露了诗人对时光流逝的敏感和对光阴的珍惜。情悄悄、思依依,表达了内心情感的柔软和思念的情绪。最后,一只雁飞过,象征着孤独和离别。

整首诗词以黯淡的色彩和寂静的氛围刻画了夜晚的忧愁和孤独。通过对自然景物的拟人化描写,诗人将自己内心的情感与外部环境相结合,使诗词更具表现力和感染力。这首诗词给人以深思和共鸣,引起读者对于时光流逝、离别和思念的思考。

高观国

高观国,南宋词人。字宾王,号竹屋。山阴(今浙江绍兴)人。生卒年不详。生活于南宋中期,年代约与姜夔相近。与史达祖友善,常常相互唱和,词亦齐名,时称“高,史”。其成就虽不及史达祖,但也有值得重视之处。他善于创造名句警语,如“香心静,波心冷,琴心怨,客心惊”;“开遍西湖春意烂,算群花、正作江山梦”,都颇为后人传诵。从其作品中看不出有仕宦的痕迹,大约是一位以填词为业的吟社中人。为“南宋十杰”之一。有词集《竹屋痴语》。

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古意,宋代,叶茵,

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小妇吟

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小妇吟,唐代,卢仝,

小妇欲入门,隈门匀红妆。大妇出门迎,正顿罗衣裳。
门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,
小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
愿言两相乐,永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。
珠帘风度百花香,翠帐云屏白玉床。啼鸟休啼花莫笑,
女英新喜得娥皇。

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秋夕书怀寄所知

秋夕书怀寄所知,唐代,李咸用,

秋萤一点雨中飞,独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没,
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
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同馆出为外吏者率以书诉困悴戏答三绝 其一,清代,全祖望,

诸公强半厌承明,潘陆风流亦可称。何事五穷终未送,依然冷况一条冰。

842

临江仙

作者:李珣(唐代)

临江仙,唐代,李珣,

帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。
拂堤垂柳,蝉噪夕阳馀
不语低鬟幽思远,玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。
离情别恨,相隔欲何如。
莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。
别愁春梦,谁解此情悰
强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。
更堪回顾,屏画九疑峰。

762

挽杨茂原二首

作者:赵蕃(宋代)

挽杨茂原二首,宋代,赵蕃,

松老成哀吹,天高惨暮云。

如何岁时隔,便作死生分。

经纪无家事,编藏有旧文。

周侯诚义士,节概过非君。

481

寄刘凝远峦四首 其一

作者:赵蕃(宋代)

寄刘凝远峦四首 其一,宋代,赵蕃,

旧来人物数诸刘,公更诗名盖几州。新贵祇今多故旧,先生宁久滞瓜丘。

565

南禅院

作者:宋庠(宋代)

南禅院,宋代,宋庠,

王舍多幽刹,林居访净人。

旁行经叶古,宝色梵天春。

风阁铃如语,烟溪树胜轮。

道场聊抖擞,认得客衣尘。

502

过洞庭书所见

作者:张埴(宋代)

过洞庭书所见,宋代,张埴,

湿烟吹起岸东西,渔子藏舟竹四围。

脱下蓑衣扬去雪,不教人道钓鱼归。

579

莺啼序(感怀)

莺啼序(感怀),宋代,刘辰翁,

匆匆何须惊觉,唤草庐人起。算成败利钝,非臣逆睹,至死后已。又何似、采桑八百,看蚕夜织小窗里。漫二升自苦,教人吊卧龙里。
别有佳人,追桃恨李。拥凝香绣被。争知道、壮士悲歌,萧萧正度寒水。问荆卿、田横古墓,更谁载酒为君酹。过霜桥落月,老人不见遗履。
置之勿道,逝者如斯,甚矣衰久矣。君其为吾归计,为耕计。但问某所泉甘,何乡鱼美。此生不愿多才艺。功名马上兜鍪出,莫书生、误尽了人间事。昔年种柳江潭,攀枝折条,噫嘻树犹如此。
登高一笑,把菊东篱,且复聊尔耳。试回首、龙山路断,走马台荒,渭水秋风,沙河夜市。休休莫莫,毋多酌我,我狂最喜高歌去,但高歌、不是番腔底。此时对影成三,呼娥起舞,为何人喜。

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古文诗经

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