席上新声花下杯,一声声被拍声摧。
乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。
坐在宴席上,听到了新声,
每一声都像被拍手击碎。
乐师们并不了解长安的音乐,
他们演奏的全是从书中寄来的曲谱。
坐在宴席上,听到了新声,
每一声都像被拍手击碎。
乐师们并不了解长安的音乐,
他们演奏的全是从书中寄来的曲谱。
这首诗词通过描写宴会上的音乐场景,展示了江南地区的音乐风貌。诗中的“新声”指的是新出的曲调,给人一种新鲜感和刺激感。通过用化的手法,诗人将音乐描绘成了一种被拍手击碎的声音,使人耳目一新。然而,乐师们并不了解长安(古代中国的首都)的音乐,他们所演奏的曲调都是从书中传来的,这也暗示了江南地区的音乐独特性和与中原音乐的区别。
整首诗以简洁的语言描绘了江南地区的音乐场景,通过对音乐的描写,展示了江南地区音乐的独特魅力。诗中融入了对乐师文化的思考,表达了诗人对江南音乐的赞美和思考。通过对江南新曲的赞美,揭示了唐代文人对地方音乐的关注和推崇,展示了诗人对音乐的独特见解和审美体验。
总之,方干的《江南闻新曲》通过对江南地区新曲的描写,展现了江南音乐的独特魅力和诗人对音乐的赞美。同时,诗中还描绘了乐师们对长安音乐的陌生和无知,凸显了江南音乐与中原音乐的区别。整首诗以简洁的语言和意象的运用,给读者带来了一种美感和思考的空间。
方干(809—888)字雄飞,号玄英,睦州青溪(今淳安)人。擅长律诗,清润小巧,且多警句。其诗有的反映社会动乱,同情人民疾苦;有的抒发怀才不遇,求名未遂的感怀。文德元年(888年),方干客死会稽,归葬桐江。门人相与论德,谥曰“玄英先生”,并搜集他的遗诗370余篇,编成《方干诗集》传世。《全唐诗》编有方干诗6卷348篇。宋景佑年间,范仲淹守睦州,绘方干像于严陵祠配享。
沁园春(送高君绍游霅·川),宋代,陈人杰,
斗酒津亭,方送月芗,夫君又行。正夕阳枯木,低回征路,寒烟衰草,迤逦离情。京洛风尘,吴兴山水,等是东西南北人。思君处,只梅花解后,心目开明。
江湖夜雨青灯。曾说尽百年闲废兴。叹屠龙事业,依然汗漫,歌鱼岁月,政尔峥嵘。但使豫州,堪容玄德,何必区区依景升。需时耳,算不应长是,竖子成名。
水调歌头,宋代,刘克庄,
致。属先受制置使李公之辟,崔公始聘洪公舜俞入幕。后二十五年,奉使岭外,拜公祠象,俯仰今昔,辄和公所作水调歌头以寓悲慨云。
敕使竟空反,公不出梅关。当年玉座记忆,仄席问平安。羽扇尉佗城上,野服仙游阁下,辽鹤几时还。赖有蜀耆旧,健笔与书丹。
青油士,珠履客,各凋残。四方蹙蹙靡骋,独此尚宽闲。丞相祠堂何处,太傅石碑堕泪,木老瀑泉寒。往者不可作,置酒且登山。
【越调】梅花引,元代,吴仁卿,
兰蕊檀心仙袂香,蝶粉蜂黄宫样妆。紫云娘,彩衣郎,东君配偶,天然是一双。
【紫花儿序】丹青模样,冰雪肌肤,锦绣心肠。惊魂未定,好事多妨。堪伤,不做美相知每早使伎俩。左右拦障,笑里藏刀,雪上加霜。
【幺】日沉西浦,月转南楼,花暗东墙。尽教人妒,谁敢声扬?参详,但得伊家好觑当。问甚凄凉,苦乐同受,生死难忘。
【秃厮儿】分破金钗凤凰,拆开绣带鸳鸯,离怀扰扰愁闷广。不由俺,到黄昏,思量。
【尾】近来陡恁无情况,自写你个劳成不良。三两遍问佳期,一千般到说谎。
戏答圣俞,宋代,欧阳修,
鹤行而啄,青玉嘴,
枯松脚,兔蹲而累,
尖两耳,攒四蹄。
往往於人家高堂净屋曾见之,锦装玉轴挂壁垂。
乍见拭目犹惊疑,羽毛襂褷眼睛活,
若动不动如风吹。主人矜夸百金买,
云此绝笔人间奇。画师画生不画死,
所得百分三二尔,岂如翫物翫其真。
凡物可爱惟精神,况此二物物之珍。
月光临静夜,雪色凌清晨。
二物於此时,莹一点纤埃尘。
不惟可醒醉翁醉,能使诗老诗思添清新。
醉翁谓诗老,子勿诮我愚。
老弄兔儿怜鹤雏,与子俱老其衰乎。
奈何反舍我,欲向东家看舞姝。
须防舞姝见客笑,白发苍颜君自照。
连理枝 其一,宋代,晏殊,
玉宇秋风至。帘幕生凉气。朱槿犹开,红莲尚拆,芙蓉含蕊。
送旧巢归燕拂高檐,见梧桐叶坠。
嘉宴凌晨启。金鸭飘香细。凤竹鸾丝,清歌妙舞,尽呈游艺。
愿百千遐寿比神仙,有年年岁岁。
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