百花开后。
一朵疑堆绣。
绝色年年常似旧。
因甚不随春瘦。
脂痕淡约蜂黄。
可怜独倚新妆。
太白醉游何处,定应忘了沈香。
百花开后,一朵疑堆绣。
绝色年年常似旧,为何不随春瘦。
脂痕淡约蜂黄,可怜独倚新妆。
太白醉游何处,定应忘了沈香。
这首诗词描绘了一朵牡丹,以及它作为花中之王的美丽和高贵。诗人以花为喻,表达了人事易逝、时光不停的主题。牡丹虽然美丽,但它的美貌似乎常年如故,不受时间的侵蚀,与春天的花朵相比并不会减瘦。牡丹的花瓣上有淡淡的脂痕,像蜂蜜一样的黄色,给人留下淡雅的印象。诗人表达了对牡丹的怜惜,它孤独地依靠着新妆,仿佛在等待着什么。最后两句表达了太白(指李白)醉酒游玩时的情景,他可能已经忘记了曾经闻到的沈香香气。
《清平乐(为伯寿题四花·牡丹)》通过描绘牡丹的美丽和独特之处,反映了诗人对于美的追求和对时间流逝的思考。牡丹作为古代传统文化中的象征之一,被赋予了高贵和坚韧的品质。诗中的牡丹被形容为绝色常似旧,不随春瘦,表达了其与众不同之美。脂痕淡约蜂黄的描写,展示了牡丹的娇艳和淡雅之美。诗人以太白醉游来作为对比,暗示了世事变迁,人生短暂,花开花谢,但牡丹却坚守自己的美丽。最后一句表达了太白醉酒后的状态,也暗示了美的存在超越了时间和个体的界限。
这首诗词以简洁而精练的语言,通过对牡丹的描绘,表达了对美的追求和对光阴流转的思考。通过对比牡丹与春花、太白的形象,诗人构建了一个意境深远的画面,引发读者对美和生命的思考。整首诗词以牡丹的美丽形象为主线,通过对细节的描写和意象的构建,传递了深刻的情感和哲理。
张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝著名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。
上钦成皇后册宝六首 其六 亚、终献用《和安》。,宋代,郊庙朝会歌辞,
酌彼玉瓒,有椒其馨。鬷假无言,雍容在庭。生莫与崇,于赫厥声。
祀事孔明,神格是听。
怪菌歌,宋代,杨万里,
雨前无物撩眼界,雨里道边出奇怪。
数茎枯菌破土膏,即时便与人般高。
撒开圆顶丈来大,一菌可藏人一个。
黑如点漆黄如金,第一不怕骤雨淋。
得雨声如打荷叶,脚如紫玉排粉节。
行人一个掇一枚,无雨即阖有雨开。
与风最巧能向背,忘却头上天倚盖。
此菌破来还可补,只不堪餐不堪煮。
浣溪沙慢,宋代,周邦彦,
水竹旧院落,樱笋新蔬果。嫩英翠幄,红杏交榴火。心事暗卜,叶底寻双朵,深夜归青琐。灯尽酒醒时,晓窗明、钗横鬓嚲。
怎生那。被间阻时多。奈愁肠数叠,幽恨万端,好梦还惊破。可怪近来,传语也无个。莫是瞋人呵。真个若瞋人,却因何、逢人问我。
更漏子,唐代,孙光宪,
听寒更,闻远雁,半夜萧娘深院。扃绣户,下珠帘,
满庭喷玉蟾
人语静,香闺冷,红幕半垂清影。云雨态,蕙兰心,
此情江海深。
今夜期,来日别,相对只堪愁绝。偎粉面,撚瑶簪,
无言泪满襟
银箭落,霜华薄,墙外晓鸡咿喔。听付属,恶情悰,
断肠西复东。
烛荧煌,香旖旎,闲放一堆鸳被。慵就寝,独无憀,
相思魂欲销
不会得,这心力,判了依前还忆。空自怨,奈伊何,
别来情更多。
掌中珠,心上气,爱惜岂将容易。花下月,枕前人,
此生谁更亲
交颈语,合欢身,便同比目金鳞。连绣枕,卧红茵,
霜天似暖春。
对秋深,离恨苦,数夜满庭风雨。凝想坐,敛愁眉,
孤心似有违
红窗静,画帘垂,魂消地角天涯。和泪听,断肠窥,
漏移灯暗时。
求君心,风韵别,浑似一团烟月。歌皓齿,舞红筹,
花时醉上楼
能婉媚,解娇羞,王孙忍不攀留。惟我恨,未绸缪,
相思魂梦愁。
望远行,元代,丘处机,
九夏疲天旱,万物伤时热。算都为人心,分外生枝节。
斗衣鲜马,壮社火班行引拽。小兄弟虚耗村村结。
下士无邪正,上帝分优劣。□咱心不同,彼志胡漂撇。
启虔诚修斋念善,因循岁月。望贤圣、空里相提挈。
题王荀龙郎中长兴院新葺双清堂,宋代,韩琦,
禅宇初无好事名,君来殊欲称高情。诛茅治屋忘多施,洗竹疏泉得二清。
苦任雪霜凌劲节,静和风月泻寒声。因知嘉号非虚美,翠拥流环岂易并。
出处辞,宋代,赵汝燧,
太公严子陵,皤然两渔人。文王尚西伯,光皇已中兴。
太公所以竟卷饵,子陵所以归垂纶。趋向固异辙,出处同一心。
当日遭逢傥易地,两翁亦必随时而屈伸。钓台高兮渭水清,或隐或显俱彰千古名。
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