亭皋分襟地，难拚处、偏是掩面牵衣。

枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。

望一川暝霭，雁声哀怨，半规凉月，人影参差。

酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。

砧杵韵高，唤回残梦，绮罗香减，牵起余悲。

亭皋分襟地，难拚处、偏是掩面牵衣。

何况怨怀长结，重见无期。

想寄恨书中，银钩空满，断肠声里，玉筋还垂。

多少暗愁密意，唯有天知。

枫林凋晚叶，关河迥，

楚客惨将归。

望一川暝霭，雁声哀怨，

半规凉月，人影参差。

酒醒后，泪花销凤蜡，

风幕卷金泥。

砧杵韵高，唤回残梦，

绮罗香减，牵起余悲。

亭皋分襟地，难拚处、偏是掩面牵衣。

何况怨怀长结，重见无期。

想寄恨书中，银钩空满，

断肠声里，玉筋还垂。

多少暗愁密意，唯有天知。

这首诗词描绘了一个风流子的秋天怨悔之情。枫林中的落叶凋零，关河之间的景色苍凉，楚地的客人即将凄凉地归去。眺望河川上弥漫的暮霭，听到雁鸣中的哀怨之音，半圆形的凉月，人的影子参差交错。酒醒后，泪花消散了蜡烛般的光亮，风幕卷起了金色的尘土。砧杵的敲击声高亢悠扬，唤回了残存的梦境，绮罗的香气减弱，唤起了内心的悲伤。在亭台和小山之间，难以拼凑的地方，偏偏是掩面而哭、牵衣而去。何况怨恨和忧思长久地结合，重逢的希望无法预料。想要将怨恨寄托于书信之中，银钩却空空溢满了空白，断肠的声音中，玉筋依然垂落。多少暗自忧愁的密意，只有天知道。

枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。

枫林的叶子在秋天凋谢，关河的水流远离，楚地的游子即将悲惨地归来。

这里描绘了秋天的景色，枫林的叶子凋零，关河的水流离去，预示着孤寂和离别的氛围。楚地的游子即将返回，暗示着归乡的艰难和悲伤。

望一川暝霭，雁声哀怨，半规凉月，人影参差。

眺望远处的一江暮雾，雁鸣悲伤，半圆的凉月，人的身影参差不齐。

这里描绘了秋夜的景象，江上弥漫着暮雾，映衬着哀怨的雁声。凉月半圆，而人的身影在夜幕中交错。这些描写增添了诗词中的忧伤和孤独情感。

酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。

醒来后，酒醉时的泪花已经褪去，风帘卷起了金色的尘土。

诗中的人物在酒醉后醒来，发现自己的泪痕已经干涸，而风帘吹起了金色的尘土，暗示着人生的无常和变迁。

砧杵韵高，唤回残梦，绮罗香减，牵起余悲。

砧杵敲击出高昂的韵律，唤醒了残留的梦境，华丽的衣裳的香气渐渐消退，引起了余下的悲伤。

这些描写表达了诗人内心的思绪和情感的起伏。砧杵敲击的声音带来了残留梦境的回忆，华丽的衣裳的香气的减退则引发了更多悲伤的情绪。

亭皋分襟地，难拚处、偏是掩面牵衣。

在亭子和小山之间，难以拼凑的地方，偏偏是遮住脸，牵扯衣角的地方。

这里描绘了一个难以拼凑和困难的地方，人们在这里遮住脸，牵扯衣角，表达了内心的痛苦和困惑。

何况怨怀长结，重见无期。

更何况怨恨和忧伤一直存在，重逢的希望无期。

这句话表达了诗人内心的怨恨和忧伤长久存在，再次相见的希望渺茫。

想寄恨书中，银钩空满，断肠声里，玉筋还垂。

想要寄托怨恨之情于书中，银钩却是空虚的，断肠之声中，美玉的琴弦依然悬垂。

这里表达了诗人内心的愤恨和伤感。诗人希望通过书信来表达自己的怨恨，但银钩却是空虚的，无法真正传达内心的情感。在悲伤的声音中，美玉的琴弦依然悬垂，暗示着诗人内心的伤痛无法释放。

多少暗愁密意，唯有天知。

有多少隐秘的忧愁和深意，只有天知道。

这句话表达了诗人内心深处的痛苦和忧愁，而只有上苍可以真正理解。

总的来说，这首诗词《风流子（大石秋怨·秋景）》描绘了秋天的凄凉景色和诗人内心的忧伤和怨恨。通过对自然景物的描绘和情感的抒发，诗人表达了对离别和孤寂的痛苦感受，以及对人生无常和命运的思考。整首诗词以凄凉的意境和深沉的情感展现了宋代文人的独特情怀和内心世界。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。