点绛唇(六月十四日夜,与社友泛湖过西陵桥,已子夜矣·)

山月随人,翠苹分破秋山影。

钓船归尽。

桥外诗心迥。

多少荷花,不盖鸳鸯冷。

西风定。

可怜潘鬓。

偏浸秦台镜。

803

诗文译文

山月随人,翠苹分破秋山影。

钓船归尽。桥外诗心迥。

多少荷花,不盖鸳鸯冷。西风定。

可怜潘鬓。偏浸秦台镜。

诗文简析

这首诗描绘了一个夏夜的湖景,表达了诗人的情感和心境。诗中以山月、翠苹、钓船、荷花等形象来描绘夜晚湖边的景色,通过景物的描写表达了诗人内心的感受和思绪。

诗文赏析

这首诗词以写景为主,通过描绘自然景物和夜晚的湖景来表达诗人的情感和心境。诗中的“山月随人”表明山上的月光伴随着诗人,犹如诗人的影子一般。接着,诗人描述了湖面上的翠苹分散开来,映照在秋山的倒影之中,展现出静谧而美丽的夜景。

诗的第二联“钓船归尽。桥外诗心迥。”描绘了钓船远去的情景,诗人在桥外感受着远离尘嚣的宁静,心境与桥外的景象产生了差异。

第三联“多少荷花,不盖鸳鸯冷。西风定。”描绘了湖面上的荷花和夜晚的凉意。诗人用“不盖鸳鸯冷”来形容荷花不再有依靠,寓意着孤寂和寒冷。而“西风定”则表示西风停息,夜晚的凉意更加明显。

最后一联“可怜潘鬓。偏浸秦台镜。”则用潘安的美丽发鬓来象征诗人内心的情感。诗人将自己的心境与潘安的美貌相比,暗示了自己内心的忧伤与迷茫。

整首诗词以描绘自然景物为主线,通过景物的描写表达了诗人内心的情感和思绪。同时,诗人运用富有意象的词语和修辞手法,使诗词更加生动且富有感情色彩。整体上,这首诗词通过自然景物的描绘,抒发了诗人内心的孤寂、忧伤和迷茫情感,展示了宋代文人的独特情趣和审美追求。

史达祖

史达祖1163~1220?年,字邦卿,号梅溪,汴(河南开封)人。一生未中第,早年任过幕僚。韩侂胄当国时,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书。韩败,史牵连受黥刑,死于贫困中。史达祖的词以咏物为长,其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金,这一部分的北行词,充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

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800

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句,宋代,宋白,

竹底衙人吏,花间押簿书。

904

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前头无泊处,且住荻花林。

水沸知滩浅,烟蜂花在瓶。

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985

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题节庵梅,明代,张宁,

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前调(寿野渡)

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摘仙桂,探蟾窟。敛洪藻,归麟笔。总古先传记,讥评得失。不朽芬芳垂简册,浮荣土苴轻簪笏。看年如、卫武粲成章,诗传抑。

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489

快晴

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快晴,宋代,陆游,

地辟天开斗柄回,今朝红日遍池台。新阳苏醒春前柳,轻暖医治雪后梅。

瓦屋螺青披雾出,锦江鸭绿抱山来。衰翁也逐儿童喜,旋拨文书近酒杯。

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和陶渊明乞食诗一首,宋代,赵蕃,

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800

句,宋代,沈清友,

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江水成文地最奇,风流太守更能诗。送将腊尽梅花怨,唤得春回燕子知。

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732

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余夜坐必看东湖诗心悟神会非它人所与知也比,宋代,徐恢,

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和君实喷玉潭,宋代,范镇,

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赋得绣里春耕

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赋得绣里春耕,明代,陈炜,

当年昼绣访遗踪,此地躬耕有卧龙。半亩锄犁春雨足,几家篱落白云封。

遗安识得庞公趣,栖遁真成谷口农。念我非才承世泽,移文慎勿笑周颙。

564
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