木兰花慢题阙

作者:白朴(元代)

快人生行乐,卷江海、人瑶觞。

对满眼韶华,东城南陌,日日寻芳。

吟鞭缓随骄马,?春风、指点杏花墙。

时听鸾啼宛转,几回蝶梦悠扬。

行云早晚上巫阳。

蓦地恼愁肠。

待玉镜台边,银灯影里,细看浓妆。

风情自怜韩寿,恨无缘、得佩贾充香。

说兴殷勤青鸟,暂时相见何妨。

773

诗文译文

快人生行乐,卷江海、人瑶觞。

对满眼韶华,东城南陌,日日寻芳。

吟鞭缓随骄马,?春风、指点杏花墙。

时听鸾啼宛转,几回蝶梦悠扬。

行云早晚上巫阳。

蓦地恼愁肠。

待玉镜台边,银灯影里,细看浓妆。

风情自怜韩寿,恨无缘、得佩贾充香。

说兴殷勤青鸟,暂时相见何妨。

诗文赏析

这首诗词描绘了一个快乐自在的人生态度,通过描述快乐的场景和情感,表达了对美好生活的追求和享受。

诗的开头写道:“快人生行乐,卷江海、人瑶觞。”快人生行乐,意味着积极向上的生活态度,并将江海美景与人们的欢乐相结合。接着诗人描述了眼前美好的景色和人们日常的寻欢作乐:“对满眼韶华,东城南陌,日日寻芳。”这里描绘了繁华的城市景象和人们追求欢乐的场景。

下一段描述了诗人在马上悠然吟诵,感受春风,指点着杏花墙:“吟鞭缓随骄马,?春风、指点杏花墙。”这里诗人以自然风景和美丽的花朵作为背景,表达了自己的闲适自得和对美的赞美之情。

接下来,诗人写到时候听到鸾鸟的啼鸣声,蝶儿的飞舞,给人一种宛转悠扬的感觉:“时听鸾啼宛转,几回蝶梦悠扬。”这里将自然界的声音和动态与诗人的感受相结合,营造出一种闲适愉悦的氛围。

接着,诗人描述了行云在早晚间上升至巫山之上,突然之间又感到了内心的烦恼:“行云早晚上巫阳。蓦地恼愁肠。”这里引入了一丝烦忧的情感,对比之前的快乐心情,突显了人生的起伏和变化。

诗的末尾,诗人置身于玉镜台旁,细细观察着女子的妆容:“待玉镜台边,银灯影里,细看浓妆。”这里展现了诗人对女性美的赞美和对细节的关注。

最后两句表达了诗人对于无缘得到韩寿和贾充香之美的遗憾,但也希望暂时相见,不必纠结:“风情自怜韩寿,恨无缘、得佩贾充香。说兴殷勤青鸟,暂时相见何妨。”这里表达了对于美好相遇的期待和对缘分的理解。

总的来说,这首诗词以快乐自在的人生态度为主题,通过描绘美好的景色、表达对自然之美的赞美,以及对快乐与遗憾的思考,展示了诗人对美好生活的追求和对人生的感悟。同时,诗中运用了丰富的意象和细腻的描写手法,使得整首诗词充满了生动的画面感和感情的表达。

白朴

白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

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出莅宰守,播化丞苗。入毗帝猷,翼赞均陶。道殊颜孔,勋拟伊皋。

太上立本,至虚是崇。猗欤清规,允迪斯冲。韬纳无方,以光徽融。

嗟我昏曚,怀贤仰风。

思存豫属,厕于末徒。沐浴芳源,仪形训模。重仞幽秘,愿陟其涂。

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叹笑筵歌席轻抛亸。背孤城、几舍烟村停画舸。更深钓叟归来,数点残灯火。被连绵宿酒醺醺,愁无那。寂寞拥、重衾卧。
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池上双凫

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作者:元结(唐代)

宴湖上亭作,唐代,元结,

广亭盖小湖,湖亭实清旷。轩窗幽水石,怪异尤难状。
石尊能寒酒,寒水宜初涨。岸曲坐客稀,杯浮上摇漾。
远水入帘幕,淅沥吹酒舫。欲去未回时,飘飘正堪望。
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。

989

下第出春明门

下第出春明门,唐代,李山甫,

曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。

852

赋新繁周表权如诏亭

赋新繁周表权如诏亭,宋代,刘孝孙,

义方曾榜旧亭名,子已为郎典要城。身服上恩今日显,诏符前语是人惊。

正如伯起鳣堂兆,兼胜于公驷阀荣。试问繁江诸父老,诗书何似宝金籯。

826

应天长·当时心事偷相许

应天长·当时心事偷相许,唐代,冯延巳,

当时心事偷相许,

宴罢兰堂肠断处。

挑银灯,扃珠户,

绣被微寒值秋雨。

枕前各泪语,

惊觉玉笼鹦鹉。

一夜万般情绪,

朦胧天欲曙。

961

题马竹所画

作者:虞集(元代)

题马竹所画,元代,虞集,

老树依江岸,归舟傍钓竿。水花看晚净,风叶识天寒。

雁字来千里,鱼羹付一餐。远山青可隐,日下是长安。

914

菊后

作者:张埴(宋代)

菊后,宋代,张埴,

重来风已落,寒叶集荒阶。

竖子斯人老,先生笑道乖。

便寻梅寄陇,无救橘逾淮。

明日过法去,窊尊倒入怀。

859
古文诗经

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