疎竹墙头半粉青,盆池荷小欠浮萍。
虚檐槐影日亭午,醉倚栏干莺唤醒。
疎竹墙头半粉青,
盆池荷小欠浮萍。
虚檐槐影日亭午,
醉倚栏干莺唤醒。
这首诗以午后的景象为背景,描绘了一位诗人在闲暇时光中的宁静和惬意。诗人端坐于竹墙旁,竹墙几乎被疏而稀疏的竹叶遮蔽,形成了一种淡淡的绿色。在他的眼前是一个小池塘,里面的荷花虽然不多,但还是太浅,不足以浮起浮萍。虚檐下槐树的影子投射在地面上,正是午后的阳光最为强烈的时候。诗人醉倚在栏杆上,听到一只莺鸟的鸣叫,唤醒了他的沉思。
《午坐》通过简洁细腻的描写,展示了一幅宁静而美好的午后景象。诗人运用了细致的形容词和动词,使读者能够感受到他眼前的景色和自身的情感。
首先,诗中的竹墙被形容为“疏”,竹叶稀疏地覆盖在墙上,勾勒出一片淡淡的绿意,给人以清新幽雅的感觉。
其次,诗人描绘了一个小池塘,其中的荷花虽然不多,但仍未开放到足以浮起浮萍的程度。这一细节表达了作者在寂静中的宁静心境,与大自然的和谐共处。
接着,诗人通过描写虚檐下槐树的影子,展示了午后阳光的强烈和耀眼。这一景象将读者带入到一个明亮而温暖的氛围中,进一步强调了诗人在午后的宁静与安详。
最后,诗人倚在栏杆上,听到一只莺鸟的鸣叫,这一声音打破了他的沉思,将他带回到现实中。这种声音的突然出现,使整首诗增添了一丝生动和活力。
总体而言,葛绍体的《午坐》通过精细入微的描写,将读者带入到一个宁静、和谐且恬静的午后景象中。诗人借助大自然的景物和声音,表达了自己内心的宁静与思索。这首诗让人感受到岁月静好的美好时刻,引发读者对自然与人的平衡与共存的思考。
宋台州天台人,居黄岩,字元承。师事叶适。有《四书述》、《东山诗选》。
感皇恩(送晁别驾赴朝),宋代,周紫芝,
江上一山横,偶来同住。山北山南共来去。今朝何事,目送征鸿轻举。可堪吹不断,梨花雨。
千里莫厌,重霄云路。飞下彤庭伴鹓鹭。柴骝乌帽,看尽章台风絮。故人应问我,今何处。
青玉案(丁未寿八窗叔),宋代,李曾伯,
去年曾借梅为寿。转眼垂孤小春又。一笑巡檐清影瘦。雪边聊且,收香藏白,少俟融和透。
新来东阁高吟就。金鼎家声自依旧。唤取玉妃重举酒。百花头上,一枝芳信,终属东君手。
中秋诸友携酒饮白沙时余有徵命将行,明代,陈献章,
江门沽酒款徵车,乡里交情我不疏。不怕霜风吹客鬓,却怜星月洗溪厨。
惊看七步来长句,直过三更坐老夫。何处中秋不同赏,明年书劄寄江湖。
沁园春(廷评拜官),宋代,韦骧,
林叶阴浓,海云峰耸,夏景渐分。称画堂开宴,雍雍笑语,高年耆德,初拜君恩。汉相家声,一经传训,赏典今朝归庆门。清和昼,见香飘百和,乐按长春。
休论。万事纷纭。算寿考、乡闾能几人。况凤书才降,龟龄正永,莫辞金盏,一醉醺醺。萱草忘忧,榴花含笑,庭院风光如再新。成欢颂,愿齐坚桧柏,频奉丝纶。
园葵诗,魏晋,陆机,
种葵北园中。葵生郁萋萋。
朝荣东北倾。夕颖西南晞。
零露垂鲜泽。朗月耀其辉。
时逝柔风戢。岁暮商猋飞。
曾云无温夜。严霜有凝威。
幸蒙高墉德。玄景荫素蕤。
丰条并春盛。落叶后秋衰。
庆彼晚凋福。忘此孤生悲。
青牛岭高绝处有小寺人迹罕到,宋代,苏轼,
暮归走马沙河塘,炉烟袅袅十里香。
朝行曳杖青牛岭,崖泉咽咽千山静。
君勿笑老僧,耳聋唤不闻,百年俱是可怜人。
明朝且复城中去,白云却在题诗处。
次韵孔毅甫久旱已而甚雨三首,宋代,苏轼,
饥人忽梦饭甑溢,梦中一饱百忧失。
只知梦饱本来空,未悟真饥定何物。
我生无田食破砚,尔来砚枯磨不出。
去年太岁空在酉,傍舍壶浆不容乞。
今年旱势复如此,岁晚何以黔吾突。
青天荡荡呼不闻,况欲稽首号泥佛。
瓮中蜥蜴尤可笑,跂跂脉脉何等秩。
阴阳有时雨有数,民是天民天自恤。
我虽穷苦不如人,要亦自是民之一。
形容虽似丧家狗,未肯弭耳争投骨。
倒冠落帻谢朋友,独与蚊雷共圭荜。
故人嗔我不开门,君视我门谁肯屈。
可怜明月如泼水,夜半清光翻我室。
风従南来非雨候,且为疲人洗烝郁。
褰裳一和快哉谣,未暇饥寒念明日。
去年东坡拾瓦砾,自种黄桑三百尺。
今年刈草盖雪堂,日炙风吹面如墨。
平生懒惰今始悔,老大劝农天所直。
沛然例赐三尺雨,造化无心怳难测。
四方上下同一云,甘霔不为龙所隔。
(俗有分龙日。
)蓬蒿下湿迎晓来,灯火新凉催夜织。
老夫作罢得甘寝,卧听墙东人响屐。
奔流未已坑谷平,折苇枯荷恣漂溺。
腐儒粗粝支百年,力耕不受众目怜。
破陂漏水不耐旱,人力未至求天全。
会当作塘径千步,横断西北遮山泉。
四邻相率助举杵,人人知我囊无钱。
明年共看决渠雨,饥饱在我宁关天。
谁能伴我田间饮,醉倒惟有支头砖。
天公号令不再出,十日愁霖并为一。
君家有田水冒田,我家无田忧入室。
不如西州杨道士,万里随身惟两膝。
沿流不恶氵斥亦佳,一叶扁舟任漂突。
山芎麦曲都不用,泥行露宿终无疾。
夜来饥肠如转雷,旅愁非酒不可开。
杨生自言识音律,洞箫入手清且哀。
不须更待秋井塌,见人白骨方衔杯。
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