人在玉屏闲,逗晓柳丝风急。帘外杏花微雨,罩春红愁湿。
单衣初试麹尘罗,中酒病无力。应是绣床慵困,倚秋千斜立。
人在玉屏闲,逗晓柳丝风急。
帘外杏花微雨,罩春红愁湿。
单衣初试麹尘罗,中酒病无力。
应是绣床慵困,倚秋千斜立。
这首诗描绘了一个倦怠的情景,诗人在秋千上倚靠着,享受着宁静的时光。他观赏玉屏上的景色,感受到清晨微风中婉转的柳丝。帘外飘来淅沥的杏花微雨,给春色增添了一丝忧愁的感觉。诗人穿着单薄的衣裳,初次尝试麹尘罗(一种轻薄的织物),然而酒病使他无力应对。他应该是病倒在绣床上,昏昏欲睡,倚靠在倾斜的秋千上。
《倚秋千(寓好事近)》运用了丰富的意象描写,通过描绘自然景色和诗人的内心情感,展示了一种闲散、倦怠的境界。诗中的玉屏、柳丝、杏花微雨等细腻的描写,使读者能够感受到清幽宁静的氛围。同时,通过诗人的身体状态和内心感受,表达了一种疲惫和无力的情绪,增添了一丝忧愁的色彩。
诗词中有一些隐含的意象,如\"玉屏\"代表宫廷的环境,\"麹尘罗\"象征轻薄的衣裳,\"绣床\"则暗示了贵族生活的悠闲和奢华。这些意象的运用,对比了诗人的身份地位和他当前的无力和倦怠,体现了一种社会和个人生活的反差。
整体而言,这首诗以细腻的描写和深情的抒发,展现了一种闲散倦怠的情感,同时也反映了诗人对社会和个人境遇的反思。
张辑(生卒年不详)字宗瑞,鄱阳(今江西波阳)人。张辑有《沁园春》(今泽先生)词,自序云:“矛顷游庐山,爱之,归结屋马蹄山中,以庐山书堂为扁,包日庵作记,见称庐山道人,盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱,不应舍近求远,为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来,于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师,又能节文,号矛东仙,自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。
陈使君招饮粤秀山是日听词人歌陈乔生新制曲有怀乔生,唐代,张乔,
城里高山翠作窝,使君呼酒我能过。一泓如镜梅妆映,万井凝脂柳带拖。
雨后更宜浮月饮,风前偏喜醉仙歌。更传乐府教人唱,独客相思愁奈何。
浣溪沙(饯万大卿。前一夜有月,此日不得用乐作),宋代,程大昌,
物本无情人有情。百般禽咮百般声。有人闻鹊不闻莺。
我盏通神君信否,酒才著盏月随生。大家吸月当箫笙。
咏怀诗十三首 其四,魏晋,阮籍,
阳精炎赫,卉木萧森。谷风扇暑,密云重阴。激电震光,迅雷遗音。
零雨降集,飘溢北林。泛泛轻舟,载浮载沉。感往悼来,怀古伤今。
生年有命,时过虑深。何用写思,啸歌长吟。谁能秉志,如玉如金。
处哀不伤,在乐不淫。恭承明训,以慰我心。
渔家傲·律应黄锺寒气苦,宋代,欧阳修,
律应黄锺寒气苦。冰生玉水云如絮。千里乡关空倚慕。无尺素。双鱼不食南鸿渡。把酒遣愁愁已去。风吹酒力愁还聚。却忆兽炉追旧处。头懒举。炉灰剔尽痕无数。
御街行 秋日怀旧,宋代,范仲淹,
纷纷堕叶飘香砌,夜寂静,寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。
年年今夜,月华如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。残灯明灭枕头敧,谙尽孤眠滋味。
都来此事,眉间心上,无计相回避。
寄深甫君章,宋代,刘敞,
烂漫十日饮,未快远别情。醉魂几时醒,直见颍水清。
前欢绝莫寻,离念纷更盈。车骑暂休汝,赏晤得时英。
披襟两相照,话言仆屡更。论史既衮衮,说经亦铿铿。
一觞亦一咏,乐事真相并。会合固难常,我独嗟南行。
回首念前好,感物非嘤鸣。明发成寤歌,勉勉趣遥程。
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