嶙峋一片溪中石,恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在,
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。
这些嶙峋的溪石,
就像是幽居的人弹奏着素琴。
经过多年的浪打,上面长满了苔藓,
如今被冲刷得都有了深深的痕迹。
经过磨砺,这些石头的纹理变得如同玉一般精致,
而用手敲击时,发出的声音却像金属一样独特。
并不是说这些石头不适合做器物,
只是因为好的匠人并没有留心去注意它们。
《移石》描写了一片嶙峋的溪中石头,以及这些石头的特点和现状。诗人运用形象生动的语言,将这些溪石比喻为幽居的人弹奏的素琴,强调了它们的雅致和独特之处。通过描写浪浸多年、长满苔藓的石头,以及磨砺后的精致纹理和奇特的声音,诗人表达了自然界中的普通石头也有它们的价值和美感,需要被认真对待和发掘。
诗中所使用的“嶙峋”、“幽人弹素琴”、“苔色”、“碏痕”等词语,形象地描绘了石头的外貌和特征,给人一种真实感。诗人通过对比玉和金,用“粹色”、“奇声”来形容石头的特性,进一步突出了它们的珍贵和独特之处。最后两句“不是不堪为器用,都缘良匠未留心”表达了诗人对匠人粗制滥造的无奈和惋惜之情,也让人对于人们对待事物的态度产生了思考。
整首诗写实而细致,通过对石头的描写,表达了对生活中被忽视或被视为平凡的事物的关注和重视。诗中透露出作者对于精神世界与物质世界的交融和共通之处的思考,也触发了人们对于日常生活中价值观的思考和反思。
载,字厚子,家贫,客梁、宋间,困甚,以诗投襄阳节度使邢君牙云:“西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,有思堪报死何难。流年怕老看将老,百计求安未得安。一卷新诗满怀泪,频来门馆诉饥寒。”君牙怜之,赠绢十匹,荐于郑滑节度使,不行。乾宁五年,礼部侍郎裴贽知贡举,君牙之荐之,遂擢第。文德中,刘子长出镇浙西,行次江西,时陆威侍郎犹为郎吏,亦寓于此。载缄二轴投谒,误以子长之卷画贽于威,威览之,连见数字触家讳,威矍然,载错愕,白以大误。寻谢以长笺,略曰:“曹兴之图画虽精,终惭误笔;殷浩之兢持太过,翻达空函。”威激赏而终不能引拔,后竟流落而卒。集三卷,今传。
大酺,近现代,乔大壮,
到杂花飞,群莺懒,新柳胜鸦无力。江南江北路,总烟昏尘晓,误伊行迹。
画阁张镫,旗亭赌唱,过尽蕃街油壁。沈吟如年夜,自危阑独倚,鬓丝堪摘。
听哀角四喧,暗鸡三唤,梦乡难觅。
征衫千万襞,送春宴、翻酒行行碧。倚醉赋、阳台神去,下蔡人归,惹相思、自来无益。
雁背初弦月,天外落、玉窗消息。对红药、明朝客。菭满芳径,飞絮游丝狼藉。
翠阴又移几尺。
水调歌头(利路杨宪熹生日),宋代,魏了翁,
岁岁为公寿,著语不能新。自公持节北去,我亦有遐征。坐我碧瑶洞府,被我石楠嘉荫,冰柱向人清。待屈西风指,王事有期程。
我尝闻,由汉水,达河津。痴牛呆女会处,应有泛槎人。便向汉川东畔,直透银河左界,去上白云京。袖有传婿研,我欲丐余芬。
花犯,宋代,陈允平,
报南枝、东风试暖,萧萧甚情味。乱琼雕缀。幻姑射精神,玉蕊佳丽。寿阳宴罢妆台倚。眉颦羞鹊喜。念误却、何郎归去,清香空翠被。
溪松径竹素知心,青青岁寒友,甘同憔悴。渐画角,严城上、雁霜惊坠。烟江暮、佩环未解,愁不到、独醒人梦里。但恨绕、六桥明月,孤山云畔水。
华山隐者图,宋代,刘敞,
神仙不可学,浅俗如醯鸡。逍遥二三叟,乃独秦遗黎。
避地思远适,名山得幽栖。深岩紫芝秀,归路桃花迷。
稍远人世隔,遂忘陵谷移。至今山中人,往往犹见之。
吾闻秦皇帝,甚慕真人为。驾石窥蓬莱,载车象云蜺。
沙丘往不返,四海忽若遗。安知全真子,近在西山垂。
一千二百年,修身未尝衰。古称山泽臞,非复万乘期。
观君此图意,有以和天倪。
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