蜀丝趁日染干红。微暖面脂融。博山细篆霭房栊。静看打窗虫。
愁多胆怯疑虚幕,声不断、暮景疏钟。团团四壁小屏风。啼尽梦魂中。
蜀丝趁着阳光染上了干红。
微暖的面脂融化。
细密的篆刻覆盖在房梁上。
静静看着打窗的虫子。
忧愁多,胆怯,疑虑像幕布一样。
声音不断,黄昏时分钟声稀疏。
四面围绕着小屏风。
哭声消尽在梦魂之中。
《月中行(怨恨)》描绘了一种忧愁和怨恨的情绪。诗中通过细腻的描写,展现了诗人内心的痛苦和困惑。
诗的开头描述了阳光照射下的蜀丝染上了干红的美景,以微暖面脂融的形象暗示了诗人内心的烦躁和不安。
接着,诗人描述了房梁上细密的篆刻,象征着繁琐而沉重的思绪和忧虑。诗人静静地观察着打窗的虫子,这或许是对自身境遇的一种投射,表达了诗人内心的孤独和无奈。
下半首诗描述了诗人内心的纷乱和痛苦。诗人感到忧愁重重,胆怯不安,疑虑如幕布一般笼罩心头。暮色渐深,钟声稀疏,这种景象进一步强化了诗人的孤寂和痛苦。
最后,诗人以四壁小屏风作为象征,表达了自我封闭和无法逃离的困境。悲伤的哭声最终消散在梦魂中,显露了诗人内心的绝望和无奈。
整首诗以细腻的描写和隐喻手法,展现了诗人内心的愤怨和无奈情绪,抒发了对困境的痛苦和无法摆脱的苦恼。它通过景物的描绘和情感的抒发,传达了一种深沉而凄美的,给人以思考和共鸣的空间。
周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
送韩亚卿谒陵,明代,王鏊,
短日寒无辉,阴云黯将雪。夫君欲何之,燕山路超忽。
至日诏分官,禋祀缀前列。亦知非远行,始作三日别。
三日岂云多,我心如惨戚。北风振高冈,仆子肤欲裂。
狐帽紫貂裘,檐肩鸣轧轧。薄暮始下车,野寺投暂歇。
村肴与市沽,亦足慰疲薾。归途雪正晴,峰峦互明灭。
琼林玉树枝,乃若为诗设。山行亦诚劳,高兴滋逸发。
到家解行装,赠我有长札。
定风波(次高左藏韵),宋代,黄庭坚,
自断此生休问天。白头波上泛孤船。老去文章无气味。惟悴。不堪驱使菊花前。
闻道使君携将吏。高会。参军吹帽晚风颠。千骑插花秋色暮。归去。翠娥扶入醉时肩。
再和曾仲锡荔支,宋代,苏轼,
柳花著水万浮萍,荔实周天两岁星。
(柳至易成,飞絮落水中,经宿即为浮萍。
荔支至难长,二十四五年乃实。
)本自玉肌非鹄浴,至今丹壳似猩刑。
侍郎赋咏穷三峡,妃子烟尘动四溟。
莫遣诗人说功过,且随香草附骚经。
夜梦遇老人於松石间若旧尝从其游者再拜叙间,宋代,陆游,
辽海曾从化鹤丁,百年尘土污巾瓶。
万山深处遇行李,再拜起时如醉醒。
绿树岩前开药笈,白驴背上指丹经。
云霄平步寻常事,不用求方更解形。
赣县道中有怀晦庵用江东日暮云为韵作五诗寄之 其一,宋代,赵蕃,
我行向何许,贡江与章江。悠悠异所见,俗变服亦庞。
定迁本中州,来南已殊邦。况此接荒服,寸心那得降。
酹江月(同舍延平林府教制新词祝我初度,依声依韵,还祝当家),宋代,刘辰翁,
西风处士,例一枝团月,咸平印印。千古诗宗传不绝,至竟被渠道尽。雪返香魂,霜吹晓怨,肯受东君聘。罗浮梦转,兔环知是谁孕。
未说烟雨江南,垂垂青子,须要调金鼎。愁绝西山明秀处,依旧鹤南飞影。我白君元,君词我和,各自为长庆。后来桃李,遥遥别是花信。
水调歌头·屋下疏流水,宋代,赵鼎,
屋下疏流水,屋上列青山。先生跨鹤何处,窈窕白云间。采药当年三径,只有长松绿竹,霜吹晚萧然。举酒高台上,仿佛揖群仙。
转银汉,飞宝鉴,溢清寒。金波万顷不动,人在玉壶宽。我唱君须起舞,要把嫦娥留住,相送一杯残。醉矣拂衣去,一笑渺人寰。
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