玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂,远如玄鹤下青冥。
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。
玉指轻轻拨动琴弦,
仿佛湘妃婉转的怨音最为动听。
初时拂过来是凉风的呼啸,
接着变成了萧瑟的夜雨滋润。
琴声近似流泉间的声音,在碧山峰间回荡,
也犹如玄鹤飞过青冥之地。
夜已深,弹罢琴音令人心生惆怅,
草丛中兰花上的露水已在月光下洒满庭院。
这首诗描述了一个人在夜晚聆听琴曲时的感觉和情绪。琴声婉转悠扬,给人一种湘妃愁怨的感觉,让人心生惆怅。诗中通过比喻和意象的运用,将琴声与风、雨、山峰、鹤、兰花等自然景物进行了巧妙的对比,更加丰富了诗歌的意境。
诗人用“玉指朱弦”来形容弹琴的动作,表现了琴声的声音质感。而“湘妃愁怨”则是从声音的情感角度来描绘琴声,将琴声与湘妃的怨音相连,使人感受到琴声中蕴含的深情与思念。
诗中的“初疑飒飒凉风劲,又似萧萧暮雨零”通过对琴声的形象描绘以及自然景物的象征意义,将琴声与凉风、夜雨相连,增强了诗歌的音乐性和意境的美感。
“近比流泉来碧嶂,远如玄鹤下青冥”用流泉和玄鹤来比喻琴声的远近,使诗中的琴声更具体、更有形象感。流泉代表了琴声近在咫尺,而玄鹤飞过青冥则象征了琴声的遥远和高远。
最后两句“夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭”则表达了在夜深人静时弹琴所带来的思考与感慨。弹罢琴音,余音袅袅,令人心生惆怅。同时,诗人通过描写露湿丛兰和月满庭院,将琴声的美与夜晚的宁静画面交相辉映,增加了诗歌的意境和想象力。
总之,《闻琴》通过对琴声的描写,结合自然景物的意象和比喻,以及诗人细腻的感受与情感表达,展现了琴声的美妙,让人沉浸其中,感悟音乐的魅力和情感的升华。
生卒年不详。进士孟昌期妻。乐安(今山东博兴)人,一云乐昌(今属广东)人。孙氏善诗,常代其夫作诗。后以为才思非妇人之事,遂焚其诗集,自是专以理家为事。事迹散见《北梦琐言》卷六、《太平广记》卷二七一。《全唐诗》存诗3首。
壬午西域河中游春十首 其五,元代,耶律楚材,
二月河中草木青,芳菲次第有期程。花藏径畔春泉碧,云散林梢晚照明。
含笑山桃还似识,相亲水鸟自忘情。遐方且喜丰年兆,万顷青青麦浪平。
蝶恋花(商调柳·第二),宋代,周邦彦,
桃萼新香梅落后。暗叶藏鸦,苒苒垂亭牖。舞困低迷如著酒。乱丝偏近游人手。
雨过朦胧斜日透。客舍青青,特地添明秀。莫话扬鞭回别首。渭城荒远无交旧。
六月二十四日夜分梦范至能李知几以尤延之同,宋代,陆游,
露箬霜筠织短篷,飘然来往淡烟中。
偶经菱市寻溪友,却拣苹汀下钓筒。
白菡萏香初过雨,红蜻蜓弱不禁风。
吴中近事君知否?团扇家家画放翁。
累日多事不复能观书感叹作此诗,宋代,陆游,
我生无他长,所得静而简。
出仕三十年,不殖一金产。
四方到为家,所向不容拣。
南游极巨海,西戍掠危栈。
为州亦何好,且复占仕版。
俸不给淖糜,况敢事酒琖。
振兴坐堂上,符檄高*嵼。
藏书三万轴,一字不到眼。
胸中积磊块,叹息谁为铲。
浮生固如此,正可付一莞。
送萧仲和往长沙见张钦夫,宋代,杨万里,
萧家伯氏难为兄,萧家仲氏难为弟。
御史子孙今有谁?眼中乃见此二士。
阿兄釆兰寿梅堂,阿弟束书参蜀张。
圣门九钥天为守,玉题密付蜀张手。
子到长沙渠门侬,为言真成一老翁。
功名妄念雪销了,只爱吟诗恼鱼鸟。
子归好在中秋前,看子新年胜故年。
咏德诗三首 其三,魏晋,张翼,
遥遁播荆衡,杖策憩南郢。遭动透浪迹,遇靖恬夷性。
拊卷从老语,挥纶与庄咏。遐眺独缅想,萧神飙尘正。
时无喜惠偶,绝韵将谁听。习子茂芳标,有欣徽音令。
颖敷陵霜倩,葩熙三春盛。拂翮期宵翔,岂与桑榆竞。
我混不材姿,遗情忘雕映。虽非峄阳椅,聊以翮泗磬。
和谢吏部铁字韵三十四首·别僧永肩,宋代,邓肃,
号寒啼饥自聒耳,火中莲花那著水。
超然不复顾尘寰,空色两冥舍利子。
冠巾贾岛齿平人,当时仅免退之嗔。
何如伯升云水去,万劫不磨一点真。
公今更恐情难绝,泛作飞蓬谋未拙。
挽袖牵裳浩不回,当知若人是真铁。
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