春到海棠花几信。堠馆余寒,欲雨征衣润。燕认杏梁栖未稳。特丹忽报清明近。
恨入青山连晓镜。香雪柔酥,应被春消尽。绣阖深深人半醒。烛花贴在金钗影。
春天来到海棠花真的吗?堠馆仍然寒冷,期待雨水滋润旅途上的衣衫。燕子不确定是否落在杏梁上。特丹突然传来了清明临近的消息。遗憾深入青山中,连带清晨的镜子也相连。香雪柔软如酥,应该被春天完全消融。绣阖深深,人却只醒了一半。烛花贴在金钗的影子上。
这首诗词以细腻的笔触描绘了春天的景色和情感。诗人通过描述海棠花的开放和自然界的变化,表达了对春天的渴望和期待。诗中还融入了一些虚幻的元素,如燕子在杏梁上栖息的情景,使诗词更加生动。最后,诗人以金钗上倒影的烛花来点题,展示了一种含蓄、婉约的情感表达。
《蝶恋花》以清新的笔触和细腻的表达,描绘了春天的景象和人们的情感。诗中使用了大量的意象和修辞手法,使整首诗词富有画面感,读起来如同欣赏一幅细致入微的画作。通过描述自然界的景象和细节,诗人将自己的情感融入其中,让读者感受到了春天的美好和诗人的内心世界。
此外,诗中还有一些象征性的意象,如燕子栖息在杏梁上,清明临近的消息等等,这些意象为整首诗词增添了一丝神秘和浪漫的味道。通过这些象征,诗人将自然界和人的情感联系在一起,使诗词更加深入人心。
总的来说,诗人姚云文以婉约的笔风、清新的意象和细腻的表达,将春天的美丽和自然的变化与人的情感巧妙地融合在一起,展现了诗人对春天的向往和对人生的思考。这首诗词文采斐然,意境深远,值得我们细细品味和欣赏。
姚云文,宋末元初知名文学家,字圣瑞,号江村,江西高安人。咸淳四年进士。入元,授承直郎,抚、建两路儒学提举。有《江村遗稿》,今不传。《全宋词》存词九首。
浣溪沙(赵总怜以扇头来乞词,戏有此赠。赵能著棋、写字、分茶、弹琴),宋代,向子諲,
艳赵倾燕花里仙。乌丝阑写永和年。有时闲弄醒心弦。
茗碗分云微醉后,纹楸斜倚髻鬟偏。风流模样总堪怜。
华筵曲,清代,姚燮,
华筵云煖聚香麝,紫榭青芜春入画。天魔八队奏霓裳,凤语吹笙极嫣奼。
美人颜色殊桃李,餐嚼红冰羞月姊。澹能削俗秀可斲,缠骨轻肤润无理。
结玉为意珠为情,流韵千回心寸死。高楼沈沈坐阑烛,三星在天照醽醁。
鹍弦七柱合欢曲,荷华四棂露华绿。乌鸦愁雨鹃愁晓,隔幕鸳鸯自深宿。
偶通幽语耐含咀,相对沈思转凄独。山鬼睇笑拖兰裳,水仙瑟瑟明月珰。
芙蓉神女窈窕妆,各抱神意矜颉颃。彤霞郁綵布天阙,烂然九地生奇光。
还看孤影倚灯壁,脉脉依依缋难极。生怜翠叶易成阴,三月东风愧残力。
泗州南山监仓萧渊东轩二首 其一,宋代,苏轼,
偶随樵父采都梁,竹屋松扉试乞浆。但见东轩堪隐几,不知公子是监仓。
溪中乱石墙垣古,山下寒蔬匕箸香。我是江南旧游客,挂冠知有老萧郎。
次韵黄仲则绮怀十六首 其十二,近现代,刘雄,
孤鸟长空万古沈,眉间心上一时侵。阴晴晕改天中月,寂寞魂牵世外林。
琪树难攀仍望望,朱弦已绝独愔愔。那堪江汉犹河汉,幸有素心同素琴。
持礼北庭回示希元并寄之翰彦猷当世,宋代,刘敞,
肃承朝命谒穹庐,却卧空床涕满裾。不敢复论天下事,更能重读箧中书。
男儿战死自无恨,国势倒悬谁为摅。我本不来人强我,百年空使愧相如。
黄熟香,明代,释函可,
黄熟可怜香,厥产在吾里。土人呼马牙,血结色微紫。
其次即乌云,其次即马尾。采择名女儿,纤纤勒玉指。
乾白净削除,细碎盈筐篚。江南竞崇之,曰此胜沉水。
沉水比佳人,此比隐君子。芳烈虽不如,甜静斯为贵。
豪达徇其名,贾人徇其利。遂使黄熟香,氤氲满天地。
我来大漠中,永谢芝兰气。何人遗此香,再拜泪及趾。
感别已经时,天外逢知己。非惟臭味投,恭敬桑与梓。
南还宋工部可葵顾学士东江沈大参东老宋大参樗庵唐藩幕饬轩过访,明代,张弼,
出还自笑迹非真,虚误平生未了因。松偃双青长在眼,燕调新语解留人。
清香为致蒲樽酒,和气能回草阁春。万里归来惭奉使,漫携诗卷谢交亲。
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