张璪画古松,往往得神骨。翠帚扫春风,枯龙戛寒月。
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
乃悟埃尘心,难状烟霄质。我去淅阳山,深山看真物。
元稹的《画松》描绘了张璪画古松的情景,也隐含了诗人自身对艺术和生活的思考。
诗人认为张璪画古松时往往能够捕捉到松树的神秘之处,使得画作有灵魂(神骨)。翠帚扫春风,枯龙戛寒月,形容松树挺拔如龙,与春风和寒月形成鲜明的对比。
然而,松树这个形象的流传却局限在一代又一代的画师中,他们的奇妙创造力和独特个性也多被埋没。松树的纤枝没有飘逸洒脱,坚硬的树干和顽固的性格使它显得突兀。这是否暗指了作者对自己的艺术才华和个性的认识?诗人在其中不禁思考尘世中的瑰宝,如何能够实现真正的审美价值,达到与烟霄(天空)相媲美的境地。
最后,诗人表示自己要去淅阳山去看真正的松树(真物),深山中的松树可以成为他的创作灵感和追求真善美境地的象征。这不仅是对艺术家的憧憬,也是对人生和人性的思考。
元稹(779年-831年,或唐代宗大历十四年至文宗大和五年),字微之,别字威明,唐洛阳人(今河南洛阳)。父元宽,母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔,是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
贺新郎(端午),宋代,詹无咎,
梅子黄时雨。对幽窗、依依抱独,几多愁绪。润逼琴丝无雅韵,难续文园旧诣。头白尽、相如谁顾。燕子楼空尘又锁,望天涯、不寄红丝缕。嗟往事,且休语。
伤情当日班衣舞。更宫衣,香罗乍带,九天繁露。一寸草心迎永日,更把葵心自许。怎料有、风推雨如。惹起灵均千古恨,转凄凉、更不成端午。拚小醉,读骚句。
水调歌头(上元郡集),宋代,毛幵,
春意满南国,花动雪明楼。千坊万井,此时灯火隘追游。十里寒星相照,一轮明月斜挂,缥缈映红球。共嬉不禁夜,光彩遍飞浮。
艳神仙,轰鼓吹,引遨头。文章太守,此时宾从敌应刘。回首升平旧事,未减当年风月,一醉为君酬。明日朝天去,空复想风流。
【仙吕】点绛唇 集赤壁赋,元代,孙季昌,
万里长江,半空烟浪,惊涛响。东去茫茫,远水天一样。
【混江龙】壬戌秋七月既望,泛舟属客乐何方?过黄泥之坂,游赤壁之傍。
银汉无声秋气爽,水波不动晚风凉。诵明月之句,歌窈窕之章。少焉间月出东山
上,紫微贯斗,白露横江。
【油葫芦】四顾山光接水光,天一方,山川相缪郁苍苍,浪淘尽风流千古人
凋丧。天连接崔嵬,一带山雄壮。西望见夏口,东望见武昌。我则见沿江杀气三
千丈,此非是曹孟德困周郎?
【天下乐】隐隐云间见汉阳,荆襄,几战场,下江陵顺流金鼓响。旌旗一片
遮,舳舻千里长,则落的渔樵每做话讲。
【那吒令】见横槊赋诗是皇家栋梁,见临江酾酒是将军虎狼,见修文偃武是
朝廷纪纲。如今安在哉,做一世英雄将,空留下水国鱼邦。
【鹊踏枝】我则见水茫茫,树苍苍,大火西流,乌鹊南翔。浩浩乎不知所往,
飘飘乎似觉飞扬。
【寄生草】渺苍海之一粟,哀吾生之几场。举匏樽痛饮偏惆怅,挟飞仙羽化
偏舒畅,溯流光长叹偏悒怏。当年不为小乔羞,只今惟有长江浪。
【尾声】谩把洞箫吹,再把词章唱。苏子正襟坐掀髯鼓掌,洗盏重新更举觞。
眼纵横醉倚篷窗,怕疏狂错乱了宫商。肴核盘空夜未央,酒入在醉乡。枕藉乎舟
上,不觉的朗然红日出东方。
禁林讌会之什,宋代,王旦,
喜缀真仙讌禁林,玉堂新事好供吟。
天章刻石兴风雅,宸翰书牌耀古今。
势逸夺回龙凤迹,调高流入管弦音。
光凝玉斝琼浆润,冷布花砖药树阴。
地贵每朝金殿近,景清如到玉壶深。
得陪嘉会荣观大,虔效赓歌乐圣心。
古意五首 其五,宋代,俞德邻,
忆妾初嫁时,感君涂蔇茨。嫁君未三载,君行河北陲。
长庚耿天际,饭粟羹伏雌。君云去不远,五月当来归。
闻君往从军,裘马事轻肥。蓬蒿没深巷,风露凄妾衣。
夫君岂不念,将由道路逶。道路或孔迩,妾忧宁不知。
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