括苍黄石屏,树如浓墨写。
根深称条叶,生意绝萧洒。
或闻造物手,立异先真假。
指是龟溲摹,能同自然者。
天下莫复言,物亦逢知寡。
用苍黄石材构成的屏风,
形状如同浓墨所写。
根深且粗壮,枝叶茂盛,
生命力旺盛,自由自在。
或者说,造物主的手,
创造出真实与虚幻的差异。
指的是龟壳的纹理模仿,
能够与自然相一致的材质。
世间再无言语相比,
物质亦感知的少之又少。
《赋石昌言家五题其一括苍石屏》是宋代梅尧臣创作的一首诗词。
这首诗词以描绘一幅用苍黄石材制成的屏风为主题。作者通过形象的描述,展示了这块石屏的独特之处。石屏根深蒂固,枝叶茂盛,生命力旺盛,呈现出一种自由自在、纵情奔放的气息。诗中提到造物主的手,表达了石屏的独特性和与自然的联系。作者指出这块石屏的纹理模仿了龟壳的外观,与自然界的材质相一致。最后两句表达了这样一种意境:世间再也找不到与之相比的言语,而且很少有物质能够感知到这种独特之美。
整首诗词以石昌言家五题其中之一的括苍石屏为写作对象,通过对石屏的描绘,展示出它的独特之美和与自然的联系。作者以形象生动的语言表达了石屏的形态和独特纹理,同时呈现了石屏的生命力和自由自在的气息。通过对造物主的手的提及,强调了石屏与自然之间的奇妙关联。最后两句以简洁而深刻的方式,表达了石屏之美超越了言语的能力,且能感知到这种美的人寥寥无几。整首诗词通过对一件物品的描写,展示了作者对自然之美的敏感和对艺术的追求,同时也引发了人们对于自然和人造之间关系的思考。
梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
感皇恩(晚酌),宋代,毛滂,
多病酒尊疏,饮少辄醉。年少衔杯可追记。无多酌我,醉倒阿谁扶起。满怀明月冷,炉烟细。
云汉虽高,风波无际。何似归来醉乡里。玻璃江上,满载春光花气。蒲萄仙浪软,迷红翠。
贺新郎(郡宴和韵),宋代,刘克庄,
草草池亭宴。又何须、珠_络臂,琵琶遮面。宾主一时词翰手,倏忽龙蛇满案。传写处、尘飞莺啭。但得时平鱼稻熟,这腐儒、不用青精饭。阴雾扫,霁华见。
使君偿了丰年愿。便从今、也无敲扑,也无厨传。试拂笼纱看壁记,几个标名渠观。想九牧、闻风争羡。此老饱知民疾苦,早归来、载笔薰风殿。诗有讽,赋无劝。
应天长(三潭印月),宋代,张矩,
桂轮逼采,菱沼漾金,潜虬暗动鲛室。水路乍疑霜雪,明眸洗春色。年时事,还记忆。对万顷、葑痕龟坼。旧游处,不认三潭,此际曾识。今度涌金楼,素练萦窗,频照庚侯席。自与影娥人约,移舟弄空碧。宵风悄,签漏滴。早未许、睡魂相觅。有时眼,月被云妨,天也拚得。
解连环,宋代,吴潜,
彩桡芳苑。嗟东风梦断,燕残莺懒。谩记得、标格精神,正云涨暮天,雨荒闲馆。嫩绿殷红,但回首、一川波暖。想娇情慧态,倚褪淡妆,画楼帘卷。
吴歌数声冉冉。料移商变羽,人共天远。须信道、飞絮游丝,尽春去春来,景色偷换。扫罢蛮笺,难寄我、浓愁深怨。且如今,问龟问卜,望伊意转。
山居张湛虚司马枉驾山人以予壶餐不备为展待因要遂臣先辈 其一,清代,张盖,
康乐游山信,先期报敝庐。宿春供野饭,晨扫净荒厨。
径仄猿相引,云深虎伴居。果来寻牧子,真气拂林墟。
奉和圣制春日幸望春宫应制,唐代,阎朝隐,
句芒人面乘两龙,道是春神卫九重。彩胜年年逢七日,
酴醿岁岁满千钟。宫梅间雪祥光遍,城柳含烟淑气浓。
醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。
蕺山瞻云楼上有大士焉駴而去之,清代,全祖望,
东西邻比纷禅榻,又复巍然踞此床。不读佛书良寡陋,若行卿法恐荒唐。
学儒自笑生天晚,禦侮争传碎钵忙。安得證人昌坠绪,海门弟子息狓猖。
杂诗 其五,宋代,刘攽,
齐有梁丘据,晋有乐王鲋。据能爱晏婴,鲋欲残叔誉。
二臣嬖两朝,事君为悦豫。景有尚贤志,据逆以为助。
平失宥善心,鲋乃速其去。毋以据为贤,易地则同趣。
丈夫处世间,必有遇不遇。岂无觉者乎,正色君亦悟。
区区嬖幸徒,何忍就朋附。
魏中舍家藏王摩诘海风图,宋代,郭祥正,
只闻王公画山水,未识王公沧海图。魏侯矜誇我家有,取出十幅堂中铺。
谁知东海群龙力,神妙能以一笔驱。洪涛翻天雪成陇,黑分云雾藏空虚。
高低数寸折万丈,势以意会无差铢。却嗟流传数百载,绢素何以当涵濡。
王公之心壮莫比,其工欲出造化初。惜哉已死不复得,怅望尽日将何如。
魏侯魏侯重藏秘,直恐变化成江湖,我歌不足徒呜呼。
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