人在玉屏闲,逗晓柳丝风急。帘外杏花微雨,罩春红愁湿。
单衣初试麹尘罗,中酒病无力。应是绣床慵困,倚秋千斜立。
人在玉屏闲,逗晓柳丝风急。
帘外杏花微雨,罩春红愁湿。
单衣初试麹尘罗,中酒病无力。
应是绣床慵困,倚秋千斜立。
这首诗描绘了一个倦怠的情景,诗人在秋千上倚靠着,享受着宁静的时光。他观赏玉屏上的景色,感受到清晨微风中婉转的柳丝。帘外飘来淅沥的杏花微雨,给春色增添了一丝忧愁的感觉。诗人穿着单薄的衣裳,初次尝试麹尘罗(一种轻薄的织物),然而酒病使他无力应对。他应该是病倒在绣床上,昏昏欲睡,倚靠在倾斜的秋千上。
《倚秋千(寓好事近)》运用了丰富的意象描写,通过描绘自然景色和诗人的内心情感,展示了一种闲散、倦怠的境界。诗中的玉屏、柳丝、杏花微雨等细腻的描写,使读者能够感受到清幽宁静的氛围。同时,通过诗人的身体状态和内心感受,表达了一种疲惫和无力的情绪,增添了一丝忧愁的色彩。
诗词中有一些隐含的意象,如\"玉屏\"代表宫廷的环境,\"麹尘罗\"象征轻薄的衣裳,\"绣床\"则暗示了贵族生活的悠闲和奢华。这些意象的运用,对比了诗人的身份地位和他当前的无力和倦怠,体现了一种社会和个人生活的反差。
整体而言,这首诗以细腻的描写和深情的抒发,展现了一种闲散倦怠的情感,同时也反映了诗人对社会和个人境遇的反思。
张辑(生卒年不详)字宗瑞,鄱阳(今江西波阳)人。张辑有《沁园春》(今泽先生)词,自序云:“矛顷游庐山,爱之,归结屋马蹄山中,以庐山书堂为扁,包日庵作记,见称庐山道人,盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱,不应舍近求远,为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来,于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师,又能节文,号矛东仙,自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。
题遗直轩,宋代,余淳礼,
二苏翰墨仙,同谪百蛮里。
时有田舍翁,结茅住行李。
尔来三十年,闻名辄掩耳。
天定能胜入,稍复蒙料理。
公卿寻断编,台隶藏敝屣。
败屋亦见修,变故乃如此。
开轩画遗像,凜凜有生气。
却恨封德彝,不见盛时死。
兄弟对床眠,此意孤一世。
骑鲸傥相逢,笑人真好事。
早上凌霄第六峰入紫谿礼白鹤观祠,唐代,于鹄,
路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。
欲下先襞衣,路底避枯茎。回途歇嵌窟,整带重冠缨。
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
青童撞金屑,杵臼声丁丁。膻腥遥问谁,稽首称姓名。
若容在溪口,愿乞残雪英。
奉和圣制幸礼部尚书窦希玠宅应制,唐代,苏颋,
尚书列侯第,外戚近臣家。飞栋临青绮,回舆转翠华。
日交当户树,泉漾满池花。圆顶图嵩石,方流拥魏沙。
豫游今听履,侍从昔鸣笳。自有天文降,无劳访海槎。
门有车马客,宋代,王炎,
乌鹊绕屋鸣,有客停征騑。
问客何自来,君家寄家书。
摄衣起迎客,开书多苦辞。
蕣花不长好,玉颜亦易衰。
水行有却流,人行无反期。
置书拜谢客,岂不心怀归。
事君有明义,不得顾所私。
作书附客返,路远幸勿遗。
上言重自爱,下言长相思。
相思勿相怨,自古多别离。
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