浅染霓裳,轻匀汉额,巫山行雨方还。最好是、肌香蜡莹,萼嫩红干。曾见金钟在列,钧天罢、筍虡都闲。妖饶似,晓镜乍开,绿沁眉山。
休夸瘦枝疏影,湘裙窄、一钩龙麝随鞍。便更做、山人倦赏,畏冷无欢。争奈冰瓯彩笔,题诗处、珠琲斓斑。清宵永,相对莫放杯寒。
凤凰台上回忆吹箫(蜡梅用前韵)
浅染彩衣,轻盈雨珠点缀双眉,
巫山的行云方才散去。
肌肤芬芳如蜡,苞瓣嫩红如干净的纸。
曾见过金钟在行列中响起,
圣人们退下,所有的事物安静。
姿态妖艳,如晨曦中的镜子初开,
眉山上的绿茵中透露清流。
不必夸耀修长枝条的疏影,
湖湘地方的裙子窄,一面钩挂着龙麝随马鞍。
更适合饱览的是,山中的人疲倦,
寒冷使人无法寻找快乐。
只好拿起水晶笔写下寒冷的冰盏,
用珍珠琲斓的颜色题上诗篇。
清冷的宵夜,永远都别放着满杯的寒气。
是描述了一个被称赞的女子的美丽和魅力。诗中描绘的女子婀娜多姿,肌肤芳香如蜡,苞瓣嫩红。她曾经受到崇拜和赞美,就像金钟一样响亮威严。然而,女子现在已经疲倦,寒冷使她失去了快乐。诗人表达了对她的赞美和遗憾。
这首诗描绘了一个美丽的景色,在凤凰台上回忆吹箫的人。诗人用细致的叙述和形容描绘了景物和女子的美丽,以及他们所引起的内心感受。诗中所提到的巫山、湘裙等地方和物品,都增加了诗词的浪漫氛围和富有感情的色彩。
1.形容手法:诗中运用了大量的比喻和象征手法,如将女子的肌肤比作华丽的蜡和红干净的纸,以及将她的眉山比作绿茵清流。
2.描绘细腻:诗中的描写非常细腻,通过细枝末节的描写,展现了女子的美丽和疲惫。
3.情感表达:诗人通过对女子容貌和境遇的描写,表达了对她的欣赏和遗憾,情感表达微妙而深刻。
4.对比手法:诗中通过对女子的描写,将她的美丽与她内心的疲倦进行对比,形成了鲜明的反差,增强了诗歌的感染力。
总体来说,这首诗以娴熟的笔触描绘了一位美丽而疲倦的女子,展现了诗人对她的赞美和思念。
侯置(?——?)字彦周,东山(今山东诸城)人。南渡居长沙,绍兴中以直学士知建康。卒于孝宗时。其词风清婉娴雅。有《孏窟词》
满江红 乙未西湖作,清代,冒广生,
眼底河山,一半是,宋家陈迹。斜阳外,断桥衰柳,湖光如雪。
竖子何知南渡恨,才人空拟西施洁。听冬青树底秭归啼,犹凝血。
披香殿,镫光灭。宜春院,笙歌歇。便平章宅里,也无秋蟋。
宰相本来长乐老,诸军莫唱无家别。把前朝旧事付沧桑,书空咄。
望远行,宋代,柳永,
长空降瑞,寒风剪,淅淅瑶花初下。乱飘僧舍,密洒歌楼,迤逦渐迷鸳瓦。
好是渔人,披得一蓑归去,江上晚来堪画。满长安,高却旗亭酒价。
幽雅。乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜,白鹇失素,千里广铺寒野。
须信幽兰歌断,彤云收尽,别有瑶台琼榭。放一轮明月,交光清夜。
止善堂,元代,王旭,
人心若江河,昼夜无停流。
东流未到海,滔滔讵能休。
又如远游客,终年寄他州。
不知归其家,岁暮何所投。
水流上沧海,人行止故丘。
而况寰宇中,事物纷相酬。
人欲盛其炽,天理微以幽。
瞬息变化间,肝胆生戈矛。
苟不知所止,定心终无由。
所止非至善,此心犹可忧。
卓哉陈使君,立志希前修。
名堂以止善,善外俱无求。
我德自此明,新民功亦优。
还应有馀庆,永为斯堂留。
不愧大学篇,芳尘映千秋。
刘文安公挽章,明代,吴宽,
裕陵初策士,高步入词林。
科第前无几,声华直至今。
唐人当陆贽,汉代失刘歆。
碧海瀛州远,青藜夜阁深。
羲经千古学,宋论一生心。
制虏无三表,匡君有六箴。
紫垣初秉笔,白发未盈簪。
自负心如水,曾期汝作霖。
瘁躬方几几,盛世已骎骎。
俄作前楹梦,难将恶石针。
礼官公谥议,士类杂哀吟。
墓有新题石,家余旧赐金。
斯文成落莫,吾道付浮沉。
后辈夫何恃,先民最所钦。
《玉堂嘉话》在,谈者欲沾襟。
舟次邳州元旦望阙二首 其一,明代,卢宁,
圣皇嗣历题辛丑,万国衣冠庆舜年。寿域齐天瞻北极,文光连壁耀东躔。
夕郎金钥龙楼启,太宰彝章象魏悬。亦有元和玄德赋,愿叩嵩祝入瑶编。
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