云蟠象魏接长杨,日拥龙颜坐未央。
吾道欲兴周礼乐,圣朝空老汉文章。
九重推毂边人泪,杂佩分花辇路香。
谁荐《子虚》金马外,汾阴春雨夜苍苍。
云蟠象魏接长杨,
繁华的云蟠宫与魏王、长杨王相连,
日拥龙颜坐未央。
每天拥戴着龙颜的皇帝坐在未央宫。
吾道欲兴周礼乐,
我心中渴望恢复周朝的礼乐。
圣朝空老汉文章。
然而圣朝却只剩下老年人的文章。
九重推毂边人泪,
在九重宫阙推动车辇的人流下了悲泪,
杂佩分花辇路香。
佩戴着各种饰品的官员分列在花辇的道路两旁。
谁荐《子虚》金马外,
谁能向金马台外推荐《子虚赋》,
汾阴春雨夜苍苍。
汾阴地区的春雨夜晚阴沉沉的。
《汉宫篇》描绘了明代时期的宫廷景象。诗中通过描绘云蟠宫、未央宫和九重宫阙等宫殿,展现了繁华的宫廷场景和皇帝的威严形象。然而,诗人却以沧桑之感表达了对明代朝廷的失望和对周礼乐的向往,暗示了当时的政治腐败和文化衰落。
诗中的“吾道欲兴周礼乐”表达了诗人对传统礼乐文化的向往,希望能够恢复周朝的文化典范。而“圣朝空老汉文章”则暗示了明代朝廷中只有老年人才能得到重用,年轻才俊的才华被忽视,导致政治上的空虚和文化上的衰退。
诗的后半部分描述了九重宫阙中推动车辇的官员们,他们在辛劳努力之中流下了悲泪。而佩戴着各种饰品的官员们站在花辇的道路两旁,形成了一幅繁华壮丽的画面。然而,诗末两句“谁荐《子虚》金马外,汾阴春雨夜苍苍”,以夜晚的春雨映衬下,给人以一种幽寂凄凉的感觉。这或许暗示了诗人对于才华横溢的文人无法得到重用的无奈和悲伤。
总体而言,该诗描绘了明代宫廷的荣华富贵和政治文化的衰败,通过对比宫廷和边地的景象,表达了诗人对时局的失望和对传统文化的向往。诗中运用了瑰丽的描写手法和对比手法,展现了明代宫廷的辉煌与腐败,并体现了诗人对于道德伦理和文化传统的思考和忧虑。
明苏州府昆山人,字舜华,初名治,字明佐,号玄阳山人。诸生。负才傲世,应试作文,多用古文奇字,被黜。入京师谒父执,代拟书札,以有所改窜,不辞而去。淮阴鲁道徒步追之逆旅,资之以归,辑其诗为《海岱集》,王世贞作序,盛相推挹。而逢年每指摘王诗,谓为俗调。世贞怒而排之,则更自负。年八十,无病而逝。有《天禄阁外典》。
瑞鹤仙·向阳看未足,宋代,刘澜,
向阳看未足。更露立阑干,日高人独。江空佩鸣玉。问烟鬟霞脸,为谁膏沐。情间景淑。嫁东风、无媒自卜。凤台高,贪伴吹笙,惊下九天霜鹄。红蹙。花开不到,杜老溪壮,已公茅屋。山城水国。欢易断,梦难续。记年时马上,人酣花醉,乐奏开元旧曲。夜归来,驾锦漫天,绛纱万烛。
蝶恋花(自东江乘晴过_颐渚园小饮),宋代,程垓,
晴带溪光春自媚。绕翠萦青,来约东风醉。云补断山疏复缀。雨回绿野清还丽。
拄杖不妨舒客意。临水人家,问有花开未。江左风流今有几。逢春不要人憔悴。
沁园春(三荣横溪阁小宴),宋代,陆游,
粉破梅梢,绿动萱丛,春意已深。渐珠帘低卷,筇枝微步,冰开跃鲤,林暖鸣禽。荔子扶疏,竹枝哀怨,浊酒一尊和泪斟。凭栏久,叹山川冉冉,岁月骎骎。
当时岂料如今。漫一事无成霜鬓侵。看故人强半,沙堤黄合,鱼悬带玉,貂映蝉金。许国虽坚,朝天无路,万里凄凉谁寄音。东风里,有灞桥烟柳,知我归心。
张氏静居院,宋代,王安石,
动者利进为,静者乐止居。
物性有偏得,惟贤时卷舒。
张侯始出仕,所至多名誉。
老矣归偃休,买地斸荒芜。
屋成为令名,名实与时俱。
南堂栖幽真,晨起瞻像图。
北堂画五禽,游戏养形躯。
燕有诸宾庭,学有诸子庐。
问侯年几何,矫矫八十余。
问侯何能尔,心不藏忧愉。
问侯客何为,弦歌饮投壶。
问侯儿何读,夏商及唐虞。
嵩山填门户,洛水绕阶除。
侯於山水间,结驷有通衢。
我念老退者,古多贤大夫。
留侯亦养生,乃欲凌空虚。
闭门不饮酒,岂异山中臞,疏傅稍喜客,挥金能自娱。
不闻喜教子,满屋青紫朱。
张侯能兼取,胜事古所无。
褒称有乐石,丞相为之书。
而我不自量,闻风亦歌呼。
和谢师厚鸨诗,宋代,刘攽,
君为田鸨吟,哀彼田鸨艰。无舌以自鸣,衔恨安所宣。
我徵古人诗,得之唐国篇。苞栩何足哀,悲在不得言。
君看鶗鴂鸣,众芳为不蕃。黔雷讵有知,奋此亦已偏。
万生讵可穷,孰能厌多闻。颇识鸟兽名,从子求诸田。
西湖泛舟辄用前韵寄呈君实,宋代,范镇,
画船容与到桥还,举袂依然洛酒斑。湖上晓光涵潩水,坐中晴色见嵩山。
心缘念别如多事,身为移居似不闲。叠石石淙虽两处,福昌阳翟正中间。
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