云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。
云片何人画,尘侵粉色微。
未曾行雨去,不见逐风归。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。
丹青忽借便,移向帝乡飞。
《咏郡斋壁画片云(得归字)》是唐代诗人岑参创作的一首诗。
这首诗以壁画上的云片为主题,抒发了诗人对自然之美和生命之短暂的感受。诗人通过对云的描绘,展现了的深刻。
诗的开篇,以问句“云片何人画”引出,表现出诗人对这画中之物的好奇和惊叹。这些云片被绘制得十分精致,仿佛有人手绘而成,展现了古代艺术家们的技艺和对自然的观察。
“尘侵粉色微”描绘了云片的柔美、娇媚,受到尘埃的微弱影响,显示出云的轻盈、变幻之美。这种微妙的描写展示了岑参细致入微的笔触,他通过这种抒情的方式,表现了自然界微小而美妙的细节。
接下来的两句“未曾行雨去,不见逐风归”则将云与天气联系起来,传达了云的流动和飘逸之态。这里,诗人运用云隐喻人生,象征人的一生短暂如云,也传达了对时光的流转和生命的脆弱感受。
“只怪偏凝壁,回看欲惹衣”表达了诗人对画中云片的真实性的质疑,云片被绘制得过于真实,以至于他们几乎要脱离画壁飞入现实世界。这种虚实之间的游移,强化了诗人对云的神秘感受。
最后两句“丹青忽借便,移向帝乡飞”则将云片的变化与画家的技艺相结合,展示了丹青技艺的神奇。丹青指的是画笔和颜料,这里将画家的技能与云的神奇相结合,表现出画家的笔触竟然有了向帝乡(天上)飞去的力量,这里可能表达了诗人对艺术的敬仰,以及对壁画的神秘感受。
综合起来,这首诗以云片为线索,通过描绘云的特点和变幻之美,表达了诗人对自然之美的赞叹和对生命短暂性的感受。诗中蕴含的意象和情感,与岑参所表达的审美观和人生观相互交织,形成了一首充满抒情和哲思的佳作。
岑参(约715-770年),唐代边塞诗人,南阳人,太宗时功臣岑文本重孙,后徙居江陵。[1-2] 岑参早岁孤贫,从兄就读,遍览史籍。唐玄宗天宝三载(744年)进士,初为率府兵曹参军。后两次从军边塞,先在安西节度使高仙芝幕府掌书记;天宝末年,封常清为安西北庭节度使时,为其幕府判官。代宗时,曾官嘉州刺史(今四川乐山),世称“岑嘉州”。大历五年(770年)卒于成都。
放歌赠宋君仲温,明代,沈铉,
宋君旷荡士,儒服非狂生。
笔扫千军陈,胸藏数万兵。
銛豪破纸竟何益,按图折御分纵横。
鱼丽鸟翼谈者易,野雉家鸡人目盲。
当时管乐已黄土,白璧往往遭蝇营。
荒城不启尘四塞,拔剑斫地浮云行。
十年驱走尚豪侠,许人一诺千金轻。
低头拜东野,捐官识韩荆。
苦心为知己,嗜胆报仇争。
挽辂西入关,装刀从北征。
途穷亦知时不利,俯首抑气随将迎。
萧萧破屋漏星雨,妻子顾笑形神清。
东家小儿夸褶鞍,西家老奴项领成。
尔独胡为昧生理,长躯七尺夸人英。
城头雨声如建瓴,泥污厚地天无晴。
我留君家醉十日,谑浪颠倒呼侬伧。
请君弃掷几上笔,为君拾留墙角檠。
眼中世事如转目,勿谓贫贱忘交情。
气酣中热双耳赤,细语向人肝胆倾。
玉壶击缺歌浩浩,不作老腐咿嘤声。
促君起望东南气,三台泰阶何夕平。
我有长策,君有长缨。
危可安,乱可宁。
慎勿轻受虞人旌,慎勿虚看处士星。
丈夫事业须磊落,富贵逼君君莫惊。
酬刘书记一二知己见寄,唐代,李山甫,
见说金台客,相逢只论诗。坐来残暑退,吟许野僧知。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。
至真州再和二首,宋代,苏轼,
老手王摩诘,穷交孟浩然。
论诗曾伴直,话旧已忘年。
北上难陪骥,东行且趁船。
离亭花映肉,醉眼鹭窥莲。
柂转三山没,风回五两偏。
荒祠过瓜步,古甃堕松巅。
闻道清香阁,新篘白玉泉。
莫教门掩夜,坐待月流天。
小院檀槽闹,空庭桦独烟。
公诗便堪唱,为付小婵娟。
公颜如雪柏,千载故依然。
笑我无根柳,空中不待年。
肯留归阙旆,坐待逆风船。
特许门传钥,那知箭起莲。
相逢月上后,小语坐西偏。
流落千帆侧,追思百尺巅。
躬耕怀谷口,水石羡平泉。
茅屋归元亮,霓裳醉乐天。
行闻宣室召,归近御炉烟。
未用歌池上,随宜教李娟。
初春怀成都,宋代,陆游,
我昔薄游西适秦,归到锦州逢早春。
五门收灯药市近,小桃妖妍狂杀人。
霓裳法曲华清谱,燕妒身轻莺学语。
歌舞更休转盼间,但见宫衣换金缕。
世上悲欢岂易知,不堪风景似当时。
病来几与麴生绝,禅榻茶烟双鬓丝。
铭座,宋代,陆游,
天下本无事,庸人实扰之。
吾身本无患,卫养在得宜。
一毫不加谨,百疾所由滋。
人生快意事,噬脐莫能追。
汝顾不少忍,杀身常在斯。
深居勿妄动,一动当百思。
每食视本草,此意未可嗤。
赋诗置座右,终身作元龟。
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