于中好

独背残阳上小楼,谁家玉笛韵偏幽。

一行白雁遥天暮,几点黄花满地秋。

惊节序,叹沉浮,秾华如梦水东流。

人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游。

848

诗文简析

“独背斜阳上小楼”,一开场先摆动作,画面里,纳兰性德(纳兰容若)独上小楼,背后是红红的斜阳,很有气氛,接下来是用音乐进一步烘托气氛:“谁家玉笛韵偏幽”,不知道哪里传来的背景音乐,是笛子曲,韵律幽幽。

八卦一下:纳兰性德(纳兰容若)独上小楼,听到“谁家玉笛”,也就是说,他并没有看见那个吹笛子的人,那么,他是怎么单靠耳朵听出来人家吹的是玉笛而不是竹笛或金笛呢?

答案是这种耳音别说纳兰性德(纳兰容若),就连笛子专家家也很难做到,像“玉笛”这种词语,仅仅是源远流长的一种诗人语言——比如,同样听到不知从哪里传来的笛子声,如果你想表达君子情怀,那就说“玉笛”;如果你想表达乡野之情,那就说“竹笛”;如果你想表达豪客沧桑,那就说是”铁笛”;如果你写武夫小说,那就写成“金笛少年”。

只有笛子是真的,那些玉、竹、金、铁一般都只是诗人为塑造意境而主观加上的修饰,不可当真。就诗人们而言,这些修饰都是意象符号,是一种传统的诗歌语言。

接下来,纳兰性德(纳兰容若)已经在笛声的渲染下登上小楼了,在诗歌里边,主人公只要一登高I无论是高台还是高楼l,往往就要感怀了。由登高而感怀,这也是一个相当有传统的诗歌套路。

登高之后,纳兰性德(纳兰容若)先写了一下登高之所见,即“一行白雁遥天暮,几点黄花满地秋”,天上一句,地上一句。天上是暮色沉沉,一行白雁在飞;地上是秋景萧瑟,几点黄花堆积。

白雁,比大雁体形略小,据说是纯白色的。白色的雁虽然我们很难想象,但唐诗里有“东溪一白雁,毛羽何皎洁”,宋词里咏白雁也有“冰魂问归何处,明月影中藏”,看来还真是白色的。

地上,几点黄花而已,并不是满地黄花,但纳兰性德(纳兰容若)却说”几点黄花满地秋”,这比“满地黄花堆积”更显得凄凉萧瑟,后者就好比一个人已经躺在血泊中喘息最后的几口气,前者却如一个人眼睁睁地看着敌人的屠刀正在朝自己砍过来。

下片“惊节序,叹沉浮”,开始登高感怀了,季节代谢,人生沉浮,总是惹人伤感,“秾华如梦水东流”,好事情总是才一来到就马上消失了,像梦一样容易破灭,像河水东流一样不可逆转。[1]

“水东流”在诗歌意象里一般有这样几种含义:一是不以人的意志为转移,二是不可逆转。李煜词”自是人生长恨水长东”,很无助,人的一生无法摆脱命运,就像电影里的人物无法摆脱剧本。

我们看电影的时候,随着剧情的发展而喜怒哀乐,而揪心着急,其实冷静下来一想,我们也知道这些故事早就在电影胶片里被固定好了。李煜和纳兰性德(纳兰容若)他们有时候就像电影里的人物突然有片刻的灵光一闪:哎,我不会只是一个电影人物吧?

“人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游”,化自曹唐诗“人间何事堪惆怅,海色西风十二楼”,纳兰性德(纳兰容若)换“何事”为“所事”,比较难解,有注本说“所事”即事事,很多事,钟继先有“所事堪宜,件件可咱家意”,看来这个词大概是从元曲里来的俗语。

横塘,较难解。若当地名讲,南京和苏州都有横塘;若当泛指讲,诗人语言里和这个词有关的一般都涉及男女情事。有注本说这首词是纳兰性德(纳兰容若)怀念南方友人,也讲得通。以横塘代指江南,也说得过去。如果这是怀人之作,那么“人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游”意思就是南方的老朋友啊,人生有太多的事情需要发愁,我还是省点心别去惦记你好了。

当然,这是在说反话,实质上的意思是:南方的老朋友啊,你看,我有这么多的事情需要发愁,可我还是很惦记你呀。

纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

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768

柳梢青(赋牡丹)

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816

四时词

作者:苏轼(宋代)

