通村一径绕清溪,缓步行来曳杖藜。
风弄柳丝垂袅袅,红桃映水压枝低。
通往村庄的小径绕过一条清澈的溪流,
我缓慢地步行,手里拄着拐杖和采摘的藜;
微风轻拂柳丝,它们垂曳不定;
红桃在水中映衬,压弯了低垂的枝条。
《溪行》以自然景观为背景,通过描绘溪流旁的一条小径,表达了诗人对大自然的赞美之情。诗人悠闲地漫步在通往村庄的小径上,感受着溪水的清澈和微风的轻拂。他注意到柳树的垂曳和红桃在水中的倒影,这些细节使整个画面更加生动和美丽。
《溪行》以简洁明快的笔触描绘了自然景观,展示了宋代诗人对自然的独特感知和细腻表达。诗中的溪流、小径、柳丝和红桃等元素,通过细腻的描绘,将读者带入了一个静谧而美丽的自然世界。诗人的步行姿态和手中的拐杖和藜,更显得他对自然的亲近和放松的心态。
诗人通过观察细微之处,捕捉到自然界的美妙瞬间,使读者能够共享他的感受。柳丝随风摇曳,红桃倒影映衬,描绘出一幅和谐、宁静的自然画面。整首境清新,情感质朴,让读者感受到大自然的美丽和宁静,引发内心对自然的向往和思考。
《溪行》展示了杨公远对自然景物的细致观察和对自然美的敏感领悟,同时也反映了宋代文人对自然的热爱与追求。这首诗通过简洁而恰到好处的描写,将读者带入了一幅宁静美丽的自然画卷,使人们在喧嚣的世界中感受到内心的宁静与舒适。
杨公远(一二二七~?)(生年据本集卷上《生朝(己巳)》“初度今朝四二年”、卷下《初度(丙戌)》“今朝六十从头起”推定),字叔明,号野趣居士,歙(今安徽歙县)人。善诗工画。终生未仕,以诗画游士大夫间。有《野趣有声画》二卷。事见本集卷首宋吴龙翰序、卷末方回跋,《元书》卷八九《方回传》附。 杨公远诗,以影印文渊阁《四库全书》本为底本(校以清刻本,无异文)。
二十一叔父慎郡王挽辞十韵,清代,弘历,
同庚亦契韵,年少久相随。膝下陪闻礼,床前领弄饴。
后来虽各学,时复有联词。及我亲机政,惟王合表仪。
嘉言闻进牍,硕画见司旗。閒趣兼工画,清辞独剩诗。
晚年务置醴,双鬓早添丝。都为一儿弃,遂教百事隳。
未能规子夏,因与继孙枝。叔辈晨星在,顾瞻宁弗悲。
金缕曲·高台邱门首水仙一丛开甚都。以黄瓷供养,伴我冷吟,近现代,王用宾,
何地无芳草。看当门、青葱白薤,一丛寒藻。惜玉怜香情青尚切,背令莽夫锄掉。
怕不抵、冰霜撩扰。检点黄瓷勤供养,问幽妍、清韵何人晓。
聊伴我,属词稿。
诗家比拟微唐突。数西园、寒光冻雨,感春谁早。漫语山矾难做弟,梅亦一筹输了。
料似此、帔缃裼缟。绰态柔情痴绝甚,与凌波、仙子同娟好。
重作赋,剩花恼。
满江红 其七 暮春,宋代,辛弃疾,
家住江南,又过了、清明寒食。花径里、一番风雨,一番狼藉。
红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花,寒无力。
庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。怕流莺乳燕,得知消息。
尺素如今何处也?彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼,平芜碧。
李公择学士出示胡九龄归牧图,宋代,郭祥正,
横披五尺素,中有万叠山。山卜千丈溪,恍疑泻潺潺。
西风偃古木,惨淡秋色顽。蓼红菱荇碧,缺岸如破环。
小舟半阁沙,茅屋深无关。三牛行啮草,一犊随母还。
牧儿掣牛鼻,望家喜生颜。欲知田家乐,此趣何由攀。
而况画手妙,意思能馀闲。远出物象外,不在粉墨间。
临之发孤兴,飘忽辞尘寰。
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