向日南枝不奈晴。
无风绛雪自飘零。
画楼更作断肠声。
小侧金荷迎落蕊,高烧银烛照残英。
生愁斜月酒初醒。
阳光照耀在南方的枝条上,却无法驱散晴朗的天空。
没有风,红色的雪花自行飘零。
画楼中传来了令人心碎的声音,
小侧面的金色荷花迎接着掉落的花瓣,
高烧的银烛照亮了凋谢的花蕊。
愁绪随着斜挂的月亮,酒初醒。
诗词:《浣溪沙》
朝代:宋代
作者:李弥逊
向日南枝不奈晴,
无风绛雪自飘零。
画楼更作断肠声,
小侧金荷迎落蕊,
高烧银烛照残英。
生愁斜月酒初醒。
这首诗词《浣溪沙》描绘了一个寂静、凄凉的景象,以及内心的愁苦和醒悟。
诗人描述了阳光照在南方的枝条上,却无法驱散晴朗的天空。这里可以理解为诗人心中的愁绪无法被外界的美好景色所消散,透露出一种内心的困扰和不安。
接着,诗人描述了无风飘零的绛红色雪花。这里的绛雪可以被理解为纷纷扬扬的花瓣或者柔软的思绪,它们在没有风的情况下自由自在地飘零,增添了一种凄凉和无助的氛围。
然后,诗人提到了画楼中传来的断肠声,这是指画楼中的人在唱歌或者弹奏乐器,发出令人心碎的声音。这种声音进一步强调了整个场景的凄凉和悲伤,让人感受到一种深深的哀愁。
接下来,诗人描述了小侧面的金色荷花迎接着掉落的花瓣,高烧的银烛照亮了凋谢的花蕊。这里的金荷和银烛可以被理解为对美的追求和珍爱。尽管花瓣凋谢,但它们仍然被细心地呵护着,这种对美的珍视和执着与整个诗词的凄凉情调形成鲜明的对比。
最后,诗人提到了生愁斜月和初醒的酒。生愁斜月可以被理解为斜挂的月亮映衬着生活中的忧愁和痛苦。而初醒的酒则暗示着诗人醒悟,从醉迷中清醒过来,开始面对内心的痛苦和困惑。
整首诗词以凄凉、忧愁的意境为主线,通过对自然景物的描绘和内心情感的抒发,表达了诗人内心的苦闷和对美好的向往。同时,诗词中采用了许多意象和象征,使得诗词更具有意境和深度,给人以强烈的感受和思考。
李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。
洞仙歌·旧交贫贱,宋代,辛弃疾,
旧交贫贱,太半成新贵。冠盖门前几行李。看匆匆西笑,争出山来,凭谁问,小草何如远志。
悠悠今古事。得丧乘除,暮四朝三又何异。任掀天勋业,冠古文章,有几个、笙歌晚岁。况满屋貂蝉未为荣,记裂土分茅,是公家世。
【正宫】双鸳鸯 乐府合欢曲,元代,王恽,
乐府合欢曲
读《开元遗事》去取唐人诗而为之。一名《百衲锦》,因观任南麓所画《华清宫图》而作。驿尘红,荔枝风,吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭,青山依旧御墙中。
乱横戈,奈君何,扈从人稀北去多。尘土已消红粉艳,荔枝犹到马嵬坡。
岁东巡,洛阳城,天乐宫中夜彻明。不忆李暮偷曲去,酒楼吹笛有新声。
雨霖铃,却归秦,犹是张徽一曲新。长记上皇和泪听,月明南内更无人。
忆开元,掌中仙,入侍深宫二十年。长记承天门上宴,百官楼下拾金钱。
锦城头,锦江流,回望长安帝尽愁。那更血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。
驿坡前,掩婵娟,惨乱旌旗指望贤。无复一生私语事,柘黄袍袖泪潜然。
九龙池,百花时,乐按《梁州》爱急吹。揭手便拈金碗舞,上皇惊笑勃妳儿。信音沉,泪沾襟,秋雨铃声阁道深。人到愁来无会处,不关情处也伤心!
上丹霄 赠京兆府统军夹谷龙虎,元代,丘处机,
感皇恩,承天诏,控西南。大门敞、高对烟岚。双权再任,过期无代复登三。晏然军国,事和平,灾割封缄。年将暮,心归道,搜玄路,访清谈。降尊宠、谦下无惭。山人放旷,本来无得有何参。但能慈忍,戒荒淫
偈颂一百二十三首 其十七,宋代,释普度,
一见便见,一得永得。四边界至,故是分明。一寸笔头,万钧之力。
三十年异苗翻茂,千万古中流伟绩。阿呵呵,知不知,青毡元是吾家物,好看金牛作舞时。
题沈氏所藏石田临小米大姚江图,明代,文徵明,
春云沉空山有无,眼明见此姚江图。图穷烂漫得题字,照人百颗骊龙珠。
平生雅识敷文书,绍兴岁月仍不诬。岂知尤物能媒祸,茧纸兰亭已非故。
石翁信是学行人,能使邯郸还故步。忆昔憸人贿为囿,黩财更假狂阉手。
千里珍奇归捡括,故家旧物那容守。沈氏藏兹二百年,一相掣去心茫然。
谁言物聚必有散,手泽相关常累叹。未能一笑付忘弓,且喜百年还旧观。
岂余钝眼错颜标,抵掌真成孙叔敖。区区不独形模似,更存风骨骊黄外。
一时点笔迥通神,得非小米是前身。从来艺事关人品,敢谓今人非古人。
杂诗二十首 其十九,明代,张元凯,
东海有佳人,矫矫云中姿。回翔自千仞,翻然斯来仪。
光彩照四极,声华驰九夷。凤凰世希有,众人乃见疑。
归巢弇山颠,孤踪蓬瀛期。曰余久沉冥,附翼惊以嬉。
遗我绿绮琴,饮我白玉卮。卮酒良取醉,琴调罕所知。
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