四时词,宋代,苏轼,

春云阴阴雪欲落,东风和冷惊罗幕。

渐看远水绿生漪,未放小桃红入萼。

佳人瘦尽雪肤肌,眉敛春愁知为谁。

深院无人剪刀响,应将白纻作春衣。

垂柳阴阴日初永,蔗浆酪粉金盘冷。

帘额低垂紫燕忙,蜜脾已满黄蜂静。

高楼睡起翠眉嚬,枕破斜红未肯匀。

玉腕半揎云碧袖,楼前知有断肠人。

新愁旧恨眉生绿,粉汗余香在蕲竹。

象床素手熨寒衣,烁烁风灯动华屋。

夜香烧罢掩重扃,香雾空濛月满庭,

抱琴转轴无人见,门外空闻裂帛声。

霜叶萧萧鸣屋角,黄昏斗觉罗衾薄。

夜风摇动镇帷犀,酒醒梦回闻雪落。

起来呵手画双鸦,醉脸轻匀衬眼霞。

真态香生谁画得,玉如纤手嗅梅花。

980

次韵子由种菜久旱不生

作者:苏轼(宋代)

次韵子由种菜久旱不生,宋代,苏轼,

新春阶下笋芽生,厨里霜虀倒旧罂。

时绕麦田求野荠,强为僧舍煮山羹。

园无雨润何须叹,身与时违合退耕。

欲看年华自有处,鬓间秋色两三茎。

409

雨寒戏作

作者:陆游(宋代)

雨寒戏作,宋代,陆游,

扫园收槲叶,掊地甃塼炉。

幸有藜烹粥,何惭纸作襦。

801

赠王凤二山人

作者:李洞(唐代)

赠王凤二山人,唐代,李洞,

山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发撏。

420

送友人及第归苏州

送友人及第归苏州,唐代,顾非熊,

见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。

491

女冠子 其二

女冠子 其二,唐代,鹿虔扆,

步虚坛上,绛节霓旌相向,引真仙。玉佩摇蟾影,金炉袅麝烟。

露浓霜简湿,风紧羽衣偏。欲留难得住,却归天。

762

出明昌界

出明昌界,元代,丘处机,

坡陁折叠路湾环,到处盐场死水湾。尽日不逢人过往,经年时有马回还。

地无木植惟荒草,天产丘陵没大山。五谷不成资乳酪,皮裘毡帐亦开颜。

458

次韵杨友直北行道中

作者:虞集(元代)

次韵杨友直北行道中,元代,虞集,

萧萧戎马昔升虚,壮士吹笳惨不舒。关外羽书三月急,道傍茅舍百年馀。

沙田雨足仍生黍,河水冰消不禁渔。洛下贾生犹献策,平明立在玉阶除。

456

登浴室院阁 其一

作者:刘攽(宋代)

登浴室院阁 其一,宋代,刘攽,

秋霁登临好,危栏百尺梯。层城斜照里,双阙五云西。

杂树黄映绿,生烟高复低。章台少年子,走马锦障泥。

832

咏菊

作者:汪藻(宋代)

咏菊,宋代,汪藻,

依倚西风不自持,葳蕤羽葆杂金规。繁开不负朝阳色,独步非关昊帝私。

把酒可能追靖节,掇苗终欲慕天随。春红过尽聊经眼,赖有芬菲慰所思。

623

人日六言五首

作者:王迈(宋代)

人日六言五首,宋代,王迈,

功名朝三暮四,学问人百已千。

古今无限卿相,方册惟著圣贤。

1000

水调歌头 其十三 甲午九日牛山作

水调歌头 其十三 甲午九日牛山作,宋代,刘辰翁,

不饮强须饮,今日是重阳。向来健者安在,世事两茫茫。

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燕何归,鸿欲断,蝶休忙。渊明自无可奈,冷眼菊花黄。

看取龙山落日,又见骑台荒草,谁弱复谁强。酒亦有何好,暂醉得相忘。

964

李贺晚归图

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李贺晚归图,宋代,徐俯,

近代推名画,诸君作荐书。皇都开艺学,博士是新除。

高柳长安道,乱云昌谷居。丹青聊至此,仆马晚归欤。

897

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为运使蔡国博寿二首,宋代,卫泾,

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预知来岁生朝后,更著宫袍拜赤墀。

939

呈董相

作者:郭昂(元代)

呈董相,元代,郭昂,

砥柱东南海一方,春雷隐隐震豺狼。彩旗猎日开晴雪,画戟森香照晓霜。

西土山河如虎踞,南淮风景入鹰杨。棣华满眼春光好,尽带钧天雨露香。

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古文诗经

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